文\路韶康
朱雙杰一直致力于以傳統(tǒng)工筆水墨的語(yǔ)言方式營(yíng)造清寂、祥和的自然空間。在他的花鳥(niǎo)作品中我們幾乎看不到喧囂與躁動(dòng)，給我們呈現(xiàn)更多的是沉穩(wěn)的冷色調(diào)、淡雅的筆墨和悠閑的鳥(niǎo)獸動(dòng)態(tài)。以靜統(tǒng)籌畫(huà)面的特點(diǎn)，從形式表象上來(lái)講，歸因于朱雙杰釋然流俗而工多于寫(xiě)的技術(shù)選擇，在形式的背后，這種靜謐一方面來(lái)源于朱雙杰對(duì)中國(guó)繪畫(huà)自然觀(guān)、傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)觀(guān)察表現(xiàn)方式的深刻思索和體悟，另一方面則源于朱雙杰理性、沉穩(wěn)的心性流露。
《鄰家孔雀》132x66cm
今天的世界對(duì)青年畫(huà)家一代產(chǎn)生了巨大的影響，他們大多數(shù)選擇了新穎的藝術(shù)樣式和直觀(guān)個(gè)性的表達(dá)。朱雙杰則反其道而行之，我們可以說(shuō)，朱雙杰選擇了一條與古對(duì)話(huà)的自我修行之路，他是在立足前人的基礎(chǔ)上，思考如何將花鳥(niǎo)畫(huà)重新對(duì)接我們這個(gè)時(shí)代的方式。
《鄰家孔雀》132x66cm
傳統(tǒng)，并非單純的技術(shù)體驗(yàn)，亦非按照既定模式的思維訓(xùn)練，而是一種文化的認(rèn)知過(guò)程。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)成熟于五代北宋黃筌、黃居寀父子，北宋畫(huà)院奠定了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)精工寫(xiě)實(shí)的程式和風(fēng)格，歷經(jīng)元明清近現(xiàn)代的發(fā)展，在與文人寫(xiě)意繪畫(huà)的相互碰撞中，看似式微而延綿不絕，歷代工筆畫(huà)家通過(guò)不斷的內(nèi)省和創(chuàng)造，形成了不同發(fā)展階段不同的時(shí)代風(fēng)貌。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家面臨更復(fù)雜的文化思想觀(guān)念、更多元的技法語(yǔ)言，甚至更多樣的物質(zhì)材料媒介，所以，對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)本體經(jīng)驗(yàn)更深刻的認(rèn)知和反思尤為重要，朱雙杰的創(chuàng)作，就是在對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的體悟，在以?xún)?yōu)雅超脫的畫(huà)面找尋傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)與當(dāng)代社會(huì)美學(xué)體驗(yàn)的接觸點(diǎn)。
朱雙杰曾說(shuō)：“繪畫(huà)就像中國(guó)詩(shī)句一般，講究言簡(jiǎn)意賅、以少勝多，每一筆、每一線(xiàn)條、每一個(gè)點(diǎn)都能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。”他首先立足的是繪畫(huà)與文學(xué)在審美意境上的密切結(jié)合。文人畫(huà)如此，北宋（特別是宋徽宗）以來(lái)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)亦是如此。詩(shī)與畫(huà)的結(jié)合，詩(shī)畫(huà)同景同境，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)亙古不變的美學(xué)追求。朱雙杰的作品，在題材上選擇歷代詩(shī)文典故中常用的物象，如仙鶴、鷺鷥、猿猴等，亦有熊貓等新的題材，在題材上這是他的創(chuàng)新，也是他將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)與當(dāng)代文化語(yǔ)匯的一種有效對(duì)接。
朱雙杰的花鳥(niǎo)畫(huà)在藝術(shù)語(yǔ)言上既豐富又靈活。他精心研究臨摹過(guò)歷代花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)典名作，熟悉各派的技法特點(diǎn)，對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)有著扎實(shí)的功力，所以在他的作品中我們能看到宋、元、明、清、民國(guó)畫(huà)家甚至當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)前輩的影子，他在美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系中成長(zhǎng)起來(lái)，諳熟西方繪畫(huà)中解剖、透視、色彩構(gòu)成等知識(shí)，正是這種眼光的開(kāi)闊性，他的作品中的在用筆、用墨、色彩和構(gòu)圖方式上既能綜合運(yùn)用又能恰如其分的靈活選擇，根植傳統(tǒng)而有新意。
春濃棲雀 50x50cm
南齊謝赫在“六法論”中提出“經(jīng)營(yíng)位置”，所謂“經(jīng)營(yíng)位置”就是指國(guó)畫(huà)中的構(gòu)圖剪裁?；B(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖講求“合一”，強(qiáng)調(diào)留白、取勢(shì)、開(kāi)合、虛實(shí)的構(gòu)圖法則。近代工筆畫(huà)大家陳之佛的在其文章《就花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖和設(shè)色來(lái)談形式美》中提到：“在一幅畫(huà)的構(gòu)圖上，必須考慮賓主、大小、多少、輕重、疏密、虛實(shí)、隱顯、偃仰、層次、參差等等關(guān)系。就是要賓主有別，大小相稱(chēng),多少適量，輕重得宜，有疏有密，有虛有實(shí)，或隱或顯，或偃或仰，層次分明，參差互見(jiàn)”，“要很好的掌握對(duì)比、調(diào)和、節(jié)奏、均衡等有關(guān)于形式美的法則?！?如果我們理性審視傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)，特別是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)不少作品在構(gòu)圖上往往因?yàn)榱饔诖舭宥霈F(xiàn)公式化、概念化、復(fù)雜化的缺陷。朱雙杰有效地規(guī)避了這些墨守成規(guī)的弊端。不論景物如何繁雜，朱雙杰都在精心整合中使畫(huà)面顯得主次分明、動(dòng)靜相應(yīng)、虛實(shí)相生，從而形成一種繁而不亂、簡(jiǎn)約整體的獨(dú)特韻味。
芙蕖和蕊落幽香 132x66cm
在色彩上，朱雙杰的作品以淡色和冷色為主，他的荷塘景觀(guān)、森林景觀(guān)很少看到濃重的紅色或者黑色，他用色淡，但是淡而不薄，不是簡(jiǎn)單的平涂，統(tǒng)一中有運(yùn)筆，有色彩的微妙漸變，有細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。他的作品往往讓人感覺(jué)依舊是明凈柔和、格調(diào)清新淡雅，滋味雋永，空靈蘊(yùn)籍，沒(méi)有絲毫的“火氣”與“匠氣”。
顧影相憐 180X90cm
能以淡色表現(xiàn)豐富的自然，不僅是技法的嫻熟，更多的是心性的沉穩(wěn)平靜，陳之佛曾講：“作畫(huà)貴靜凈，靜則雅，凈則美，靜在心靈之修養(yǎng)，凈在技巧之修養(yǎng)?！敝祀p杰曾僅以水墨作月下鴛鴦、月下野鴨等作品，所謂墨分五彩，他用微妙而又富于變化的水墨表現(xiàn)彩色的鴛鴦、野鴨，既是月夜景色表現(xiàn)的需要，又能傳達(dá)畫(huà)面靜謐的氣氛，既體現(xiàn)了他控制水墨的扎實(shí)基本功，又說(shuō)明了他對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩學(xué)和意境表現(xiàn)的深刻把握。
荷華香滿(mǎn)湖 180X95cm
綜合朱雙杰的作品來(lái)看，他對(duì)作品工多于寫(xiě)，傳統(tǒng)工筆畫(huà)重勾描染色，著意于“繪畫(huà)性”，而朱雙杰則在這種“繪畫(huà)性”中加以“書(shū)寫(xiě)性”，工寫(xiě)結(jié)合的同時(shí)，控制寫(xiě)意用筆的率意而為，所以這種寫(xiě)的用筆增強(qiáng)了畫(huà)面的“氣韻生動(dòng)”，但沒(méi)有破壞畫(huà)面的工致。既然側(cè)重工筆，他的作品必然是造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，他常借用傳統(tǒng)院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)典的造型和色彩，結(jié)合近代西學(xué)東漸以來(lái)的解剖學(xué)和光影素描的寫(xiě)實(shí)技巧，如鴛鴦、野鳶、鵝、鶴、熊貓等畫(huà)面主體的刻畫(huà)，這種寫(xiě)實(shí)技巧的引入，使畫(huà)面主體更明確，更增強(qiáng)了畫(huà)面空間和結(jié)構(gòu)的寫(xiě)實(shí)性，更直觀(guān)地傳達(dá)和造境。
荷塘清韻 180X90cm
朱雙杰生于江蘇海門(mén)，求學(xué)于天津美院，明清以來(lái)，這兩地都有十分深厚的書(shū)畫(huà)藝術(shù)資源，必然對(duì)他的藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。特別是天津地區(qū)有著張兆祥、劉奎齡、孫其峰、霍春陽(yáng)、賈廣健、劉文生、周午生等一代代花鳥(niǎo)畫(huà)大家的接續(xù)，形成了獨(dú)具特色的天津花鳥(niǎo)畫(huà)體系。如今，朱雙杰已然成為天津當(dāng)代青年花鳥(niǎo)畫(huà)家中的一例典型，朱雙杰具備延續(xù)這段花鳥(niǎo)畫(huà)文脈的條件和能力。
朱雙杰
個(gè)人簡(jiǎn)歷
朱雙杰 江蘇省海門(mén)市人。1985年10月生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)碩士研究生。天津市花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)研究院研究員。天津市河北區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。江海書(shū)畫(huà)院畫(huà)家。南京書(shū)畫(huà)院青年書(shū)畫(huà)院聘任書(shū)畫(huà)家。
2004年9月——2008年7月畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院（中國(guó)畫(huà)）專(zhuān)業(yè)，并獲學(xué)士學(xué)位。師從霍春陽(yáng)，賈廣健，劉文生，周午生等。
2009年9月——2012年7月畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院（美術(shù)學(xué)）專(zhuān)業(yè)研究生，并獲文學(xué)碩士學(xué)位。主攻工筆花鳥(niǎo)，導(dǎo)師賈廣健教授。
2008年6月，畢業(yè)作品《清河香遠(yuǎn)》，《玉鷗香雪》獲天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品三等獎(jiǎng)。
2008年8月，中國(guó)畫(huà)作品《清河香遠(yuǎn)》入選2008奧林匹克美術(shù)大會(huì)大學(xué)生藝術(shù)展，并被奧林匹克藝術(shù)中心榮譽(yù)收藏。
2012年6月，畢業(yè)作品《閑立春塘》獲天津美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展二等獎(jiǎng)。
2012年12月，參加“山澗花語(yǔ)——天津美術(shù)學(xué)院青年畫(huà)家作品展”
2012年9月，作品《夏之和平》參加天津夏季達(dá)沃斯論壇天津青年國(guó)畫(huà)家作品展。
2013年，作品《芙蕖和蕊落幽香》參加“喜看美麗新永清，書(shū)畫(huà)名家采風(fēng)行”京津冀書(shū)畫(huà)名家作品展。
2015年2月，作品《嬉戲圖》參加“庭前春早”——2015賈廣健師生中國(guó)畫(huà)作品展。
2015年4月，參加“花正開(kāi)——賈廣健師生中國(guó)畫(huà)作品展”。在上海一號(hào)美術(shù)館開(kāi)展。
2015年4月，參加山東濰坊第五屆中國(guó)畫(huà)節(jié)“賈廣健師生作品展”。
2016年4月，參加“詩(shī)境心香——賈廣健師生作品展”。在山東青州展出。
2016年9月，參加慶祝中華人民共和國(guó)成立67周年“國(guó)韻塘風(fēng)——當(dāng)代中國(guó)名家書(shū)畫(huà)展'。在廣東東莞塘廈城市展覽館展出。
2017年1月，參加'精微入玄——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家小品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”。在北京國(guó)藝美術(shù)館展出。
2017年2月，參加“第三屆庭前春早——賈廣健師生作品展'。
2018年6月，中國(guó)畫(huà)作品《閑立春塘》入選“江海門(mén)戶(hù)通天下”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。并獲入會(huì)資格獎(jiǎng)。
2018年8月，中國(guó)畫(huà)作品《慕侶清幽》入選“品真格物”全國(guó)青年工筆畫(huà)作品展。
2018年12月，中國(guó)畫(huà)作品《鄰家孔雀--顧影相憐》入選2018廈門(mén)全國(guó)工筆畫(huà)雙年展。并獲入會(huì)資格獎(jiǎng)。
2018年9月，中國(guó)畫(huà)作品《荷塘清韻》榮獲第三屆南通市美術(shù)作品大展銅獎(jiǎng)。
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