榻，近有大理石鑲者，有退光朱黑漆、中刻竹樹、以粉填者、有新螺鈿者，大非雅器。其它如花楠、紫檀、烏木、花梨，照舊式制成，俱可用，一改長大諸式，雖曰美觀，俱落俗套。
--文震亨《長物志·寄榻》
榻的結(jié)構(gòu)與造型
參考文震亨的《長物志》，明朝晚期花楠、紫檀、烏木、花梨等多種木材被運(yùn)用到榻的制作中。
流傳存世的一些硬木榻便是很好的例證，如一件高圍子的黃花梨孤品榻（圖1）。圍子的造型近似五代、遼代和金代榻的造型。然而，此榻的圍子裝板，卻在十五、十六世紀(jì)徽州（安徽東南部，現(xiàn)在的歙縣），因鹽壟斷興起的富裕商人宅中發(fā)現(xiàn)的木雕板。
圖1 明代（1368-1644）榻 黃花梨 榆木內(nèi)座 高48.3厘米，長208.3厘米，寬120.6厘米
為了集中古建筑，經(jīng)中國國家文物局批準(zhǔn)，將歙縣、許村等地較典型的明代建筑，拆遷至潛口。這些傳統(tǒng)建筑，均充分體現(xiàn)了徽雕技藝。特別是明代民居博物館的方文泰宅，口字形，四合院，三間兩進(jìn)樓房。
樓層面臨天井一周的弧形欄桿，是該宅裝飾最精美的部分。坐凳欄桿身向外彎曲，超出檐柱外側(cè)，形態(tài)略似椅靠背，由傳統(tǒng)的鵝頭椅發(fā)展而成，俗稱“飛來椅”。欄桿下部裙板全部用框格式壺門裝飾。二樓窗戶下方，基本都有非常精美的木雕板。庭院中，還建有池塘，造型美觀。
從中我們可以看到，上面所說的床榻的圍子裝板與方文泰宅中的雕鏤畫板（圖1-1）如出一轍。它采用珍貴的硬木木材，雕刻比例和圖案都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計以配合整體效果。有束腰，欄桿頂部有高浮雕荷葉，底部有立體浮雕，鏤空雕板水平向排列，兩傍望柱，床屜有編織軟墊和可拆卸的榆木框，在外角有曾用金屬加固的痕跡，更為繁縟精巧。在加州中國古典家具博物館館藏的一對黃花梨雕竹玫瑰椅上也曾出現(xiàn)過此類痕跡的金屬零件，這樣的做工是后期為了裝飾或加固而增加的，并非原設(shè)計。
圖1-1 方文泰宅窗下鏤空畫版，潛口。
此例的特點在足部。三彎腿的造型，足底承以圓球，系一木連做。這樣的設(shè)計常出現(xiàn)在安思遠(yuǎn)著作中所列舉的炕案上，它與香幾的共同之處在于，小足下有這樣的小球托起堅固的底部托泥。而這樣的設(shè)計在大型家具中卻不常見。據(jù)推測也許因為這件榻曾經(jīng)有托泥，就像《金瓶梅》插圖中所畫的那一件榻（圖2）。
圖2 《金瓶梅》插圖中出現(xiàn)的榻
再看另一件黃花梨榻（圖3），輪廓內(nèi)斂、腿部有精巧的內(nèi)雕，低圍子，背部略高，圓弧角、裝絳環(huán)板，透雕花鳥紋掛檐。中間的背板雕飾鳳求凰，被纏枝花紋圍繞，卷曲的葉子栩栩如生，圖案豐滿且充滿韻律。近乎筆直的腿足結(jié)構(gòu)使它堅固而平穩(wěn)，向外削尖的榻足有卷葉裝飾，并突出于腿的外側(cè)呈珠型。其造型、裝飾與北京故宮博物院館藏的一件帶頂篷的架子床異曲同工。
圖3 十七世紀(jì)榻，長213.4厘米，寬125.7厘米，私人收藏。
與之前那件較為樸素的榻（圖2中的榻）形成鮮明對比，這件黃花梨榻的圍子有精致的邊緣以及龍浮雕，周圍被纏繞的蔓藤鋪滿。其雕刻繁華秾麗，富貴氣象給人留下深刻印象。根據(jù)紐約蘇富比拍賣行1988年4月7日和8日拍賣圖錄的描述報告，此榻品相極為完好，保留了最初完工時的狀態(tài)，展示時只進(jìn)行了輕微的修整。
在中國傳統(tǒng)文化中象征皇后的鳳凰是時常出現(xiàn)在女性衣裳和飾品上的圖案，因此我們猜測這件床榻的主人是一位女性。
馬蹄足常被運(yùn)用于榻中。正如加州博物館館藏的一件黃花梨榻（圖4），簡潔的線條、完美的比例、精美的裝飾，是典型的明式主義風(fēng)格。裝絳環(huán)板束腰，雙面雕鑲板，馬蹄足，圍子采用一木連做的手法，底部較為脆弱而沒有加固，我們能從背部兩彎角處看到修復(fù)痕跡。中國家具有注重內(nèi)面裝飾的傳統(tǒng)，我們還可以從正面看到它的內(nèi)飾。
榻的使用
明末時期，諸如此類的床榻風(fēng)靡一時，我們可以從插圖的描繪中得到證實。在晚明小說《金瓶梅》的插圖中（圖5），我們看到潘金蓮倚臥在一張床榻上，除此之外，還能看到一只凳子和一張放著花瓶、茶壺茶杯的長桌。可見，榻是古代閨房的主要家具，可以用于主人平日的各類用途，比如與朋友交談、與孩子玩?；蚺c情人嬉戲。而架子床則是重要身份地位的象征，作為嫁妝之用。
圖5 木刻《金瓶梅》插圖，晚明 《中國版畫選》
榻有時也會出現(xiàn)用于夜晚就寢。通過十八世紀(jì)中期的長篇小說《紅樓夢》，我們可以考證，在中國北方木炕上靠邊陳設(shè)榻，如賈寶玉生日開夜宴那回：
襲人見芳官醉的很，恐鬧他唾酒，只得輕輕起來，就將芳官扶在寶玉之側(cè)，由他睡了。自己卻在對面榻上倒下。大家黑甜一覺，不知所之。及至天明，襲人睜眼一看，只見天色晶明，忙說：“可遲了。”向?qū)γ娲采锨屏艘磺?，只見芳官頭枕著炕沿上，睡猶未醒，連忙起來叫他。
而在另一段文字描述中，我們可以發(fā)現(xiàn)文中的“榻”是特指三面有圍欄的羅漢床。在《紅樓夢》春節(jié)看戲的章節(jié)有這樣的描述：
賈母于東邊設(shè)一透雕夔龍護(hù)屏矮足短榻，靠背引枕皮褥俱全。榻之上一頭又設(shè)一個極輕巧洋漆描金小幾，幾上放著茶吊、茶碗、漱盂、洋巾之類，又有一個眼鏡匣子。賈母歪在榻上，與眾人說笑一回，又自取眼鏡向戲臺上照一回。
賈母在《紅樓夢》中的出場常常是臥在榻上，座位與她德高望重女族長身份相稱，只有在特殊情況下，才可以有其他地位崇高的女性可以坐在榻上，而其他人都只能坐在椅子上。
當(dāng)中獨設(shè)一榻，引枕靠背腳踏俱全，自己歪在榻上。榻之前后左右，皆是一色的小矮凳，寶釵、寶琴、 黛玉、湘云、迎春、探春、惜春姊妹等圍繞。
榻上都鋪著錦裀蓉簟，每一榻前有兩張雕漆幾，也有海棠式的，也有梅花式的，也有荷葉式的，也有葵花式的，也有方的，也有圓的，其式不一。一個上面放著爐瓶，一分?jǐn)€盒，一個上面空設(shè)著，預(yù)備放人所喜食物。
圖6 明 沈士充（1573-1644）《郊園十二景冊》。 長47.5厘米 ，寬30.1厘米（國立故宮博物院館藏）
文人雅士的書齋里，有時也會出現(xiàn)榻（圖6）。案上放置書、筆墨紙硯，旁邊還有古箏、香爐。書齋可以是宅邸的一部分，也可以是獨立而建的，理想的書齋是歸隱于自然萬物中。比如明代李日華《紫桃軒雜綴》：
在溪山紆曲處擇書屋，結(jié)構(gòu)只三間，上加層樓，以觀云物。四旁修竹百竿，以招清風(fēng)；南面長松一株，可掛明月。老梅寒蹇，低枝入窗，芳草縟苔，周于砌下。東屋置道、釋二家之書，西房置儒家典籍。中橫幾榻之外，雜置法書名繪。朝夕白飯、魚羹、名酒 、精茗。一健丁守關(guān)，拒絕俗客往來。
榻宜坐宜臥，可供古人冥想、學(xué)習(xí)、娛樂、就寢；榻上可以放置小案，榻前也可以放置長桌，方便讀書用膳。文震亨《長物志》有云：
古人制幾榻，雖長短廣狹不齊，置之齋室，必古雅可愛，又坐臥依憑，無不便適。燕衎之暇，以之展經(jīng)史，閱書畫，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟，何施不可。
可以說，榻是書齋的重要家具。古時的文人士大夫把書房視為怡情翰墨、醉意詩書的精神樂園。書齋環(huán)境的布置，體現(xiàn)文人的精神內(nèi)涵。同時，也有相關(guān)歷史記載表明他們對于臥室的家具陳設(shè)也十分講究。在《長物志》中，文震亨描述的文人的臥室中曾出現(xiàn)一張臥榻：
臥室，地平、天花板雖俗，然臥室取干燥用之亦可，第不可彩畫及油漆耳。面南設(shè)臥榻一，榻后別留半室，人所不至，以置薰?fàn)t衣架盥匜廂奩書燈之屬。榻前僅置一小幾，不設(shè)一物。小方杌二，小櫥一以置香藥玩器。室中清潔雅素，一涉絢麗便如閨閣中，非幽人眠云夢月所宜也。
但從另一個角度來說，榻被用于休閑而親密的時刻，相反對于接待正式的賓客，古人常使用椅子。
本文譯自美國加州中國古典家具博物館會刊1991年冬季刊
譯者名片
文丨Sarah Handler 翻譯| 岳夢琳 編輯| 陳盛娥
文章來源丨《古典工藝家具》2015年9月刊
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