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“小伯年”陳忠林先生深得浙派畫的精髓，不斷探索著寫意畫與工筆畫的轉(zhuǎn)換邊界。在不斷的探索過程中，他獨(dú)創(chuàng)了“江南水鄉(xiāng)寫意人物畫新圖式”。
《江南春曉》 陳忠林 138*68CM 紙本設(shè)色
作為人類重要的精神活動之一，繪畫是藝術(shù)家表達(dá)生活感受的一種重要途徑。在這過程中，用藝術(shù)作品激發(fā)起大眾對美的認(rèn)知，對歷史情感的共鳴，對現(xiàn)當(dāng)代人生活狀態(tài)的惺惺相惜。
齊白石大師曾說過：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！币痪湓挼榔屏死L畫技藝中“似與不似”的兩難藝術(shù)境界。陳忠林之所以在“江南水鄉(xiāng)寫意人物畫新圖式”中有大突破，也是因?yàn)樗哌^了漫長的嘗試期和轉(zhuǎn)型期。
《雨巷》 陳忠林 68*68CM 紙本設(shè)色
在初期，陳忠林的人物畫大多是圍繞著“工筆”畫法在創(chuàng)作。工筆人物畫帶來的這種“似”，一度是他的追求，也取得了業(yè)界的大肯定。強(qiáng)調(diào)工筆技法的《信念》這幅作品，在2016年獲“中國精神·2016百家金陵全國中國畫展”金獎。
《信念》 陳忠林 百家金陵金獎作品 紙本設(shè)色
在《信念》這幅作品中，陳忠林開啟了一種“半工筆性質(zhì)的寫意畫”，或者說是“半寫意性質(zhì)的工筆畫”。他自己在工筆與寫意間所進(jìn)行的這種嘗試，在很多人看來屬于無意義的。但他本人很享受這種在藝術(shù)世界里的不斷改變、突破。他沒有止步金陵獎的成績，很快就將關(guān)注點(diǎn)放在怎樣在工筆畫的嚴(yán)謹(jǐn)外尋找到寫意的人文精神。因此，我們才有幸看到一系列“江南水鄉(xiāng)寫意人物畫”。
《夢回江南》 陳忠林 138*68CM 紙本設(shè)色
陳忠林的“江南水鄉(xiāng)寫意人物畫”，從用筆、用墨、用線、構(gòu)圖以及章法布局等各個環(huán)節(jié)都進(jìn)行了繼承與創(chuàng)新。他擅長在人物畫里以簡潔的線條與粗獷的筆觸來創(chuàng)作人物，這些生活化的人物并沒有刻意擺造型，而是身穿常態(tài)化的生活服飾擺出隨意的造型。人物臉上的那種幸福的韻味感，與面部表情中釋放出來的生動感，讓他的寫意人物畫尤顯韻味無窮。
《佳人》 陳忠林 68*68CM 紙本設(shè)色
陳忠林的畫作風(fēng)格里的藝術(shù)審美趣味，一面如江南文人秀雅清超、蕭散閑逸，而另一面又極具內(nèi)斂與含蓄，平淡與天真。有藝術(shù)評論家認(rèn)為：陳忠林的江南水鄉(xiāng)寫意人物畫的成功，與他自身的成長環(huán)境有很大關(guān)系。江南水鄉(xiāng)的地域風(fēng)貌，當(dāng)?shù)爻缥纳械碌纳鐣L(fēng)尚，都是陳忠林創(chuàng)作的精神食糧。
《長相思》 陳忠林 68*68CM 紙本設(shè)色
除了擁有創(chuàng)作土壤和創(chuàng)作的持久熱情，在藝術(shù)創(chuàng)作中最欠缺的是如土行僧般探索的精神和持之以恒的思索。陳忠林曾經(jīng)說過：“工筆與寫意始終都會是相輔相成的表現(xiàn)手法，在遇到我所要表現(xiàn)的對象時，如人物、山水、花鳥等等，我都會以物狀形，根據(jù)不同的造型轉(zhuǎn)換工筆與寫意的表達(dá)方法。我覺得這不是創(chuàng)作的目的，只想找尋到一種更好地表達(dá)我創(chuàng)作思想的方式，在畫中能更簡單、更自由，更樸素，讓人們更熱愛生活?！?/p>
2016百家金陵全國中國畫展金獎的獲得，是陳忠林藝術(shù)上的分水嶺。從這個分水嶺后，陳忠林的“江南水鄉(xiāng)寫意人物畫”日臻成熟。未來，相信陳忠林會繼續(xù)扛起這面大旗，在藝術(shù)探索道路上取得更大的成績。
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