淺述歌詞創(chuàng)作基本知識(shí)及注意事項(xiàng) 歌詞是一種特殊的文學(xué)體裁。從根本上來(lái)說(shuō)，它是一種格律詩(shī)。出于歌唱的需要，它必須具備簡(jiǎn)短、上口、易記、針對(duì)性強(qiáng)、句式及分段整齊、富有旋律感的形式；以小見(jiàn)大、淺而不薄、淡而有味的內(nèi)容等一些顯著特點(diǎn)。
歌詞需要經(jīng)過(guò)譜曲才能插上翅膀。所以，必須要有最起碼的句式和段式。前段與后段的句式不能相差太大。歌詞還必須富有旋律感。在內(nèi)容上，歌詞要以小見(jiàn)大，淺而不薄、淡而有味。
初學(xué)者常常有?泰山是我們的骨胳，長(zhǎng)城是我們的脊梁；長(zhǎng)江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。?這一類的歌詞出現(xiàn)。這樣的句子雖然不錯(cuò)，也很有氣魄。但是它犯了一個(gè)大忌：就是?假、大、空?。因?yàn)檫@種句子已成定式，誰(shuí)都寫的出來(lái)，唯獨(dú)沒(méi)有歌詞的靈魂——真情實(shí)意。歌詞如果沒(méi)有真情實(shí)感，就變成了口號(hào)，而口號(hào)是不能引起共鳴的。
真正好的歌詞是通過(guò)一些很小的現(xiàn)象來(lái)反映一個(gè)深刻主題的。它通過(guò)樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言、巧妙的構(gòu)思給予作品以最大的張力，使作品的內(nèi)涵更為豐富、意境更為雋永。比如喬羽先生的《思念》：?你從哪里來(lái)，我的朋友？好像一只蝴蝶，飛進(jìn)我的窗口……?通過(guò)一只小小的蝴蝶，反映了一種有滋有味、蕩氣回腸的情感。讓人震撼，使人思索，令人品味。
另外，歌詞的短小精悍，也要求它必須針對(duì)性強(qiáng)。要寫什么就要圍繞這個(gè)主題來(lái)構(gòu)思，來(lái)布局，來(lái)組織精彩的語(yǔ)言。如果東拉西扯，沒(méi)有針對(duì)性，那么，你縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，聽(tīng)眾卻不知所云 。
寫作歌詞必須注意以下一些問(wèn)題
一、感情要豐富，切忌?假、大、空?
假、大、空是所有初學(xué)歌詞寫作的人最容易犯的錯(cuò)誤。因?yàn)闆](méi)有真情實(shí)感，就容易強(qiáng)做激動(dòng)狀?？赡茏约阂哺械郊?，唯恐氣勢(shì)不夠，表達(dá)無(wú)力，于是彌補(bǔ)。為了彌補(bǔ)，就會(huì)犯第二個(gè)錯(cuò)：說(shuō)大話。其結(jié)果又會(huì)導(dǎo)致第三個(gè)錯(cuò)：空。正如上面舉的那個(gè)例子：?泰山是我們的骨胳，長(zhǎng)城是我們的脊梁；長(zhǎng)江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。?如果我們分析一下，不難發(fā)現(xiàn)它就是?假、大、空?的典型。首先，它不是真情實(shí)感。起碼不是出自內(nèi)心的。沒(méi)有貼近生活、沒(méi)有貼近實(shí)際，沒(méi)有貼近群眾，是一種套話。這種套話屬于誰(shuí)都可以寫，誰(shuí)都不愿聽(tīng)的陳詞濫調(diào)。所以，假、大、空?是歌詞寫作的首忌，萬(wàn)萬(wàn)不可犯。
二、寫作對(duì)象要看準(zhǔn)
一首歌詞最終是讓人唱的。所以，下筆之前要想清楚：是寫給什么人唱？寫哪方面內(nèi)容，聽(tīng)眾是哪些人？做到心中有數(shù)。 在寫詞的時(shí)候，如果分清了對(duì)象，就可以用寫作對(duì)
象的語(yǔ)言、心態(tài)去把握歌詞的情緒，讓作者豐富的感情去感染聽(tīng)眾，順一條線索去牽動(dòng)聽(tīng)眾。才能做到詞句樸實(shí)，內(nèi)在深厚，曲作者也才能作出引起聽(tīng)眾共鳴的樂(lè)曲，既適合演唱又能讓聽(tīng)眾叫好。
三、歌詞的情調(diào)與結(jié)構(gòu)要把握
一首歌是什么情緒的？是含情脈脈，還是雷霆萬(wàn)鈞？是詼諧幽默，還是一本正經(jīng)？這對(duì)歌詞的寫作是很重要的。 所以，歌詞的一條主線只能寫一個(gè)內(nèi)容，在情調(diào)上一定要貫穿始終。但在歌詞內(nèi)容的遞進(jìn)層次上情緒一定要有所區(qū)分，這就是歌詞的結(jié)構(gòu)。一般說(shuō)來(lái)，歌詞的結(jié)構(gòu)有起、承、轉(zhuǎn)、合。這起、承、轉(zhuǎn)、合都要各自的情感特點(diǎn)。起是基調(diào)；承是變化；轉(zhuǎn)是高潮；合是回歸。 歌詞的主線及變化能夠使作曲者更容易地把握詞作的語(yǔ)氣口吻，從而使音樂(lè)的旋律跌宕起伏，曲折纏綿。
四、從小題入手，落在點(diǎn)上
初學(xué)歌詞，往往都寫大題目，好像不如此就不足以表現(xiàn)自己的情感，其實(shí)這是一個(gè)極大的誤區(qū)。寫大題目當(dāng)然可以，只要寫的好，不僅社會(huì)歡迎，而且人民歡迎。不過(guò)，大題目不是一般功力所能及，能有把握駕馭整篇的題材嗎？很多高手就是因?qū)懘箢}目而落入俗套。 從小題材入手，往往挖掘得更深。又如《思念》：從一只小小的蝴蝶入手，寫盡了朋友之間的感情和眷念；歌詞的點(diǎn)子最終要落到健康的、大眾歡迎的、貼近生活、貼近實(shí)際，貼近群眾的。
五、構(gòu)思要巧、出語(yǔ)要新、立意要高
構(gòu)思巧，就是不落俗套。要想方設(shè)法地在前面講過(guò)的幾個(gè)方面的基礎(chǔ)上，標(biāo)新立異，讓人耳目一新。一句老話，第一個(gè)把女人比作鮮花的人是天才；第二個(gè)是庸才；第三個(gè)是蠢才。要作到構(gòu)思巧，就要多觀察、多打腹稿，心中要有具體的意像。
出語(yǔ)新，就是不說(shuō)別人常說(shuō)的，而是要說(shuō)自己獨(dú)有。 要說(shuō)別人心中有口中無(wú)的句子！再如喬羽先生用蝴蝶寫思念， 已經(jīng)把朋友之間的感情和眷念寫盡了，如果再拿蝴蝶來(lái)寫，再高明也只能證明是一個(gè)傻子。如果換個(gè)角度（意像）寫出一句你自己的話來(lái)，是誰(shuí)都想過(guò)但沒(méi)人說(shuō)過(guò)的，你就成功了！
立意高，是指內(nèi)容健康，符合?三個(gè)貼近?，貼近生活，貼近實(shí)際，貼近百姓。符合百姓的審美要求。象那首?我思念故鄉(xiāng)的小河?，分明是游子的口吻，可它卻由衷地贊美了家鄉(xiāng)、歌頌了祖國(guó)的發(fā)展。所以，作曲家把歌曲寫得纏綿宛轉(zhuǎn)、優(yōu)美動(dòng)人，給人們留下了深刻印象。要作到構(gòu)思巧、出語(yǔ)新、立意高，用一句話共勉：處處留心皆學(xué)問(wèn)，事事常思即文章。
六、注重歌詞的形式
注意，這是指形式上的，與上面所說(shuō)的結(jié)構(gòu)上的完全不同。
形式，是歌詞不同與詩(shī)歌的一個(gè)顯著特點(diǎn)。我們說(shuō)過(guò)：詩(shī)歌是讀的、品的，任何形式都不為過(guò)。因?yàn)樗梢酝ㄟ^(guò)讀者的感情、經(jīng)歷、品味等諸多因素去感悟、去體會(huì)。但歌詞則截然不同。它主要是讓聽(tīng)眾去聽(tīng)的。這就是說(shuō)：你在創(chuàng)作之始，就要弄清一個(gè)元素：它是一首什么歌？絲毫馬虎不得。這也是為作曲者著想。只有你真正地為你所創(chuàng)作的這首歌著想了，你才會(huì)考慮它的特點(diǎn)，自覺(jué)地為這首歌內(nèi)在的、外在的形式而創(chuàng)作。不然的話，這首歌很可能會(huì)東拉西扯，沒(méi)有一條讓作曲者能夠把握的主線、一個(gè)鮮明的主題。因此，你的歌詞也無(wú)法被作曲家選用譜曲。
一般說(shuō)來(lái)，歌詞最常見(jiàn)的有：一段式、多段式、一段或多段加副歌式等。
常見(jiàn)的格式有： 1、?A+C，B+C?式（其中，A、B是主歌部分且結(jié)構(gòu)相同，C是副歌部分）； 2、?Ａ１＋Ａ２＋Ｃ，Ｂ１＋Ｂ２＋Ｃ?式（其中，Ａ１與Ｂ１結(jié)構(gòu)相同，Ａ２與Ｂ２結(jié)構(gòu)相同，Ｃ為共同的副歌）； 這一格式也可只用一半。３、?Ａ１＋Ｂ２＋Ｃ１＋Ｃ２?式（共１６個(gè)小句，每４句一節(jié)。其中，Ｃ１、Ｃ２均為副歌，但一般多變化一下最后兩句），這種詞的整首歌曲需再?gòu)?fù)唱一遍或復(fù)唱?Ｂ２＋Ｃ１＋Ｃ２?部分。
七、歌詞創(chuàng)作的其他一些基本要素
1、句式 句式是歌詞的基本形式。即歌詞各段之間相對(duì)應(yīng)的字?jǐn)?shù)、音節(jié)基本要一樣。即使字?jǐn)?shù)略有出入，音節(jié)也要大致相同。
2、押韻 與詩(shī)不同，歌詞必須押韻。一、三、五可以不押，二、四、六必須分明。歌詞中，一般不會(huì)換韻。當(dāng)然，如果為了詞意，也可轉(zhuǎn)韻。但效果不如一韻到底富有旋律感。
3、段落 歌詞的段落從形式上講是有幾段歌詞和有無(wú)副歌？從結(jié)構(gòu)上講是一段歌詞里有幾種情緒？一般說(shuō)來(lái)，歌詞的前后段落在意義上要有分別，但又必須互相照應(yīng)。前后意思的表達(dá)有呼應(yīng)，意思一致，可有轉(zhuǎn)折但不能矛盾，副歌一般是總結(jié)性的或是延伸性的。
4、用詞 歌詞的用詞遣句，適當(dāng)?shù)牟捎靡恍┮庀笫址?，減少直白的表達(dá)。用詞要樸素、盡量口語(yǔ)化，盡可能地不用形容詞。（這也是與現(xiàn)代詩(shī)歌的分別之一）。用大量的形容詞來(lái)堆砌，只能說(shuō)你寫了一堆口號(hào)。須知：好歌無(wú)口號(hào)，口號(hào)不是歌！流傳甚廣的民歌在這里是最能說(shuō)明問(wèn)題的！
八、通俗歌詞的寫作
通俗歌詞是新詩(shī)的意像與傳統(tǒng)歌詞的規(guī)律相結(jié)合的產(chǎn)物。 它的隨意性很大。粗略看來(lái)，似乎是東拉西扯，把幾句詞反復(fù)哼唱。很多人因此說(shuō)它淺薄。 其實(shí)不然。通俗歌詞中有很多優(yōu)秀的作品，是其他體裁所不能與之相提并論的。 比如《牽手》——?因?yàn)闋恐愕氖?，所以?ài)著你的愛(ài)；幸福著你的幸福，悲哀著你的悲哀?。 情真意切！把心心相印、不離不棄的真摯愛(ài)情表達(dá)的淋漓盡致。這難道不是很經(jīng)典的情感語(yǔ)言嗎？
通俗歌詞就是一種民聲，是一種心態(tài)的描寫。它注重感情的細(xì)膩，心靈的訴說(shuō)，具體的意像，反復(fù)的吟唱。
在具體寫作上，通俗歌詞不象傳統(tǒng)歌詞那樣注重形式。既可以一韻到底，也可以自由換韻，一切以順口為準(zhǔn)；也不象傳統(tǒng)歌詞那樣以正面題材為主，而是有感而發(fā)，傾訴心聲。因此，通俗歌詞的寫作是很隨意的。這一點(diǎn)，它很象新詩(shī)。不過(guò)，它依然要遵循一定的規(guī)律：短小精悍、富有內(nèi)涵、大致整齊、基本押韻以及旋律感、音節(jié)感、高潮處的抒情反復(fù)等等?？傮w離不開(kāi)傳統(tǒng)歌詞的形式。有新意、有內(nèi)涵，一樣是寫好通俗歌詞的要素！
喬羽先生有云：歌詞最容易寫，也是最不容易寫好的。百把來(lái)字要寫出一個(gè)東西來(lái)，沒(méi)有扎實(shí)的基本功，沒(méi)有對(duì)大千世界獨(dú)特的觀察能力，沒(méi)有對(duì)生活形象的捕捉和塑造的本領(lǐng)，沒(méi)有對(duì)音樂(lè)律動(dòng)與節(jié)奏的感覺(jué)和悟性是萬(wàn)萬(wàn)辦不到的。
九、歌詞與詩(shī)的區(qū)別
語(yǔ)言特征
a．歌詞貴平易，詩(shī)多深?yuàn)W；
b．歌詞貴感性，詩(shī)多智性； c．歌詞貴直露，詩(shī)多掩飾； d．歌詞貴清晰，詩(shī)多歧義；
e．歌詞講究朗朗上口，節(jié)奏緊湊，詩(shī)歌多婉轉(zhuǎn)，曲徑通幽。
文體特征
主題集中，形象鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有節(jié)有韻
歌詞的基本結(jié)構(gòu)是呼喚和應(yīng)答。可以說(shuō)，歌詞創(chuàng)作：第一忌，語(yǔ)言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語(yǔ)言深?yuàn)W晦澀或單純說(shuō)教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒(méi)有高潮；第六忌，有破壞沒(méi)建設(shè)的糟糕的諧音
詩(shī)與歌詞的區(qū)別總結(jié)至少有以下13點(diǎn)：
1、詩(shī)是給人看懂的，詞是讓人聽(tīng)懂的。
2、詩(shī)貴含蓄，詞要通俗。
3、詩(shī)重詩(shī)意，詞重旋律。
4、詩(shī)重意象，詞重情感。
5、現(xiàn)代詩(shī)形式自由，詞要符合一般的曲式結(jié)構(gòu)之要求。
6、詞由主歌詞與副歌詞兩部分組成，詩(shī)不存在這個(gè)問(wèn)題。
7、詞重視語(yǔ)句復(fù)現(xiàn)，詩(shī)則忌諱。
8、詞重視結(jié)構(gòu)的復(fù)現(xiàn)與變化，詩(shī)也不存這個(gè)問(wèn)題。
9、詞重視押韻，現(xiàn)代詩(shī)也不在乎這點(diǎn)。
10、寫詞要考慮便于發(fā)音演唱，考慮口形變化、副歌詞部分
要便于發(fā)出較高音，等等。而詩(shī)只重視節(jié)奏即可，遠(yuǎn)沒(méi)詞這么多的要求。
11、寫詩(shī)時(shí)常常靜靜地思考，以提高詩(shī)的藝術(shù)效果；而寫詞時(shí)則需要不斷地哼唱，以便于寫出的歌詞能配上好聽(tīng)的旋律。對(duì)一首好的詞而言，具有一定音樂(lè)功底的人，是可以看得見(jiàn)詞中旋律的。
12、好的詩(shī)追求對(duì)讀者情操的陶冶，好的詞則追求心靈的共鳴，等等。
13、詩(shī)力求精簡(jiǎn)，用字盡可能少，而詞要考慮旋律結(jié)構(gòu)，很多時(shí)候可能有意加詞或加襯詞；詩(shī)可能追求語(yǔ)言的跳躍性，而詞對(duì)此則非常謹(jǐn)慎。
十、歌體詩(shī)
小軼曾寫過(guò)詩(shī)歌與歌詞的寫作探討，倡導(dǎo)一種新的文學(xué)體裁《歌體詩(shī)》，讓更多的詩(shī)友加入歌詞寫作中來(lái)。寫出更多更好的歌詞。很多詩(shī)友有著出色的文采，有著對(duì)生活獨(dú)到的見(jiàn)解，很想寫自己的歌，唱自己的歌。
寫一首流行歌曲不外乎兩種途徑：一是依照寫好的歌詞譜曲，二是依照已有的曲子填詞； 然而，要想寫一首內(nèi)容好、好唱又好聽(tīng)的流行歌詞卻要下一番苦功夫才行。 要么是語(yǔ)言表達(dá)的功力不夠，要么雖然寫得不錯(cuò)卻很難譜上曲子來(lái)唱。為什么會(huì)這樣呢？主要是因?yàn)闆](méi)有掌握創(chuàng)作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發(fā)揮。
要?jiǎng)?chuàng)作出一首好的歌詞，首先要明白，歌詞不等于詩(shī)歌。
從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩(shī)所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但歌詞與詩(shī)的區(qū)別主要在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、韻律等方面要受到音樂(lè)旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過(guò)來(lái)制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對(duì)于現(xiàn)代詩(shī)歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語(yǔ)言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生?畸意?；比如，?你知道我在等你媽(原詞是‘嗎’)?，這樣的諧音要避免。
詩(shī)歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩(shī)歌的創(chuàng)作能使一個(gè)人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對(duì)歌詞創(chuàng)作都會(huì)有極大的促進(jìn)作用。而詩(shī)歌有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語(yǔ)言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)歌在相對(duì)較小的篇幅內(nèi)要想有動(dòng)人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩(shī)一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語(yǔ)言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
所以，小軼倡導(dǎo)的《歌體詩(shī)》，就是介于詩(shī)歌與歌詞之間的一種文體形式，用于詩(shī)人向詞人的過(guò)渡，這種《歌體詩(shī)》介于兩者之間，有的也可以譜曲成歌，有的就只能作為詩(shī)歌。這種體裁的形成，是很多詩(shī)友共同努力的結(jié)果，其中詞人鄧文星就是積極的倡導(dǎo)者之一，并把理論付諸于實(shí)現(xiàn)。功勛詩(shī)友第六步回頭曾為新體裁的探索做過(guò)多種嘗試，付出了不懈
的努力。為《歌體詩(shī)》的形成做出了卓越貢獻(xiàn)。如今，《歌體詩(shī)》已寫入眾多詩(shī)友的名字，正是廣大詩(shī)友的參與，使得《歌體詩(shī)》逐步完善和推進(jìn)，已成為詩(shī)與詞的載體。使詩(shī)人到詞人的過(guò)渡有了紐帶和橋梁。
十一、剛開(kāi)始寫歌詞的詩(shī)友要做好以下六個(gè)方面
● 盡可能描寫自己有著強(qiáng)烈感觸的故事和情感；
● 對(duì)人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見(jiàn)解；
● 要注重細(xì)節(jié)的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經(jīng)歷的那些細(xì)節(jié)；
● 不要說(shuō)評(píng)書，要發(fā)揮詩(shī)歌跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)，?鏡頭?對(duì)準(zhǔn)最有代表性的畫面；
● 不要只有抒情沒(méi)有故事，哪怕講得再含糊也要有一點(diǎn)故事的?碎片?或?影子?；
● 要有最精華的句子來(lái)作**，?語(yǔ)不驚人死不休?，沒(méi)有想出精彩的詞句就堅(jiān)決不動(dòng)筆。 把握好歌詞每一段的節(jié)奏感，運(yùn)用合理的句式來(lái)組織語(yǔ)言。 詞作者如果是填詞，那有原曲的旋律參照，一般都會(huì)處理好語(yǔ)言的節(jié)奏感。如果是先創(chuàng)作歌詞，那就要會(huì)為自己的詞設(shè)想一種旋律進(jìn)行，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作。這一點(diǎn)很重要。
歌詞最重要的就是講究語(yǔ)言的通俗易懂，簡(jiǎn)單流暢，讓人一讀到就會(huì)產(chǎn)生共鳴。而詩(shī)歌卻是語(yǔ)言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺(jué)到它。其次，歌詞是為了配合音樂(lè)而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂(lè)，那么就仿佛是被湮沒(méi)住光芒的寶石，毫無(wú)價(jià)值。相反，一首好的詩(shī)歌，即使在沒(méi)有音樂(lè)的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來(lái)。要想寫出好的歌詞，詩(shī)歌則是基礎(chǔ)。
十二、 如何寫出歌詞中的共鳴
當(dāng)你決定要去寫一首歌詞的時(shí)候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對(duì)自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個(gè)字的感想：心無(wú)旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語(yǔ)去堆砌的，要想用最平常最大眾的語(yǔ)言寫出能讓人感動(dòng)的歌詞就不能從語(yǔ)言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無(wú)力地幻想。
第1,歌詞最好以4句為1段,這樣作曲的人會(huì)很舒服,即使你不要曲子
第2,歌詞自然要押韻,但不要因?yàn)檠喉嵍雎跃渥拥目勺x性,要做到這點(diǎn)需要比較強(qiáng)的駕御文字能力
第3,每段歌詞要有相同的句式,也就是相同的字?jǐn)?shù),但是高潮不用和前面的字?jǐn)?shù)相同
第4,不要把自己覺(jué)得優(yōu)美或者有意境的詞語(yǔ)堆切上去,這樣讀者會(huì)不知所云,
第5,要自己有真情實(shí)感,真的有某種感情的時(shí)候再寫,不然會(huì)很痛苦.
十三、歌詞書寫需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題
（1）篇幅要短小。縱觀當(dāng)今中外歌曲中的歌詞，短小歌詞居多，即使是長(zhǎng)篇組歌，也是由一個(gè)個(gè)短小的歌詞組成的。要求做到立意要深刻，結(jié)構(gòu)要精巧，文字要精煉等。
（2）情感要真摯。我覺(jué)得作詞最難得的是一片真情，讓人對(duì)?真、善、美?的'真'有所感悟。
（3）要打標(biāo)點(diǎn)符號(hào)?！对~刊》、《歌曲》及一些歌詞選之類的書刊，絕大多數(shù)歌詞都標(biāo)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，如果單獨(dú)閱讀沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的歌詞，斷句一般不成問(wèn)題，一旦譜曲后就會(huì)造成斷句理解錯(cuò)誤的誤會(huì)。
主，副歌要標(biāo)注，歌詞如果在演唱過(guò)程中，如果有什么特殊的要求，比如說(shuō)配音，轉(zhuǎn)換節(jié)奏，變調(diào)之類的，也要有標(biāo)注。比如說(shuō)三段式的歌詞，主歌是兩段，那兩段的格式一定要一樣。
總之，詩(shī)與歌詞是相近的文體，詩(shī)更唯美，深邃，凝練，有韻味，可讀性強(qiáng)，經(jīng)得起琢磨；詞要清新明朗、意思清楚，更要順口。詩(shī)多深?yuàn)W的美，詞多淺白的美。詩(shī)與歌區(qū)別主要表現(xiàn)在以下三點(diǎn)：
一，受眾面不同，詩(shī)需要有較高的詩(shī)歌審美旨趣和欣賞偏好。而歌詞則以唱為主，不避淺顯，不一定要求引經(jīng)據(jù)典，字字珠璣。
二，語(yǔ)言技巧不同，詩(shī)要求具有獨(dú)特的美學(xué)色彩和真摯的情感，而且還需要進(jìn)行藝術(shù)思想甚至是哲學(xué)層面的提升。但歌詞更強(qiáng)調(diào)曉暢明了中的節(jié)奏與韻律。
三，欣賞的角度不同，詩(shī)是側(cè)重于視覺(jué)欣賞，而歌詞則側(cè)重于聽(tīng)覺(jué)上的享受；詩(shī)講究意境的飛躍和語(yǔ)言的跳躍，而歌詞則講究感情的連貫和意義的完整；詩(shī)格式自由，既可以隨意揮灑，也可以含蓄隱晦，而歌詞則要有一定規(guī)范和前后形式上的近似，同時(shí)，歌詞又必須強(qiáng)調(diào)思想外露的品格與主題的一致。
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