在未受過專業(yè)訓(xùn)練的人，往往唱歌的音色難聽。分析起來，有以下幾種情況和產(chǎn)生的原因：
⑴、聲音擠卡。
未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的業(yè)余聲樂愛好者，唱起歌兒來有兩個(gè)最突出的問題：一、是嗓子緊、音色難聽；二、是音域窄，唱高音困難。這是因?yàn)樗麄兂瞬蛔杂X地用嗓子唱之外，其它有關(guān)歌唱的正確方法則一概不知。于是，不該用勁兒的地方用勁兒過了頭，該用勁兒的地方卻用不上勁兒，唱起來，感覺胸憋、嗓子緊，下巴、口腔哪都感覺緊張。唱的音稍微高一點(diǎn)喉結(jié)就往上跑，結(jié)果，聲音顯得蒼白、無力、沙啞難聽，缺少那種專業(yè)歌唱家圓潤、明亮的共鳴音色，又缺乏松弛、流暢的聲樂美感。
這種發(fā)聲現(xiàn)象產(chǎn)生的原因主要是因?yàn)槁晭ч]合太用力從而造成氣息在聲帶上過大的壓力，結(jié)果，氣流不能均勻地通過聲門形成動(dòng)力使聲帶振動(dòng)發(fā)音。另外，口腔、舌根、下巴、前頸、喉結(jié)各部位處在一種束緊、牽拉、擠壓的狀態(tài)中，也是形成難聽的音色的重要原因。
用憋緊嗓子的辦法唱歌，會產(chǎn)生以下幾種難聽的音色：
A、“憋音”：音色粗糙，雜音很大，給聽者一種憋氣、壓抑的感覺。歌唱者也自覺嗓子憋得難受。
B、“白聲”：聲音蒼白，又扁又散，缺乏圓潤的色澤。這種未加修飾的白聲顯得擠卡、淺白。
C、“尖聲”：歌唱者捏緊嗓子唱出一種很尖很刺耳難聽聲音。
D、“羊聲”：音波以很快的速度顫抖，很像羊叫，故稱為“羊聲”。這種聲音給聽者一種情緒不安定的煩躁感覺。
E、“呷音”：由于束緊喉嚨，舌根用力后縮壓迫“會厭”，使聲音在咽腔的通道里發(fā)出類似鴨子的叫聲。
F、“沙聲”：音色沙啞，缺少光澤。是由聲門擠卡、喉結(jié)上抬、聲帶缺乏拉緊的張力所致。
⑵、聲門漏氣。
與聲門擠卡截然不同的另一種發(fā)聲現(xiàn)象就是“聲門漏氣”。聲音里帶著漏氣的成份。在唱通俗歌曲時(shí)，用的“氣聲”和這種聲音很相似。“聲門漏氣”是聲門間隙過大，聲帶閉合無力造成的。這樣唱，唱出來的聲音是虛弱、暗澀、空洞、毫無光彩的。這種情況的出現(xiàn)，和歌唱者“怕唱壞了嗓子”的心理狀態(tài)有關(guān)，因此，常常是“躲著嗓子唱”。其實(shí)，恰恰相反，越是“躲著嗓子”唱，嗓子越愛出毛病。
⑶、鼻音。
鼻音，是一種類似傷風(fēng)感冒時(shí)的囔鼻子聲兒，是很難聽的聲音?？墒歉璩咦约和蝗菀撞煊X，還以為這就是鼻腔共鳴，自我感覺聲音的音色明亮、靠前。
鼻音和鼻腔共鳴完全是兩碼事。鼻音主要是由于軟顎下塌、氣流和聲音從鼻孔流出造成的。
⑷、喉音。
凡是舌根發(fā)硬、舌肌過分用力后縮的歌唱者，他們唱出來的聲音，混濁而又悶暗，在喉嚨里好像有什么東西把聲音堵住了似的。這是喉音的一種情況；還有人為了“喉頭絕對穩(wěn)定”，唱歌時(shí)用下巴的力量壓著喉結(jié)不讓它動(dòng)，結(jié)果，喉結(jié)與聲帶正常的運(yùn)動(dòng)受到外力的干擾，于是，只能唱出那種呆板的、悶壓的、憋在喉嚨里的聲音。
⑸、聲音搖擺。
美妙動(dòng)聽的歌聲，它的聲波是一種有規(guī)律的均勻的波動(dòng)，正常頻率為每秒鐘6次左右。聲波優(yōu)美的顫動(dòng)在聲樂上稱為“顫音”（Vibrato）。這種顫音音波是在半音音程之內(nèi)進(jìn)行的。如果音波顫動(dòng)過快，就成了“小抖”的聲音；如果音波顫動(dòng)幅度超過半音，甚至在一個(gè)全音音程之間來回?fù)u幌，就是聲音搖擺，這種聲音令人生厭。因此，不能把正常的顫音同聲音抖動(dòng)（“小抖”）和聲音搖擺混為一談。聲音搖擺，是軟腭、懸雍垂（“小舌頭”）、舌根與喉頭在發(fā)聲時(shí)跟著搖晃振蕩的結(jié)果，是喉結(jié)不穩(wěn)定的最顯著的特征。
訓(xùn)練調(diào)整音源發(fā)聲的正確方法：
調(diào)整聲帶閉合力，尋找“聲門適度感”。
①、培養(yǎng)良好的聽覺： 能否唱出悅耳動(dòng)聽的歌聲，和自己的聽覺鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱，將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象，才能運(yùn)用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。
②、“感覺不到喉的存在”： 美好的歌唱，雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來的，但，歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說的：“意大利人沒有喉，指的是意大利人唱時(shí)感覺不到喉的存在，完全是共鳴，什么別的也聽不見，只有聲音，根本沒有喉。所以這個(gè)概念，我們也理解：聲音是從喉出來的，但絕對不能在感覺上有喉的存在。有了喉的存在的感覺時(shí)，大概是過分緊張用力了?！盵1] 學(xué)唱者應(yīng)牢牢記住沈湘教授的指導(dǎo)，練唱時(shí)，請“忘掉你的喉頭”。
③、用正確的位置歌唱發(fā)聲。發(fā)聲位置正確與否，直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動(dòng)發(fā)聲位置的實(shí)驗(yàn)：發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位，不僅聲音很難聽，而且歌唱者感覺唱得很難受；如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處，讓聲音“落”在這個(gè)位置上，聲音立刻就變得好聽起來。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。 用正確的位置歌唱發(fā)聲，是間接發(fā)聲的感覺，它可以緩沖氣息對聲帶的直接沖擊。并能解除聲門下多余的氣息壓力，使聲門的調(diào)整變得靈活、自如。
④、尋找“聲門適度感”。發(fā)聲之前，歌唱者先想好發(fā)音位置（在上胸部第二紐扣處），找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后，用“嘆氣”發(fā)聲的感覺，往“嗓子眼兒”里嘆氣，“輕輕一‘嘆氣’，氣一碰‘嗓子眼兒’就響了?！碧貏e重要的是沈湘教授強(qiáng)調(diào)指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒，感覺氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來”這句話。
