2003年4月1日，身在倫敦的江志仁突然聽聞張國(guó)榮去世的消息，十分震撼，悲痛不解。
他無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)那時(shí)的心情，就把它們化成了樂章。
那首曲子叫《Depression》，是抑郁的意思。
后來(lái)陳奕迅為自己的新專輯選歌，選中了這首曲子。
但是其他制作者都不想再沿用江志仁本來(lái)的主題，覺得太沉重。
于是江志仁改曲，黃偉文填詞，它成了另外一個(gè)作品——《浮夸》。
不過這首創(chuàng)作對(duì)榮迷和江志仁來(lái)說(shuō)，始終還是有著特殊的意義。
對(duì)陳奕迅也有著特殊意義。
他被英皇雪藏兩年后，加入新藝寶唱片公司，憑借《浮夸》打開了內(nèi)陸市場(chǎng)。
事業(yè)隨之進(jìn)入黃金期。
第二年，一個(gè)叫澤日生的心理分析師用業(yè)余時(shí)間寫了一支曲子，江志仁將之編曲后，《富士山下》橫空出世。
這一年，陳奕迅接班張學(xué)友，歌壇封神。
陳奕迅+黃偉文的組合，廣為人知。
陳奕迅+江志仁的組合，知道的卻不多。
C﹒Y﹒Kong就是江志仁
在和陳奕迅合作之前，江志仁是張國(guó)榮和王菲的金牌作曲人。
江志仁在英國(guó)長(zhǎng)大，早點(diǎn)讀書時(shí)和雷頌德組過樂隊(duì)，玩得風(fēng)生水起，被前輩偶然發(fā)現(xiàn)，帶回到香港。
那是1993年出道，他出道的這一年便遇到王菲，才華盡得綻放。
王菲那張香港銷量突破四百金的專輯《執(zhí)迷不悔》中，江志仁作曲的《不再兒嬉》讓他在業(yè)內(nèi)
初露鋒芒，年底更以《流非飛》成功助王菲轉(zhuǎn)變唱歌風(fēng)格。
《流非飛》旋律搶耳，可以說(shuō)是港產(chǎn)新潮舞曲的代表之作。
其后許多音樂人效法，帶起了一股英倫潮，這和以林憶蓮為代表的美式RNB風(fēng)格恰成對(duì)比。
并最終造成了粵語(yǔ)RNB和靈歌的式微。
經(jīng)此一役，江志仁逐漸發(fā)展成了王菲重要的合作伙伴之一。
《百年孤寂》的遺世獨(dú)立，《開到荼蘼》的慵懶頹廢，《迷路》和《再見螢火蟲》的詭異迷幻，都讓王菲在當(dāng)時(shí)大放異彩。
江志仁的作品奇幻新潮，重彩濃墨，配上王菲空靈的唱腔，像是遠(yuǎn)處開出的曼珠沙華，既觸不可及又熱情似火。
如果說(shuō)王菲是在用自己的清冷與江志仁的熱烈碰撞；那么張國(guó)榮就是把自己的迷離、肆意交給江志仁，讓他發(fā)揮的淋漓盡致。
1996年底，闊別了歌壇7年之久的張國(guó)榮回歸，開啟了和江志仁的合作。
為追求心中的極致，江志仁1999年給張國(guó)榮寫過一首長(zhǎng)達(dá)8分鐘的歌，張國(guó)榮很喜歡。
但8分鐘實(shí)在太長(zhǎng)，于是這首歌被一分為二，變成《夢(mèng)死醉生》和《陪你倒數(shù)》。
這兩首歌如夢(mèng)如幻，仿佛人在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中穿梭，香艷纏綿，難得解脫。
江志仁擅長(zhǎng)用曲調(diào)表現(xiàn)平靜下的躁動(dòng)， 張國(guó)榮擅長(zhǎng)用歌聲表達(dá)內(nèi)心的波濤暗涌。
兩個(gè)悶騷至極的人，用音樂完成了對(duì)自我的追求。
他們合作最得意的時(shí)候，張國(guó)榮突然離世，那對(duì)江志仁是個(gè)很大的打擊。
他很不解張國(guó)榮怎么會(huì)舍得離開，在那樣悲痛的心情寫下，他寫出《Depression》。
陳奕迅決定要《Depression》時(shí)，曾打算自己填詞，表達(dá)對(duì)哥哥的思念，這也是陳奕迅唯一一次想親自填詞。
但最后他還是沒法寫出令自己滿意的歌詞，最終將這個(gè)任務(wù)交給了黃偉文。
黃偉文筆下，故事從悼念哥哥，變成了一個(gè)不得志的小人物的嘶喊。
不得志的心情，陳奕迅深有體會(huì)。
他從新秀歌唱大賽出來(lái)，沒有像前輩梅艷芳、張衛(wèi)健那樣迅速走紅。
捱了很久，唱紅《K歌之王》，打響名頭。
之后他轉(zhuǎn)簽英皇，逢香港經(jīng)濟(jì)下行，公司為了賺錢，給陳奕迅安排了很多電影拍攝工作，唱歌的機(jī)會(huì)越來(lái)越少。
陳奕迅不愿服從公司安排，結(jié)果被雪藏。
約滿之后，陳奕迅跳槽到新藝寶，跳出了大運(yùn)。
《浮夸》令人過耳難忘。
陳奕迅的癲狂，黃偉文的邪氣，江志仁的詭秘，處處暗合，交相輝映，于是以不可擋之勢(shì)從香港火到內(nèi)陸，被爭(zhēng)相傳唱，且獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。
陳奕迅的嘶喊，給低靡的香港樂壇帶來(lái)的新希望，也迎來(lái)了自己的時(shí)代。
次年11月，《富士山下》橫空出世。
以播放率為年終得獎(jiǎng)依據(jù)的香港商業(yè)電臺(tái)，在全年只剩六周的情況下，《富士山下》仍得到“叱咤十大”第二名的好成績(jī)。
2007年，徐崢主演的電影《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》上映。
電影《愛情轉(zhuǎn)移》（《富士山下》 國(guó)語(yǔ)版）成為那年全國(guó)播放率和下載量最高的流行曲，兩首歌于內(nèi)陸、香港，大大小小取得數(shù)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
在頒獎(jiǎng)臺(tái)上，陳奕迅提到一個(gè)陌生的名字——澤日生。
他說(shuō)很遺憾一直沒能見到作曲人澤日生本人，要多謝他，于是這個(gè)名不見經(jīng)傳的作曲人開始進(jìn)入大眾視野，也被一些樂迷好奇。
澤日生是筆名，至于他為什么叫這個(gè)名字，至今也沒人知道。
《富士山下》是他的入行作品。
音樂在澤日生的生活中只是調(diào)劑。
他拿過會(huì)計(jì)學(xué)位，做過審計(jì)，修讀過物理學(xué)學(xué)位。
最后做了一名心理分析師，平時(shí)工作很忙。
忙里偷閑的時(shí)候，就會(huì)做音樂來(lái)娛樂自己。
2005年，澤日生參加“全球華人作曲比賽”，當(dāng)時(shí)用的曲就是《富士山下》的原曲，寫這首曲子他只花了15分鐘。
評(píng)判之一梁榮駿覺得這首不錯(cuò)，有流行特質(zhì)，于是就入了行。
2006年梁榮駿給他打電話，說(shuō)要拿這首曲子給陳奕迅，他很驚喜很榮幸。
同時(shí)因?yàn)樗芟矚g王菲，梁榮駿又是王菲的監(jiān)制，那種靠近偶像的感覺更是讓他興奮不已。
自己的曲子會(huì)出歌是他沒有料到的，之后會(huì)紅成這樣，更是超出他的想象。
“其實(shí)，你喜歡一個(gè)人，就像喜歡富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移動(dòng)一座富士山，回答是，你自己走過去，愛情也如此?！?nbsp;
《富士山下》的詞義，和它富有冬日冷清氣息的旋律，一齊在世人毫無(wú)防備時(shí)鉆進(jìn)他們心窩子里，有人在歌里哀傷，有人在歌中得到解脫。
不管怎樣都好，它帶來(lái)的，是陳奕迅事業(yè)的一座高峰。
也將澤日生真正帶進(jìn)香港樂壇。
2007年的《鐘無(wú)艷》，2009年的《搜神記》《年度之歌》，2010年的《一絲不掛》……
《鐘無(wú)艷》是謝安琪待產(chǎn)短暫別樂壇后的回歸之作。
澤日生譜的曲旋律凄美動(dòng)人，加上謝安琪純凈的聲線，一份卑微的，一廂情愿的愛情，就在謝安琪層層遞進(jìn)的情感中鋪陳開來(lái)。
后來(lái)的《年度之歌》也有異曲同工之妙。
“良辰美景沒原因出了軌，來(lái)讓我知一切皆可放低。”
愛而不能的哀傷，在澤日生輕柔的的旋律中，都變得可以釋然。
比較不同的是容祖兒的《搜神記》，在表達(dá)女性灑脫的情況下，曲風(fēng)較以前大氣許多。
尤其是不帶喘氣的長(zhǎng)句長(zhǎng)曲，這也是擇日生的顯著風(fēng)格。
譬如澤日生的曲風(fēng)代表作之一《不吐不快》，這首歌29段歌詞，其中八段的歌詞有25字，最后一段達(dá)到了36字。
有網(wǎng)友說(shuō)：“在 KTV來(lái)一首的人一定要先練好肺活量，否則真的會(huì)唱斷氣。”
澤日生的句子雖然長(zhǎng)，但是并不顯得突兀，反而行云流水。
好似他這個(gè)人，本職工作、作曲工作無(wú)縫對(duì)接，每一樣都做得游刃有余。
他從來(lái)沒有想過全職進(jìn)入這個(gè)圈子，所以和圈中人都有些距離。
后來(lái)也和陳奕迅見過面，也有過一些音樂上的交流，但交情并不深。
因?yàn)橐员韭毠ぷ鳛橹?，所以他的作品較少，但幾乎首首是精品。
完全不工需要工作的時(shí)候，他會(huì)登山和看書，還會(huì)到教育機(jī)構(gòu)去做一些專門的講座。
但很多人并不知道他是澤日生。
江志仁即使完全是圈內(nèi)人，也非常低調(diào)。
他從不上電臺(tái)節(jié)目,有時(shí)候連獲獎(jiǎng)也不會(huì)現(xiàn)身于頒獎(jiǎng)禮現(xiàn)場(chǎng)。
王菲曾說(shuō)，1996-1999年間，江志仁突然人間蒸發(fā)，什么人也找不到他，包括梁榮駿及王菲，但1999年他又突然回來(lái)了，沒人知他又重回樂壇的原因。
有才華的人，大概總會(huì)做些出其不意的事情。
有件趣事，當(dāng)年《富士山下》的編曲是江志仁，陳奕迅同期發(fā)行的《黑擇明》作曲編曲都是江志仁。
《黑擇明》的尾編曲，江志仁處理得峰回路轉(zhuǎn)，與《富士山下》首尾相連。
陳奕迅的輝煌事業(yè)，這兩個(gè)人功不可沒。
一晃就一起走過了十幾年。
過去，江志仁的曲風(fēng)妖冶迷離，個(gè)人標(biāo)志極其強(qiáng)烈。
后來(lái)，張國(guó)榮離世，王菲享樂生活。
陳奕迅在40歲那年于不同城市輾轉(zhuǎn)巡演，感到身體吃不消，說(shuō)：“我覺得我已經(jīng)快用盡我過去40年所有的武功了?！?/span>
生活在變化。
江志仁也經(jīng)過時(shí)間洗禮，褪去濃墨重彩。
為陳奕迅的《不來(lái)也不去》作曲時(shí)，像秋天海邊的夕陽(yáng)，冷里面透著暖。
2013年，澤日生再度為陳奕迅量身打造《任我行》，這首歌有一些掙扎，也有一些悠然。
過了十年二十年，大家都變了，甚至變得有些像了。
《任我行》歌詞還沒寫時(shí)，MV就已經(jīng)拍好的。
那時(shí)陳奕迅因壓力大，臨時(shí)決定一個(gè)人到倫敦旅行。
第二天，制作人江志仁飛過去陪他。
兩個(gè)人在海德公園漫無(wú)目地放空，喝咖啡、散步、拍照，江志仁拿著攝像機(jī)給陳奕迅記錄。
之后《任我行》的歌詞寫出來(lái)，江志仁發(fā)現(xiàn)歌詞和他們?cè)趥惗嘏牡钠雍芎线m，就直接用那個(gè)剪成MV。
MV中陳奕迅游走在這個(gè)城市，他隨意地穿梭在海德公園，享受著陽(yáng)光，享受著悠閑，公園中的鴨、鵝、松鼠等動(dòng)物時(shí)不時(shí)的冒出畫面。
一派生活遠(yuǎn)離繁華喧囂后，安寧美好的樣子。
