的確，現(xiàn)在超寫實(shí)油畫的市場反響還是相當(dāng)不錯(cuò)的，而且得到了大眾的普遍歡迎。但是，因此就說超寫實(shí)油畫成為了當(dāng)代油畫藝術(shù)的主流，還是值得商榷的。
從中世紀(jì)以來，古典寫實(shí)主義、新古典寫實(shí)主義、印象派、后印象派、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等繪畫流派精彩紛呈，大大豐富了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。但是直到今天，普通大眾對(duì)于油畫作品的欣賞和評(píng)判，似乎還停留在“畫得像與不像”的層面上。用油畫的寫實(shí)程度來作為重要、甚至唯一標(biāo)準(zhǔn)來衡量。應(yīng)該說，這是有失偏頗的。
大眾希望在油畫作品中欣賞到自己看得懂、能夠理解的東西，本來也無可厚非，但是這不是藝術(shù)層面上的審美標(biāo)準(zhǔn)。我們看到冷軍的不少超寫實(shí)油畫作品都屢屢拍出天價(jià)，確實(shí)讓很多人對(duì)其寫實(shí)繪畫水準(zhǔn)表示嘆服。但是，大眾對(duì)其它一些抽象藝術(shù)、波普藝術(shù)等繪畫流派卻往往難以接受，甚至產(chǎn)生審美隔膜。
應(yīng)該承認(rèn)，諸如當(dāng)代超寫實(shí)油畫的代表人物冷軍，以及日本超寫實(shí)油畫名家三重也慶、森本草介等人的作品都有著很高的欣賞價(jià)值，也具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)。不過，我們也要知道，寫實(shí)僅僅只是繪畫的表現(xiàn)手法之一，并非油畫創(chuàng)作的全部內(nèi)容。
尤其是到了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，更加崇尚藝術(shù)個(gè)性和自由的表達(dá)，也早已不再停留畫像物體本身，更不以“畫得像”來當(dāng)作炫耀的能力和資本。就如當(dāng)代油畫名家趙無極，早期的作品主要以塞尚、馬蒂斯、畢加索為師，畫風(fēng)比較接近西方印象派。后來從克利的畫中得到啟示，開始以抽象繪畫作品名世。很顯然，趙無極雖然在國際藝術(shù)界的影響力非同一般，但是在中國普通大眾中的影響力，無疑比冷軍要差之甚遠(yuǎn)。
其實(shí)，寫實(shí)主義、超寫實(shí)主義、照相寫實(shí)主義等，不過是西方很早以前就已出現(xiàn)過的創(chuàng)作潮流及作品樣式。在數(shù)字圖像技術(shù)飛速發(fā)展的今天，這樣的寫實(shí)油畫其實(shí)已經(jīng)處在了被淘汰的邊緣。就連原中央美院院長、著名油畫家靳尚誼先生都明確表示，油畫作為一種繪畫形式已經(jīng)面臨被淘汰的危機(jī)，建議更多的年輕人多去學(xué)習(xí)國畫。
在外行看來，超寫實(shí)油畫的精細(xì)刻畫可謂嘆為觀止。但是，但凡經(jīng)過一些專業(yè)訓(xùn)練的美術(shù)愛好者都知道，畫像一件物體不過是繪畫的相對(duì)初級(jí)階段?？梢赃@么說，如果單從畫得像的角度來說，有點(diǎn)藝術(shù)細(xì)胞的人一般經(jīng)過幾個(gè)月，甚至更短時(shí)間，都能比較輕松掌握。
不得不說，冷軍和森本草芥等超寫實(shí)油畫名家的造型能力、寫實(shí)能力的確非同一般。能夠用一年左右的時(shí)間來創(chuàng)作一幅作品，達(dá)到形象逼真、細(xì)膩精微的程度，也不得不令人佩服其寫實(shí)功力和超強(qiáng)的耐性。盡管如此，這類超寫實(shí)作品在藝術(shù)界所承受的爭議甚至是抨擊，也是顯而易見的。
當(dāng)你能嘗試去看懂趙無極的抽象繪畫時(shí)，一定會(huì)對(duì)油畫藝術(shù)的欣賞產(chǎn)生一種全新的感受。的確，趙無極將中國傳統(tǒng)繪畫的意蘊(yùn)融入到西方現(xiàn)代油畫的色彩中，創(chuàng)造出色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫語境，這樣的藝術(shù)魅力一定是極具感染力的。
因此，我們無意去貶低和否定超寫實(shí)繪畫作品的藝術(shù)價(jià)值，但是超寫實(shí)繪畫要想成為當(dāng)代油畫藝術(shù)的主流，似乎也缺乏足夠的說服力。
當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
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