《好大王碑》
《好大王碑》立于吉林省集安縣好大王陵?yáng)|側(cè)，清光緒6年（1881）被發(fā)現(xiàn)。據(jù)考證，該碑為東晉義熙10年（414）所刻，共44行、1775字。該碑書法大部分保留方整厚重的漢隸特征，但也保留部分篆書和楷書的意趣，是漢字書法由隸入楷的一種過(guò)渡字體。此碑整體書風(fēng)方正拙樸，圓渾敦厚，有周秦篆籀之遺意，與同時(shí)期的以“二王”為代表的清麗典雅書風(fēng)大不相同?！逗么笸醣肥且噪`為體，以篆為用，間有楷書特征。總體形態(tài)屬于隸書，但它出現(xiàn)于東晉晚期，上距隸書成熟期的東漢最近年份也已經(jīng)200年，其時(shí)以“二王”為代表的中原書法，楷、行書已經(jīng)成熟風(fēng)行?！逗么笸醣酚玫氖亲瓡P法，但是某些字的結(jié)構(gòu)已顯示出了楷書的特征，比如，碑中“言”字旁，第一畫漢隸都是寫成一短橫，而它卻寫成一點(diǎn)，這正是楷書的寫法；又如，碑中已出現(xiàn)類似于后世的簡(jiǎn)體字，如“獻(xiàn)、并、與、彌”等。在目前書法界注重創(chuàng)新、書風(fēng)多元的情況下，該碑對(duì)隸書的創(chuàng)新是有極富啟迪作用的。
羿耿庵以《好大王碑》意創(chuàng)作的作品“共鶴聽琴，酌酒看花”
臨創(chuàng)心得
1、《好大王碑》的結(jié)體有一種獨(dú)特的古拙趣味。字形方正，外緊內(nèi)松，沒(méi)有漢隸常見的橫勢(shì)。一筆一畫，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短就短，有些字的長(zhǎng)畫還有意縮短，大多數(shù)字沒(méi)有特別強(qiáng)調(diào)加長(zhǎng)的所謂“主筆”。合體字各部位之間的比例大體均衡，但某些部位有特殊處理，比如，凡呈方框形的“口”“日”“田”等，都寫得特別大，具體在一個(gè)字中顯得很突出；又如“走之”（辶、廴）、“三點(diǎn)水”（氵）、“立刀”（刂）等偏旁，又寫得比較簡(jiǎn)省，要仔細(xì)觀察這些重要特點(diǎn)，追求其特有的拙味。
2、此碑筆法比較單純，主要是中鋒用筆，沒(méi)有偏側(cè)鋒，如同小篆。與成熟漢隸相比較，線條以圓筆為主，方筆較少；筆畫基本圓起圓收，沒(méi)有漢隸中的蠶頭雁尾，甚至如《石門頌》里的橫、撇、捺畫那樣象征性的波挑也沒(méi)有，每一筆畫幾乎都呈直線狀，臨習(xí)時(shí)要靈活處理好其筆法。
3、此碑的字距略大于行距，不能將字距與行距相互間的比例處理得如漢隸那樣明顯，章法比較茂密。字的大小不一，一般是根據(jù)某一字本身筆畫多少?zèng)Q定的，筆畫多的字寫得大，反之則寫得??；也有碑的某一局部的字都寫得很大的情況，要在統(tǒng)一中求不統(tǒng)一，不刻意追求整齊劃一。
4、《好大王碑》是由隸書向楷書過(guò)渡的一種書體，筆法相對(duì)簡(jiǎn)單，所以初學(xué)隸書者不適宜臨習(xí)此碑。如果學(xué)隸書一開始就臨習(xí)它，則不利于掌握隸書的基本筆法要領(lǐng)；要在學(xué)習(xí)隸書或楷書有了一定體會(huì)后，才會(huì)從此碑中吸取營(yíng)養(yǎng)，才會(huì)有助于促進(jìn)形成個(gè)人的藝術(shù)特色。
5、由于此碑年代較久，碑上的字跡已有磨損，初學(xué)者不能依樣臨寫，在臨摹前要多注意觀察此碑中字的點(diǎn)畫長(zhǎng)短、粗細(xì)、向背、轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)的疏密、參差，尤其要多看起筆和收筆的地方，以免在筆法、結(jié)體上出現(xiàn)謬誤。
6、選擇適當(dāng)?shù)墓P、墨、工具是體現(xiàn)出《好大王碑》書風(fēng)重要的外部條件。我個(gè)人體會(huì)用短鋒筆容易寫出圓渾、遲澀的線條；用濃墨寫出的線條能體現(xiàn)此碑的厚重感，但濃墨不等于墨色沒(méi)有變化，要注意與水的調(diào)和，做到濃而不膩；加上行筆輕重疾徐的變化，墨色就能產(chǎn)生濃淡、干澀的效果，這樣才會(huì)自然體現(xiàn)線條的藝術(shù)性。
7、在掌握《好大王碑》書法的基本筆法、結(jié)構(gòu)和章法等之外，要盡量追求該碑的整體書風(fēng)和其主要特征，起步階段要力求寫得像；在寫像的基礎(chǔ)上，然后再追求字的神韻，形成自己的風(fēng)格特色。
8、在臨寫《好大王碑》時(shí)，要懸臂臨習(xí)，盡可能將字寫得大一些，需在10公分以上，這樣容易練出筆力；此外，運(yùn)筆速度不可過(guò)快，要慢中有快，快慢結(jié)合，筆要在紙上走得穩(wěn)，留得住。上圖為我以《好大王碑》意創(chuàng)作的作品“共鶴聽琴，酌酒看花”，整體章法布局采用明代匾額的書寫格式，書寫的主體內(nèi)容緊靠上部，下面留出較大的空白，這樣形成上下較大的空間對(duì)比，體現(xiàn)了古人所謂的“疏可跑馬，密不透風(fēng)”藝術(shù)效果；其次在用墨上，這幅作品也頗為用心，內(nèi)容雖然不多，但墨色變化十分明顯，起首的“共”字及后面的“酌、酒”等字用墨較重，其余字的墨色則以淡、枯相對(duì)應(yīng)，用筆虛實(shí)相生，追求“意到便成”的書寫意趣；落款用飄逸的小行書，于靜穆之中呈現(xiàn)流動(dòng)之美，使整幅作品一任自然，氣韻生動(dòng)，彰顯出更多別具風(fēng)神的隸楷神韻和筆情墨趣。
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