有這么一支 全能的樂(lè)團(tuán)
它能演 交響……
它能演 歌劇……
它還能演 芭蕾……
看看他們的官網(wǎng)
就知道他們多 能干
僅僅三天時(shí)間
竟然要演 4部風(fēng)格截然不同的歌劇
莫扎特《魔笛》
瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》
德彪西《佩利亞斯與梅麗桑德》
里姆斯基-科薩科夫《普斯科夫姑娘》
除此之外還有
芭蕾《吉賽爾》
合唱及管弦樂(lè)《布蘭詩(shī)歌》等
不僅 曲庫(kù)驚人
這 體力也是逆天 了
這個(gè)交響樂(lè)團(tuán)中的戰(zhàn)斗機(jī)
就是戰(zhàn)斗民族的
馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)
M A R I I N S K Y O R C H E S T R A
俄羅斯歷史最悠久的音樂(lè)團(tuán)體之一
柏遼茲、瓦格納、馬勒等音樂(lè)家的最?lèi)?ài)之一
“劇院航母”馬林斯基劇院的成員之一
曲目之豐富、演出密度之高堪稱(chēng)世界之首
被稱(chēng)為“劇院航母”的馬林斯基劇院同時(shí)擁有歌劇團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、合唱團(tuán)和學(xué)院，且在每項(xiàng)藝術(shù)上都達(dá)到了世界領(lǐng)先的水平。現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)為瓦萊里·捷杰耶夫，在他的任上樂(lè)團(tuán)的演奏曲目得到了極大的豐富。演出場(chǎng)次也愈發(fā)密集，平均每天都有3到4場(chǎng)，以至于不得不新建了馬林斯基劇院第二劇場(chǎng)以容納更多演出。但難能可貴的是，高強(qiáng)度高密度的演出并沒(méi)有削弱演出的藝術(shù)質(zhì)量，馬林斯基的演出質(zhì)量逐步提高，世人有目共睹。
01
歌劇
俄羅斯歌劇意大利歌劇 or 德語(yǔ)歌劇
通通拿下
Р О С С И Я
里姆斯基-科薩科夫
沙皇薩爾坦的故事
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里姆斯基-科薩科夫根據(jù)詩(shī)人普希金的長(zhǎng)詩(shī)《沙皇薩爾坦的故事》于1899一1900年寫(xiě)出了同名歌劇，這是他的第十部歌劇作品，被榮列于俄羅斯優(yōu)秀的民間神話(huà)歌劇之一。歌劇在申明善良必然戰(zhàn)勝邪惡的信念的同時(shí)，還出色地描繪了自然界的景象和神話(huà)中動(dòng)人的幻影。其中最知名的音樂(lè)片段莫過(guò)于經(jīng)常被單獨(dú)演出的《野蜂飛舞》了。
2008年作曲家逝世一百周年之際，馬林斯基劇院將其搬上了舞臺(tái)。舞臺(tái)布景像是二維圖畫(huà)書(shū)，符合這部民間神話(huà)的風(fēng)格。捷杰耶夫在推廣里姆斯基的作品上做得比任何人都要多，他用自己的魔力指揮與狀態(tài)完美的馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)和賣(mài)力的演員一道奉獻(xiàn)了幾乎可以成為典范的詮釋。
安娜·奈瑞布科演唱，捷杰耶夫指揮馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)
《沙皇薩爾坦的故事》選段“Ty, tsarevich, moy spasitel”
D E U T S C H E
理查德·瓦格納
帕西法爾
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《帕西法爾》是瓦格納的最后一部歌劇，1882年7月26日在拜羅伊特首次公演。帕西法爾同時(shí)也是該作品里男主角的名字，故事情節(jié)與中世紀(jì)的圣杯傳說(shuō)密不可分，充滿(mǎn)了基督教的儀式情節(jié)與傳說(shuō)，其劇本的重要主題接近普世皆然的價(jià)值“慈悲”、“同理心”、愿意向善卻受到惡轄制的心靈拉扯。
馬林斯基通常被認(rèn)為是詮釋俄羅斯歌劇的首選，但在瓦格納歌劇，似乎并沒(méi)有類(lèi)似的聲譽(yù)，然而在捷杰耶夫的《指環(huán)》和《帕西法爾》后，這一觀點(diǎn)不攻自破?；诟枋值淖吭奖憩F(xiàn)和對(duì)瓦格納詮釋累積起來(lái)的聲譽(yù)，看到《帕西法爾》的一瞬間幾乎就可以認(rèn)定這是不容錯(cuò)過(guò)的一版。捷杰耶夫?qū)芟覙?lè)團(tuán)的熟練掌握以及使馬林斯基音樂(lè)家有效地服從于他的意志的能力是毋庸置疑的，他的瓦格納肯定是和那些接受德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)教育傳統(tǒng)的指揮家不一樣的，即便初聽(tīng)，都能感受到指揮和演員之間互動(dòng)產(chǎn)生的顯著效果，雖然并不是所有演員都是講俄語(yǔ)的俄羅斯人。當(dāng)然這些俄羅斯人跟講其他語(yǔ)言的演員相比較也沒(méi)在怕的。這版充滿(mǎn)想象力的《帕西法爾》拓寬了音樂(lè)和戲劇演出的可能性。
試聽(tīng)馬林斯基版本《帕西法爾》
02
交響
俄羅斯音樂(lè)的
正統(tǒng)風(fēng)味
Р О С С И Я
里姆斯基-科薩科夫
舍赫拉查德
《舍赫拉查德》（Scheherazade，Op. 35），又名“天方夜譚”，是俄國(guó)作曲家里姆斯基-科薩科夫于1888年所作的一套交響組曲。它的創(chuàng)作靈感來(lái)自阿拉伯經(jīng)典《一千零一夜》一書(shū)。這部音樂(lè)作品由一些東方的畫(huà)面和形象交替組成，其中有的是風(fēng)俗性的趣聞，有的是幻想性的大自然景色或愛(ài)情的場(chǎng)面；有時(shí)充滿(mǎn)熾熱的激情，有時(shí)則是細(xì)膩、溫柔和靜觀的抒情詩(shī)。
捷杰耶夫指揮當(dāng)時(shí)還被稱(chēng)為“基洛夫交響樂(lè)團(tuán)”的版本是該曲目的經(jīng)典演繹，充滿(mǎn)了血脈賁張的快感， 有著俄羅斯錄音中少有的豐滿(mǎn)的聲音，無(wú)論拿來(lái)跟哪個(gè)版本比較，它可能都傳遞著更高壓的電能。它磁石般的吸力從一開(kāi)始就建立起來(lái)，捷杰耶夫完全消除了那種為了效果而演出的感覺(jué)，逐漸讓聽(tīng)眾意識(shí)到樂(lè)手的血液中流淌著這些音樂(lè)，那些彈性速度來(lái)得就是這么自然。
專(zhuān)輯試聽(tīng)
Р О С С И Я
迪米特里·肖斯塔科維奇
第三/十交響曲
肖斯塔科維奇《第三交響曲》基于基爾沙諾夫歌頌勞動(dòng)節(jié)的詩(shī)篇而作，因此本曲亦有副題“勞動(dòng)節(jié)”，作曲家自己說(shuō)：“第二交響曲以斗爭(zhēng)為主題，而第三則著重表現(xiàn)和平、建設(shè)及節(jié)日氣氛?！薄兜谑豁懬繁环Q(chēng)為“解凍交響曲”，創(chuàng)作于斯大林去世之后，全蘇聯(lián)知識(shí)分子高壓政策解除，社會(huì)進(jìn)入嶄新時(shí)代的環(huán)境下，該作被認(rèn)為是肖斯塔科維奇創(chuàng)作中期風(fēng)格回歸的最高代表。
在《第三交響曲》中，壓倒一切的重點(diǎn)是一種熱情—一種必定導(dǎo)向狂躁，然后被噩夢(mèng)所籠罩，最后被重新確立的熱情，一種堅(jiān)定不移的從頭到尾不斷加深的熱情。捷杰耶夫和他的樂(lè)手們無(wú)疑具備這種熱情?！兜谑豁懬穭t更加出色，無(wú)論聽(tīng)過(guò)多少出色的版本，這一版本都會(huì)吸引到你。捷杰耶夫用比平時(shí)稍快的速度，使得音樂(lè)中微妙的表現(xiàn)性的遲緩無(wú)法干擾音樂(lè)的流動(dòng)，使穹頂一般的音樂(lè)結(jié)構(gòu)變得更加宏偉。無(wú)論從哪個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，這一版本都是近年來(lái)必不可少的肖斯塔科維奇專(zhuān)輯。
專(zhuān)輯試聽(tīng)
03
芭蕾
古典芭蕾 or 現(xiàn)代芭蕾
通通拿下
N U T C R A C K E R
柴科夫斯基
胡桃?jiàn)A子
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芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》是柴科夫斯基的代表作，創(chuàng)作于1891-1892年，由伊凡諾夫編舞，佩季帕根據(jù)恩斯特·霍夫曼的《胡桃?jiàn)A子與耗子王》及大仲馬的改編本編寫(xiě)腳本，是全世界芭蕾舞團(tuán)的保留劇目之一。
捷杰耶夫用最大膽的色彩描繪了柴科夫斯基的夢(mèng)幻世界，馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)以戲劇般的神韻和精湛的技藝演奏音樂(lè)，晶瑩剔透的聲音展現(xiàn)了柴科夫斯基編排的所有細(xì)微的內(nèi)在細(xì)節(jié)。更毋庸提馬林斯基芭蕾舞團(tuán)的舞者們，那些自然的舞步就像刻在他們的身體里。馬林斯基比所有的藝術(shù)團(tuán)體都更了解《胡桃?jiàn)A子》。
馬林斯基劇院《胡桃?jiàn)A子》
B A L L E T S R U S S E S
斯特拉文斯基與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)
春之祭 / 火鳥(niǎo)
左滑查看更多劇照
斯特拉文斯基和佳吉列夫創(chuàng)辦的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Ballets Russes）合作了很多作品，包括《火鳥(niǎo)》、《春之祭》等。
《火鳥(niǎo)》的首演獲得空前成功，但《春之祭》卻不然，由于它粗暴的節(jié)奏、不和諧的和聲，營(yíng)造一種完全不同于浪漫主義的原始風(fēng)格，使得它引來(lái)了一場(chǎng)音樂(lè)史上的軒然大波。許多人在首演時(shí)強(qiáng)烈斥責(zé)，認(rèn)為《春之祭》是野蠻的，完全顛覆傳統(tǒng)的古典音樂(lè)。以至于尼金斯基的編舞并沒(méi)有被保存下來(lái)，多虧了1980年舞蹈史學(xué)家的重建，使得這一版本可以重見(jiàn)天日。結(jié)合福金編舞的《火鳥(niǎo)》，捷杰耶夫和馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)及芭蕾舞團(tuán)貢獻(xiàn)了出色的表演。舞者十分出色，他們的面部表情和其出色的舞蹈動(dòng)作都傳達(dá)出了盡可能多的信息。無(wú)論是考古20世紀(jì)初的芭蕾藝術(shù)還是欣賞斯特拉文斯基不尋常的音樂(lè)，這個(gè)版本都是最佳之選。
馬林斯基劇院《春之祭》
劇院航母 即將登陸國(guó)家大劇院
七天七場(chǎng)演出
獻(xiàn)上歌劇、交響、芭蕾盛宴
演出信息
“指揮沙皇”瓦萊里·捷杰耶夫
與馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)
再度造訪(fǎng)國(guó)家大劇院
演出時(shí)間：2019年11月25-12月1日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院
瓦萊里·捷杰耶夫 | 指揮
馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)及芭蕾舞團(tuán)
演出曲目
11月25日 19:30
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院 · 音樂(lè)廳
里姆斯基-科薩科夫 | 歌劇《沙皇薩爾坦的故事》選段
里姆斯基-科薩科夫 | 天方夜譚
--中場(chǎng)休息--
里姆斯基-科薩科夫 | 音樂(lè)會(huì)版歌劇
《隱城基捷日與費(fèi)芙羅尼亞姑娘的傳奇》第三幕
11月26日 18:00
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院 · 音樂(lè)廳
瓦格納 | 音樂(lè)會(huì)版歌劇《帕西法爾》
11月27日 19:30
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院 · 音樂(lè)廳
柏遼茲 | 幻想交響曲
--中場(chǎng)休息--
柏遼茲 | 音樂(lè)會(huì)版歌劇《特洛伊人》第五幕
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