??在上映前近一周提前看了馮小剛《芳華》的點(diǎn)映。因?yàn)檫€未上映，所以在不劇透的前提下談?wù)動(dòng)^感吧。
當(dāng)下五代導(dǎo)演中可能也只有馮小剛愿意拍涉足那段歲月的電影了，其實(shí)回首那個(gè)時(shí)期不難，難的是在回首的同時(shí)恰如其分地進(jìn)行批判與反思——而作家嚴(yán)歌苓的劇本在這方面上恰到好處。電影就像青春的流水帳，通過碎片化的敘事、符號化的環(huán)境，將狂歡的芳華盡情描繪出來。
在那個(gè)集體主義、英雄主義至上的年代，是容不得脫離集體，容不得英雄標(biāo)兵有“作風(fēng)”瑕疵的，于是“異類”便被逐出了光榮集體?？墒钱?dāng)崇拜倒塌、理想破碎時(shí)，光榮集體中的他們才發(fā)現(xiàn)正站在一個(gè)迷茫的十字路口中，有的想追逐自己的目標(biāo)，有的想完成自己的夢想，有的想追求更好的物質(zhì)生活，有的想拼命在時(shí)代末尾證明自己的理想與追求?？墒撬麄儏s都被無情的時(shí)間拋在了時(shí)代的后面，他們被迫重新選擇、再次改變。經(jīng)歷了革命與戰(zhàn)爭、精神與肉體的摧殘后，他們暮然回首，卻發(fā)現(xiàn)芳華已逝、面目全非。
馮小剛的敘事很壓抑，就像那個(gè)年代的年輕人。電影前半部分充分展示了少男少女的青春肉體與荷爾蒙氣息，可是他們卻只能壓抑著進(jìn)行著“地下戀情”。1979年的戰(zhàn)爭則是轉(zhuǎn)折，然而戰(zhàn)爭的表現(xiàn)也是壓抑的，通過長鏡頭的延伸讓我們從移步換景般感受到戰(zhàn)爭對年輕人的摧殘。戰(zhàn)爭過后，一群正常人的集體舞蹈與一個(gè)精神病人的夜下獨(dú)舞，這種怪誕的對比正是對集體主義的默然控訴。
或許在那個(gè)年代，經(jīng)歷過很多事情過后，活著的不如死去的，正常的不如瘋癲的。新時(shí)期到來以后，他們都變成了時(shí)代的棄兒，活雷鋒、戰(zhàn)斗英雄也倒在了時(shí)代的車輪下。他們青春肉體不在，開始變老、走樣，他們大多思想也開始變化，已到中年的他們也只有在內(nèi)心去懷念那段逝去的芳華，可是總有人會(huì)堅(jiān)守未曾改變的純真?！八麄儚奈唇Y(jié)婚，卻待人溫和，彼此相偎一生。”這大概就是有著那段芳華的他們最好的結(jié)局吧。????
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