01 一人倚馬，等雨過天晴
人的一生，常常在等待中度過。是一人倚馬，等雨過天晴，獨(dú)立橋頭，待伯樂尋來。有人在等待中消耗光陰，有人在等待中詰問生命，而最動(dòng)聽的樂章來自最美妙的相逢。
當(dāng)辛?xí)早饔龅嚼钭谑?，?dāng)張艾嘉遇到羅大佑，整個(gè)樂壇好似開辟了一場(chǎng)新紀(jì)元。我們終于相信，伯樂有眼可識(shí)千里馬。
在樂壇，更有這樣一位伯樂，他不常被大陸人熟知，卻曾親手捧紅天王巨星張國榮、梅艷芳。
無論是低醇飄逸的《儂本多情》，還是芳華絕代的《胭脂扣》，均是出自他之手。
張國榮與黎小田
他的名字便代表了——“樂壇教父”這四字。
他是黎小田，著名音樂家黎草田之子。他在五十年代當(dāng)過童星。
那時(shí)候，長城電影公司有一部叫《兒女經(jīng)》，石慧傅奇，傅明憲的媽咪，當(dāng)時(shí)要找?guī)讉€(gè)小朋友來演。
黎小田的父親就叫了黎小田去試鏡，當(dāng)時(shí)對(duì)方一見就說“咦，很可愛啊”，黎小田就便去拍了。
后來，在香港電影的輝煌時(shí)期，已經(jīng)轉(zhuǎn)換身份的黎小田給嘉禾監(jiān)制了10部電影。
其中張堅(jiān)庭的《表姐，你好嘢?、颉?，拍的時(shí)候用了70多萬，當(dāng)時(shí)收就收了2000多萬，相當(dāng)成功。
六十年代黎小田己是樂隊(duì)領(lǐng)班，七十年代他與薛家燕組成紅極一時(shí)的“家燕與小田”組合。
他還是第一位開作品演唱會(huì)的香港流行作曲人，曾和盧國沾創(chuàng)造了亞視劇集音樂神話，與無線的黃霑、顧嘉輝四人共同制造了港劇音樂的巔峰。
就在1980年代，他給了眾人一個(gè)驚訝的轉(zhuǎn)身。
當(dāng)年，他轉(zhuǎn)投無線旗下之華星娛樂有限公司，成為一名監(jiān)制，先后捧紅了梅艷芳、張國榮、呂方等歌手。張國榮的低音磁性在他的精心指導(dǎo)下成為一種魅力風(fēng)格。
出自他手的經(jīng)典歌曲有：《問我》、《大地恩情》、《戲劇人生》、《天蠶變》、《儂本多情》《舊歡如夢(mèng)》和《胭脂扣》等。
02 風(fēng)繼續(xù)吹，哭態(tài)也絕美
從作曲人到廣告人，黎小田有過多種身份，最被人津津樂道的卻是他的監(jiān)制身份。多年來，他是張國榮和梅艷芳的監(jiān)制。
黎小田和張國榮相識(shí)于微。1977年張國榮參加香港“麗的”電視臺(tái)舉辦的亞洲歌唱比賽，黎小田是大賽音樂總監(jiān)。在黎小田的出色編曲下，張國榮拿到了大賽的亞軍。
因了這場(chǎng)比賽，黎小田和張國榮成為亦師亦友的關(guān)系。
張國榮參賽視頻（1977）
后來張國榮在華星時(shí)期的大碟，幾乎都是由黎小田監(jiān)制。張國榮的第一張唱片《風(fēng)繼續(xù)吹》便是由黎小田精心制作而成。
主打歌《風(fēng)繼續(xù)吹》讓張國榮一炮而紅，這首歌改編自山口百惠的《さょぅならの向ぅ側(cè)》。歌中忽明忽暗的情緒，寫出了張國榮當(dāng)時(shí)郁郁不得志，卻仍作堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)。
我勸你早點(diǎn)歸去
你說你不想歸去
只叫我抱著你
悠悠海風(fēng)輕輕吹冷卻了野火堆
我看見傷心的你
你說我怎舍得去
哭態(tài)也絕美
最悲傷的路，最需要咬緊牙關(guān)。有人擁抱，可做盔甲，若無人到來，我便是一支軍隊(duì)，任由風(fēng)繼續(xù)吹，我保留我的絕美。
黎小田厲害之處，是讓張國榮將這份悠悠的堅(jiān)強(qiáng)放進(jìn)低音鼻腔。一經(jīng)唱出，似貓王，極美極性感，張國榮就此找到自己的唱法。
令人沒想到的是，這首大熱的《風(fēng)繼續(xù)吹》，卻吹出了張國榮的眼淚。
當(dāng)時(shí)勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮邀請(qǐng)張國榮去做客，當(dāng)頒獎(jiǎng)禮結(jié)束后，一大群人去捧了羅文的場(chǎng)，燈光暗時(shí)，張國榮便哭了起來。他是動(dòng)情而哭，還是失落而哭，不得而知。
只是據(jù)黎小田回憶道：「“那個(gè)時(shí)候已經(jīng)開始流行卡拉OK，同公司的羅文很多歌聲線很高，歌迷很難跟上去唱，反而張國榮的歌容易朗朗上口?！薄?/p>
哥哥的低音，好似給人臺(tái)階，親近又不失高貴。
張國榮與羅文、黃霑兩位前輩在一起
此后，黎小田又為張國榮量身訂做了很多好歌，將張國榮一點(diǎn)點(diǎn)推向巨星的風(fēng)口。接著便是張國榮的成名曲《 Monica》，它源于黎小田和陳淑芬的一次游玩經(jīng)歷。
一年，他倆在日本觀看東京音樂節(jié)，臺(tái)上的歌手吉川晃司聲嘶力竭地唱著“Thanks，Thanks，Thanks，Monica”，黎小田靈光一閃，便把這首日文歌改編了之后給了張國榮。
你以往愛我愛我不顧一切
將一生青春犧牲給我光輝
好多謝一天你改變了我
無言來奉獻(xiàn) 柔情常令我個(gè)心有愧
如此癡愛不舍，又如此歡快不羈，哥哥唱出了一人一生的風(fēng)華絕代。即使留念你的眼，也笑著離去，不愿看你流淚。
在張國榮的叛逆不羈背后，是他對(duì)每張專輯的深情。黎小田回憶，當(dāng)年他和張國榮錄唱片時(shí)，只要發(fā)現(xiàn)一處問題，張國榮便會(huì)重錄整首歌。他寧要流暢，不要補(bǔ)唱。
哥哥的完美演繹，來自每一次的用心。黎小田的監(jiān)制，則來自對(duì)哥哥的用心認(rèn)知。
黎小田總能選出最能發(fā)揮哥哥長處的歌曲，從《風(fēng)繼續(xù)吹》起，到后來的《為你鐘情》、《少女心事》、《全賴有你》、《一片癡》、《Monica》、《H2O》、《Stand Up》、《有誰共鳴》等，這些都是哥哥在華星時(shí)的代表作，也是他和黎小田共同的輝煌。
03 芳華絕代，似水流年
望著海一片
滿懷倦 無淚也無言
望著天一片
只感到情懷亂
在那一間座落在銅鑼灣的舞廳，音樂監(jiān)制黎小田與梅艷芳初次相會(huì)，這個(gè)叫梅艷芳的女孩，命運(yùn)從此改變。
當(dāng)時(shí)，黎小田建議阿梅去參加歌唱比賽，但害羞的阿梅卻問黎小田，可不可以和姐姐梅愛芳一起。
結(jié)果新秀比賽中，黃霑給了阿梅滿分，顧嘉輝只扣了一分，理由是：藝術(shù)沒有滿分。
不得不承認(rèn)，阿梅是天才型的，雖說早期的舞臺(tái)經(jīng)歷讓她得到了磨練，但她骨子里對(duì)音樂的那種領(lǐng)悟與感知，是一般歌手難以企及的。
然而，尚未出道的阿梅在個(gè)人包裝上，卻相當(dāng)簡樸。為了捧紅阿梅，黎小田對(duì)她的造型和臺(tái)風(fēng)大加改造。也多虧了黎小田，我們才有幸見到之后在演唱會(huì)上驚艷眾人的阿梅。
她絕世獨(dú)立，又絕對(duì)地掌控全場(chǎng)。
傾國傾城 是我的大名
如何艷壓天下 只是一幅畫
誰來跪拜她
她天生似女王，如畫，只可觀賞。
但就是這樣的阿梅，早期卻有個(gè)不好的習(xí)慣——愛遲到。為此，黎小田還曾親自上陣幫她唱歌頂班。黎小田這個(gè)監(jiān)制不僅慧眼識(shí)人，還重情重義。
黎小田眼中的梅艷芳是個(gè)性的，有主見的，也是固執(zhí)的，有點(diǎn)兒大女子主義。她有著男人般的大氣和豪邁，從不將自己脆弱的一面示人。
阿梅的這種大氣性格，無論是在歌中，還是歌外，都一覽無遺。但她歌路寬廣，風(fēng)格不局限，可大氣典雅，可烈焰似火，亦可婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。
面世于1987年的同名電影主題曲《胭脂扣》，便被阿梅唱得悠悠回回。這段歌曲的旋律采取了「乙反調(diào)式」，這在粵劇粵曲音樂中頻繁使用又非常獨(dú)特。
誓言幻作煙云字
費(fèi)盡千般心思
情像火灼般熱
怎燒一生一世
梅艷芳演唱電影同名主題曲《胭脂扣》
極緩的旋律被阿梅低重的嗓音演繹出來，好似在聽一出粵劇。十二少，你還記得那天送我的胭脂盒嗎？53年了，我不愿再等了，胭脂盒還你。
真心應(yīng)給有情人，似水流年。黎小田為阿梅作曲而成的另一首經(jīng)典歌曲，便就叫《似水流年》。黎小田曾為這首歌暗中增寫了一段旋律。
他說：
《似水流年》原本沒有chorus，于是由我再寫一段加上去。當(dāng)時(shí)華星的高層蘇孝良說這首歌夠簡單，但簡單過頭，只有一段，叫我多寫一段。雖然作曲人沒有我的名字，不過我沒有什么所謂。
“外貌早改變，處境都變，情懷未變”。這首歌，寫出了人海里的流年，也寫出了黎小田作為一個(gè)音樂監(jiān)制的情懷。留住昨天，留下思念，無謂名利與得失。
所謂大師，便是貴在一份獨(dú)特的“匠心”吧。作品勝于名利，熱忱勝于任務(wù)。唯有“匠人精神”，才能成就大師作品。
黎小田是一個(gè)有著獨(dú)特人文情懷的音樂人，也是能慧眼識(shí)英雄的音樂教父。我們甚至可以說，張國榮和梅艷芳易出，黎小田卻難見。
臺(tái)灣有李宗盛，香港有黎小田。
他們一個(gè)用詞寫盡人生，一個(gè)用曲譜盡真情。因了他們，我們才得以有了這么多深夜共鳴。他們是創(chuàng)作者，是樂壇教父，更是用生命做音樂的人。
多虧他們，我們才有幸看到日后的天王巨星。他們的到來，讓這個(gè)時(shí)代更有溫度，更有情懷，讓人在黑暗中，也能放開腳步。
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