文/郭宗吾
郝英龍，男，1954年生于大同市，現(xiàn)為中國民間文藝家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員、清華美院彩墨山水工作室研究員、大同市美術(shù)家協(xié)會會員、華夏之星。山水畫入選“第二屆華夏之星書畫人才海選”。
2017年在中國歷史上是非常有意義的年代，中國人民解放軍已經(jīng)走過了90年的風(fēng)雨歷程，8月1日是她的建軍紀(jì)念日，在內(nèi)蒙古某地進(jìn)行了沙場閱兵，檢驗(yàn)了我軍的實(shí)力，向世界展示了軍威，標(biāo)志著人民解放軍從此將走向一個(gè)嶄新的輝煌時(shí)代。8月25日是日本軍國主義侵略中華民族走向衰亡的投降之日，9月3日又是抗戰(zhàn)勝利72周年紀(jì)念日。在這些具有振奮民族熱情的偉大時(shí)刻，廣大文藝工作者紛紛以不同的形式進(jìn)行了各種紀(jì)念活動?！皶r(shí)光流逝，有些日子，我們注定無法忘記”。
畫家郝英龍利用手中的畫筆，描繪了當(dāng)年朱德在太行山指揮作戰(zhàn)的一個(gè)場景，場面巨大，宏偉壯觀，記述了當(dāng)時(shí)革命人士在太行山脈進(jìn)行斗爭的歷史畫面，讓人看后不覺產(chǎn)生對革命先烈的無限追思和無比崇敬之情。正如“峰岫峣嶷，云林森渺，圣賢映于絕代，萬趣融其神思余復(fù)何為哉？暢神而已，神之所暢，孰有先焉！”（南朝宋·宗炳《山水畫序》）
為了營造這一具有戰(zhàn)爭歷史的場景，郝英龍以巨大恢宏的構(gòu)圖和滄桑的山水畫面為主題，利用嫻熟的筆墨語言為描繪的基本元素，巧妙地把太行山的山水和革命先輩的艱苦歷程結(jié)合在一起，形成了一幅軍事革命故事的題材，可謂震撼人心，令人心潮澎湃。
我們先看作品的整體部分。
“山水章法如作文之開合，先從大處定局，開合分明，中間細(xì)碎處，點(diǎn)綴而已。若從碎處積成大山，必至失勢?！保ㄇ濉なY驥《讀畫紀(jì)聞》）郝英龍?jiān)谔幚碚路〞r(shí)很有講究，他先定大處的局，然后開合，形成了山、水、云的布局，進(jìn)而對細(xì)處的石、樹等進(jìn)行點(diǎn)綴，讓骨法貫穿畫面，達(dá)到了章法的巧妙布局，使太行山更加富于神氣和靈氣。在這里不得不說，作者的學(xué)識修養(yǎng)，我們可以看到，他的作品很有生機(jī)，富于感情，這都足以說明他是經(jīng)過多年積累，長期寫生而得。太行山是有靈氣的，作者以自己飽滿的熱情和學(xué)識，每去一次都有一次自己的不同感受，“寫生之道，貴在意到情適…”（明沈周《題畫》）因?yàn)樗菓阎鴮ο攘业某缇粗?，感恩如今的幸福生活，繼而才能打動人，感染人。
在山水畫的作品中，尤為注重氣韻?！爱嫾伊ǎ粴忭嵣鷦?。氣韻不可學(xué)，此生而知之，自然天授。然也有學(xué)得處，讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營，成立鄞鄂，隨手寫出，皆為山水傳神矣。”（明董其昌《畫禪室隨筆》）郝英龍?jiān)谒淖髌分?，氣韻是充盈的，也是一般人所鮮見的。因?yàn)檫@一特定的軍事題材正好與他內(nèi)心的修養(yǎng)或者說天生的悟性一脈相承。但是，畫家們作畫都想達(dá)到一種具有自己特色的“氣韻”，形成自己的特色，這些自然除了天賦和悟性外，還需要后天不斷的努力和體悟。天賦的東西暫且不述，就后天的修養(yǎng)而言，郝英龍是下了功夫的。他的作品中表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭場面，但從中可以看出，整個(gè)場景、畫面始終是有一股“靜氣”、“雅氣”，甚至“逸氣”，這是很難得的，足以看出，作者內(nèi)心寧靜，是“讀萬卷書”的結(jié)果，在做人上是謙和的，有文人氣象和格局。
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再看看他的筆墨。
郝英龍是有很強(qiáng)的寫實(shí)能力和筆墨的駕馭水平。畫家通過作品抒情傳志靠的就是筆墨能力，筆墨也是中國畫的基本功。先說他的筆法?！胺蛳笪锉卦谟谛嗡?，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于間意而歸乎用筆，幫工畫者多善書?！保ㄌ茝垙┻h(yuǎn)《歷代名畫記》）自古以來，人們都強(qiáng)調(diào)作畫用筆的重要性，所謂“畫是寫出來的”，也是說明作畫用筆的方法和手段。郝英龍的作品注重書法用筆，這個(gè)從他的寫實(shí)部分看出，除了他的細(xì)致外，每一處都很專注細(xì)膩，筆筆寫過，就連松針都是那么的一絲不茍，石階、山石等也都很有考究，可見他在書法方面是下了一定功夫的，因此作品中就有了“骨氣”。在寫意部分，他不是一味地表現(xiàn)墨法，而是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，采用積墨之法，寫出了寫意的效果，而且這樣的寫意效果恰到好處，沒有大面積過度渲染，“山實(shí)，虛之以煙靄；山虛，實(shí)之以亭臺。”（清·笪重光《畫筌》），是符合軍事題材的需要的，具有生動的親和力和感染力。
在中國畫史上，從古到今，一直都很注重畫家的為人修養(yǎng)，并且強(qiáng)調(diào)處世、學(xué)問，甚至人格?！皶嬊甯?，首重人品。品節(jié)既優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人?！保ㄇ逅赡辍额U年論畫》）明人李日華也說：“繪事必須多讀書，讀書多，見古今事變多，不狃狹劣見聞，自然胸次廓徹，山川靈奇，透入性地時(shí)一灑落，何患不臻妙幸境？”這些都足以說明為人修養(yǎng)和讀書的重要性。畫家心中自有清靜，其作品中就會有清氣縈繞。因?yàn)槲铱吹降氖呛掠堊髌返碾娮訄D，為了準(zhǔn)確期間，我反復(fù)放大查看了很多細(xì)節(jié)，和整個(gè)作品進(jìn)行對照，得到的結(jié)果是，作品整體氣象雄渾，蒼茫輝映，充分凸顯了戰(zhàn)爭年代的艱苦卓絕歲月，與太行山的壯觀景色融為一體，很是能吸引人的目光，而細(xì)處筆筆有力，處處有情，是作者內(nèi)心最為動情一面展示。如果沒有很好的修養(yǎng)，如果不去讀書，不去走近大自然，是不會畫出他那有著靈氣的作品的。
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