筆墨一點春意濃
--淺談李雙根書法的氣韻之美
蘇華民/文
我一直認為，書法是最具中國特色的一門藝術，也是我輩孜孜以求而難進入的藝術圣境。人常說:琴棋書畫乃真學問。每每看到一幅書法作品被人懸掛于高堂之上，那靈動飄逸或是古拙厚重的線條組合成的文字:亦楷亦草能蓬蓽生輝，又或是濃墨一點春意盎然，但總令人神之、往之。
在精英輩出的當代書法，李雙根先生能憑借他孜孜不倦的努力和付出，成為國字號書協(xié)會員，乃實至名歸。其書法廣涉行、草、小楷各體，尤精行草書。其特點是;行筆流暢倚正相依，多有孫過庭行草筆法，兼有二王手札韻味，其線條質感強，有力感，給人挺拔剛健之美，其磅礴氣勢，雄渾厚重，自成一體。
“孫過庭行草筆法”對書法而言，是指行草書，其從唐朝傳承至今，是以行草書獨特的魅力所致。作為一個書法家，其書法藝術到底能走多遠，還是要看他臨過多少貼，有哪些傳承，消減了多少江湖氣，又有哪些創(chuàng)新。
我每看到李雙根先生作品時，心情總是生發(fā)出異常的好感，他將他心中對書法藝術之美的理解很好的詮釋出來。
記得還是前幾年的事了：那時他在本地古玩市場經(jīng)營一個書畫鋪面。閑暇的時候，我喜歡去古玩市場看李雙根先生寫字。記得有一次他在寫一幅扇面，我說：這扇面可不好寫。他笑笑說：是的，扇面雖小，這字卻不能馬虎。比如:每個字線條粗細與質感：疏密的布局、夸張和整個扇面的分配，布白是否合理，都是要考慮的。
年歲見長，我們通過不斷地交流與接觸，慢慢地感覺到:書法入門容易，但要將單個的文字連成一體，形成一幅完美的藝術品，這卻不是件容易的事。優(yōu)美不僅僅是把漢字寫的好看，內涵豐富是書寫內容有豐富的思想感情。兩者完美統(tǒng)一，只有這樣才能稱得上一幅成功的書法作品。
書法，它是將線條之美、氣韻之美，運用到極致的藝術:它給我的感覺一直如太極，如舞蹈?？春玫臅ㄗ髌窌r的感覺，就像是欣賞一場精彩絕倫的筆尖上的舞蹈。
至于書法的氣韻之美;我的理解是要靠筆法的中鋒、側鋒、提、按、疾、澀，結構的疏密避讓、虛實向背，章法的行間布白、上下相合等法則來實現(xiàn)。其中上下相合、左右連屬是衡量書家水平高低的重要方面。因為它能表現(xiàn)出一幅書法作品的氣韻，使人感到作品的活力，非此，就是死貓瞪眼的“傻”字一片。
欣賞一幅書法作品一般從筆法，結字，章法布局，墨色變化及創(chuàng)作傳承等諸方面來分析與考量。
我們看看李雙根先生參加全國首屆孫過庭行草書法入展作品，這幅作品書寫的是清人惲格自題《遠眺》的一首詩:“暮云千里亂吳峰，落葉微聞遠寺鐘。目盡長江秋草外，美人何處采芙蓉?！痹姷淖髡呤菍⑸降乃募颈茸髅廊说牟煌藨B(tài)，呈現(xiàn)在詩歌之
電連本生生在作中城中，也許李先生仕這幅作品中找到，寄情譴懷的美人，他在創(chuàng)作他的書法作品時，激情飽滿，落在筆端的文字，或輕重有別，濃淡有序，一氣貫穿，筆意縱橫，整個作品渾然一體，一氣呵成。
我仔細品嘗這幅六尺宣的書法作品的精妙之處：起筆“暮云千里亂吳峰”用濃墨粗線條暈染作品筆勢的冠帶與厚重，看筆意仿佛作者登高望遠，身處蒼茫之感，接著用纖細流暢的線條將“千里”曲折蜿蜒地表現(xiàn)出來，再后面的“亂吳峰”一個“亂”字，將群峰拱衛(wèi)，高低錯落，連綿不息的氣勢，展現(xiàn)出來，后面“落葉微聞遠寺鐘”尤其寫到“遠寺鐘”三個字，剛好與首列的“暮云千里”并列，這三個字，作者采用淡墨、細線條，來映照“暮云”的厚重，恰到好處地表達了“行勢與觀照”、“筆勢與收斂”的法則，使得這幅作品的行氣，在行與行，字與字的連接上，明連游絲，暗連筆意，筆斷意連之間，“氣韻生動”地完成了。
李先生成功的作品有很多:比如:他拿過“全國首屆教師現(xiàn)場書法畫創(chuàng)作評特等獎、安徽省教師書法三等獎、其作品多次刊登在《書法報》、《書法導報》上，”正像書法報上對他的作品是這樣評價的:其作品繼承二王傳統(tǒng)書風，其行草結字俊朗瘦勁，線條流暢飄逸，氣韻生動。尤工小楷，用筆精到，結字優(yōu)美平和，既有魏晉遺韻，更有元明時期的秀麗和雅致。
人常說：冰凍三尺非一日之寒。李先生研習書法三十多年，從不懈怠。經(jīng)過他練習書寫的紙張，快要用車來衡“輛”了。
欣賞他的作品，他能通過他書寫的文字表現(xiàn)出的力道，看出作者心緒的醞釀形成線條的有機流動，生動地表現(xiàn)出文字背后的氣勢和韻味，流淌出自然界的生命氣勢和作者的喜怒哀樂。這種傾注筆端主客相融，通聯(lián)了作者精神修養(yǎng)與審美趣味。通過他筆端流瀉出的線條，再現(xiàn)了他精神的審美意向，實現(xiàn)了“氣韻生動”的書法之美。
我們還是來看看其他書法評論家是怎樣評論李先生作品的吧：他的小楷，寫的就很輕松，筆調自然，時而溫婉、時而慵懶、時而端莊……藝術最重要表現(xiàn)的就是你的真實，一切做出來的外形最終是立不住腳的。'
啟功先生說：眼熟則記憶真，每筆起上軌道準確，如走熟路。熟能生巧，放到一字一行一篇均可一氣呵成，決不是看一字寫一字，個個獨立互不相關的。
清代梁同書說：寫字要有氣，氣從熟中來，有氣則有勢，勢在字行間。
行氣是一種精神，是書家長期養(yǎng)成的一股正氣一種思想境界，書寫時高度集中，不知有我，而流注筆端。“筆墨一點春意濃”欣賞李雙根書法讓我如是受益，感受他筆端流露出的意境之美、氣韻之美。
2018、5、18于青陽
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