山水畫為什么要有筆墨？董其昌曰“以筆墨之精妙論則山水決不如畫”，畫之所以有價值存在，比自然景色有生命意義，就是筆墨之精妙。好的筆墨，它能承載文化氣息，文化修養(yǎng)，文化境界。筆墨和人文有息息相關的聯(lián)系，筆墨不但是純技術(shù)層面問題而且承載著我們文化人的文心，好的筆墨能夠傳遞這樣的信息。

廣意

（1）筆墨境界，有雅俗高低之分。

我們看到上古名家作品他們都有自己的筆墨語言，如董源、巨然、王蒙、沈周，董巨要高于后兩者，他們筆墨境界不同。

董其昌、四王之后南派山水筆墨功夫很好，境界不高，因為他畫面語言不是自己的，不如董源、巨然，四王他們是為筆墨而筆墨，沒有去延伸更多的精神境界，而早期的董巨他在自然界里發(fā)現(xiàn)了這些東西，形成了自己筆墨語言，首先它是鮮活的，他對自然那些大氣象，大境界的一種寄托，在他作品里看到平淡天真，看到樸拙、厚潤這些在四王身上很少，同樣筆墨語言四王不如董巨之高，甚至不如王蒙、沈周。

（2）、筆墨結(jié)構(gòu)，筆墨程式（程式是一招一式青衣有青衣的招式，老生有老生的招式，包括他的手勢都不同）疏密、曲直、繁簡、大小、穿插、縱橫、賓主、方圓、粗細、遠近之分。

（3）筆墨關系：枯濕、濃淡，

濃淡易，枯濕難。

枯濕難

虛實、明暗、輕重、緩疾、黑白、塊廓，這些都是筆墨關系，在作畫過程中都要注意它的渴度及筆墨關系變化。

狹意：

（1）筆意，那么是一根線都要畫出筆意，用筆要有勾勒、勾斫。

（2）筆性：每個人的個性格決定，因為每個人喜好不同所以用筆有所不同，筆性是需要時間積累的。

（3）筆力：用筆的力量，骨法用筆，手腕把筆鎖在空中，粗筆如高山墜石，欲下緩上。細筆如行云流水，欲上還下。

（4）筆勢；筆氣、用筆一氣呵成，筆筆生發(fā)，筆筆勾斫，就是氣韻生動，清唐岱說:“畫山水貴乎氣韻。氣韻者,非云煙霧靄也,是天地間之真氣?！?/p>

上面講的筆意、筆性、筆力、筆勢、是它的形態(tài)的要求。

黃賓虹五筆七墨是作畫前進功夫的橋梁。

（1）平：手腕鎖住筆心平氣靜。

（2）留：積點成線，古人曰力透紙背，在平的基礎上，意識到積點成線的力量。

（3）圓：筆筆中鋒，畫出線條的圓潤厚度，董源、巨然的線是典型的。

（4）重：筆力，下筆如錐畫欲下緩上，如沙金剛杵、如折釵股欲下緩上。畫細線時欲上緩下力量往下住。

（5）變：用筆有變化，畫面生動，要在平留圓重基礎上變，不能亂涂亂抹的變。

七墨：

濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、積墨法、宿墨法、焦墨法。

為什么要有七墨，是因為有不同的藝術(shù)審美決定的。

（1）濃墨法：它能夠使畫面有力量。提精神。濃墨偏多易俗。

（2）淡墨法：有靜雅氣息。淡墨水分過多，不夠有精神、有骨力。

（3） 破墨法：有兩種濃破淡和淡破濃。

濃破淡他會給你感覺渾然一體。

（4）潑墨法：借用他的形態(tài)，從中生發(fā)出一種想象，有一種意想不到的效果，天然的藝術(shù)趣味。

（5）積墨法：用墨濃濃淡淡不斷往上堆積，類似潑墨，有渾厚華滋的感覺，干后反復堆積，但注意畫面通透。

（6）宿墨法：隔夜墨沉淀，產(chǎn)生一種墨渣子，在紙上生發(fā)一種古拙的感覺，好像是有閱歷的老人繪出的一種效果。

（7）焦墨法：渴筆表現(xiàn)，感覺蒼茫，表現(xiàn)秋冬季節(jié)效果最佳，但給我們一種燥氣，用筆切記要慢，線條達到沉靜蒼茫之效果。

黃賓虹的五筆七墨法，使筆墨變成前進功夫最好的一種闡釋。

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