藤田美術館的中國藝術品珍藏中，有一小批造型碩大的龍泉青瓷，它們所施的正是元代和明初特有的淡雅青釉。這些作品敦碩大氣，當年很可能是作陳設用途，而非日用器物。
龍泉釉在南宋發(fā)展成熟，但其產量在元代仍持續(xù)攀升，活躍于龍泉地區(qū)的窯口便有三百個左右，除了西面的大窯、金村和溪口，還向歐江和松溪兩岸擴展。乘河流之便，陶瓷製品既可迅速運往中國其他地區(qū)，亦可直達泉州和溫州港，再付運海外市場。故此，嶄新的器形和裝飾風格應運而生，各龍泉窯口亦開始燒造大件器物，藤田美術館的珍藏便是箇中佳作。以器形較大者 (如大盤) 而言，其靈感部份源自西亞客戶的要求，但其他的大型器物亦深受西亞和東亞客戶歡迎，如鳳尾大尊和大型蓋罐等，兩者在中日兩地均大行其道。稱名寺的金澤貞顯 (1278-1333年) 墓葬文物中便有一件龍泉青釉蓋罐。據(jù)稱，北條實時(1224-1276年) 于鎌倉時代創(chuàng)建稱名寺，該寺仍珍藏兩件龍泉青釉大瓶及一例飾堆塑的大型香爐。至于其他的日本名寺 (如鎌倉的円覚寺和建長寺)，寺內仍沿用自鎌倉 (公元1185-1333年) 和室釘 (公元1333-1573年) 時代流傳至今的青釉瓶。
藤田珍藏的元代鳳尾尊作撇口狀，線條優(yōu)美，器頸上半部及口沿下方各飾多道弦紋。瓶腹下端近足處飾一道交迭的修長瓣紋。瓶頸中段和器肩下各飾貼花折枝和纏枝牡丹，纏枝牡丹的枝干俱用瓷漿繪成。此尊釉質勻淨，光潤失透，其粉青色調澄明清澈，正是中國及其他亞洲地區(qū)最推崇備至的樣式。此作與拍品中其他兩例藤田珍藏龍泉青釉瓷器一樣，器形雖大但卻渾無裂紋或變形的痕跡，足見其燒造工藝之精。本拍品削足內凹，圈足甚深。器底凹處用一盤狀坯件封底。洞的周圍和小盤均掛釉。瓷胎在燒造過程中出現(xiàn)膨脹或收縮，小盤亦隨之在釉料中浮動，窯燒后釉結為一體。
Lot 501
元十四世紀 龍泉青釉印纏枝牡丹紋鳳尾尊
高63.2 cm
估價：200,000-300,000 USD
來源：大坂藤田美術館珍藏，入藏于1940年前。
文獻：
《藤田美術館所藏品圖錄》，卷二，藤田美術館，大坂，1954年，編號45。
《藤田美術館名品圖錄》，藤田美術館，東京，1972年，編號339。
內蒙古呼和浩特以東曾出土一例飾浮雕牡丹的近似尊，圖見《文物》1977年5號刊76頁，圖3。同一地點還出土了一件刻己酉九月年款的鈞窯鼎式香爐，據(jù)考古學家推算為公元1309年的作品。公元1323年，一艘中國商船自中國寧波駛往日本鎌倉途中，于朝鮮新安海域沉沒，沉船的文物中有一件器形相近的較小瓷尊，惟其器頸上下均飾弦紋，而且僅有尊身的上半部貼飾纏枝牡丹，圖見《Special Exhibition of Cultural Relics Found off Sinan Coast》彩色圖版10 (首爾：1977)。京都大德寺迄今仍珍藏一對瓶身較高但紋飾與藤田瓶相近的作品，圖見《大德寺の名寶》編號95 (京都：1985)。倫敦大維德爵士舊藏一例瓶身較高但紋飾佈局與藤田瓶相若的作品（圖一），但其瓶身飾刻花，而不是貼花，圖見蘇玫瑰所撰《Imperial Taste: Chinese Ceramics from the Percival David Foundation of Chinese Art》50-51頁，編號24 (三藩市：1989)。該件大維德瓶口沿釉下刻有「栝倉剱川流山萬安社居奉三寳弟子張進成燒造大花瓶一雙捨入覺林院大法堂佛前永充供養(yǎng)祈福保安家門吉慶者泰定四年[公元1327年]丁卯歲仲秋吉日謹題」。就內蒙古出土文物、新安沉船及大維德瓶年號的斷代看來，藤田瓶很可能是公元1300至1330年間的作品。芝加哥藝術學院亦珍藏一例器型略小但形制相同、紋飾如出一轍的瓷瓶，圖見Y. Mino與K. R. Tsiang 合撰的《Ice and Green Clouds – Traditions of Chinese Celadon》201頁，編號81 (印第安納波利斯：1987)。
至于藤田美術館藏元代蓋罐，其器型之大和浮雕紋飾之深均難得一見。龍泉窯于宋代創(chuàng)製此類荷葉蓋大罐，及至元明二代仍燒造不斷。1974年，四川簡陽縣東溪園藝場元代古墓出土了一件器身略高但光素無紋的近似罐。雖然該處為元代古墓，但考古學家相信此罐出自南宋，圖見《龍泉青瓷：四川省博物館藏龍泉窯瓷器精品》134-5頁，編號38 (澳門：1998)。浙江義烏市1975年曾出土一件光素無紋的元代蓋罐，圖見朱伯謙編撰的《龍泉窯青瓷》196頁，編號171 (臺北：1998)。四川巴中縣魚井村1955年曾出土一件較小的同款明代刻花蓋罐，圖見前述著作《龍泉青瓷：四川省博物館藏龍泉窯瓷器精品》162-3頁，編號55。北京故宮藏另一例明代「清香美酒」刻花罐，圖見前述著作《龍泉青瓷：四川省博物館藏龍泉窯瓷器精品》262頁，編號247。上述的元明作品與藤田蓋罐一樣，均用盤狀坯件拼接為底，而南宋罐採用的則是固定平底樣式。
Lot 502
元十四世紀 龍泉青釉刻纏枝花紋荷葉蓋罐
高32.4 cm
估價：100,000-150,000 USD
來源：大坂藤田美術館珍藏，入藏于1940年前。
展覽：
大坂市立美術館，《日本陶磁の美之源流 : 第九十回特別展》，1981年4月29日至6月7日。
藤田美術館，《藤田美術館の至寶：國寶曜変天目茶碗之日本の美》，東京三得利美術館，2015年8月5日至9月27日；福岡市美術館，2015年10月6日至11月23日。
文獻：
《藤田美術館名品圖錄》，藤田美術館，東京，1972年，編號35。
《日本陶磁の美之源流 : 第九十回特別展》，大坂市立美術館，1981年，29頁，編號18。
《藤田美術館の至寶：國寶曜変天目茶碗之日本の美》，藤田美術館，東京，2015年，180頁，編號103。
時至明初，龍泉窯青瓷在國內和亞洲外銷瓷市場依然風行。顯然，部份龍泉窯製品乃宮廷用瓷，其一應事務俱由京中派員督製。尤須一提的是，據(jù)《大明會典》卷194所述： 「洪武二十六年[即公元1393年]定 , 凡燒造供用器皿等物，須要定奪樣制，計算人工物料。如果數(shù)多，起取人匠赴京置窯興工?；驍?shù)少，行移饒、處[即江西景德鎮(zhèn)和浙江龍泉窯]等府燒造?！埂睹鲬椬趯嶄洝肪?記載，憲宗于天順八年[即公元1464年]即位，翌年改元成化，并大赦天下。文中還提到： 「江西饒州府，浙江處州府，見差內官在役燒造磁器，詔書到日，除已燒完者照數(shù)起解，未完者悉皆停止，差委官員即便回京，違者罪之?！褂纱丝梢姡埲G在1464年成化帝登基之前，官瓷一直燒造不斷。
藤田美術館珍藏的明代龍泉窯青釉纏枝牡丹紋大瓶修長秀美，正是一例彌足珍貴的極品十五世紀鳳尾尊。尊的肩部及上半腹繪曼妙的纏枝牡丹紋，器足飾一道修長的瓣紋。此作的釉色比元代藤田瓶略偏黃，而這恰是明初龍泉窯器物之特徵。這件明代鳳尾尊和元代藤田瓶一樣，器底均于施釉前削足內凹，這樣一來，即便器胎在窯燒時收縮，也不會出現(xiàn)裂縫或變形。然后，瓷工再把掛釉的盤狀坯件放進瓶底洞內，窯燒時小盤在液狀釉料上浮動，窯燒后則結為一體。但此尊所用的小盤極不尋常，因為它并非通體掛釉，但封底處仍嚴絲合縫。
Lot 503
明十五世紀 龍泉青釉刻纏枝牡丹紋大瓶
高67.8 cm
估價：100,000-150,000 USD
來源：大坂藤田美術館珍藏，入藏于1940年前。
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