（印刷品有的偏紫有的偏紅）
品字形牡丹工筆畫據(jù)傳為宋人所作，用線及設色風格略近明人，本作品造型優(yōu)美，線條流暢，構(gòu)圖精煉，設色細膩，也是古典工筆花卉名作之一。此作品描繪三朵牡丹“魏紫”呈品字形交替生長，有“花開并蒂”之意，寓意吉祥，花頭為胭脂色，因此花頭整體愈發(fā)顯得豐滿，花莖圓潤，枝梗修長，組合聚散合理生動，畫面色彩瑰麗，畫風厚重大方，畫韻富麗堂皇。
夏安，開始畫畫吧。第一步勾線: 因考慮葉片后期需要復勾，所以白描過程中莖葉用了中墨。莖葉勾線時要中鋒用筆，力透紙背，注意體現(xiàn)莖葉生長的力量感?；^勾線行筆要具有書寫的波折動感，用筆相對莖葉而言，行筆速度稍快，著重體現(xiàn)其靈動自然的質(zhì)感。
第二步:花頭平涂胭脂色，莖葉平涂綠色（花青+藤黃）
第三步:盤中余綠色，可繼續(xù)平涂一遍莖葉。同時用胭脂分染花瓣根部。注意染花頭紅色的筆要專用。
第四步:調(diào)淡赭墨平涂底色，注意盡量白天調(diào)色，因為晚上燈光偏色影響色相的真實效果。這一步可以與花頭莖葉平涂的步驟同時進行。因花瓣繁復容易使畫者眼花繚亂，過于關注細節(jié)，失去繪制過程整體性，所以我們采取統(tǒng)一平涂各部分的底色的畫法。這樣，在繪制的起始階段就烘托出了整體色調(diào)，整合了各部分的不同色相，便于更直觀地進行下一步分染、罩染的深入刻畫。
第五步:平涂兩遍底色，分染花瓣根部，初步區(qū)分花瓣明暗大關系。
平涂底色第三遍（赭石+墨+綠）:如果手中的赭石偏紅，可以這樣解決——利用葉子平涂時剩余的一點綠色調(diào)赭石+墨，使色相偏冷。平涂底色，可以同時覆蓋花頭與莖葉，使整個畫面籠罩在赭墨的大色調(diào)中。多次分染與多色疊加之后，涂一遍稍淡一點的膠礬水，固定顏色。
第六步:繼續(xù)分染，深入，尋找各種細節(jié)。
底色第四遍，花頭罩染胭脂第一遍，注意畫面的整體感。
分染罩染交叉進行，邊上色邊比較各部分的對比與統(tǒng)一關系。此時需要在最深處著重強調(diào)一下了:用胭脂+墨小面積分染畫面最重的地方，注意點到為止，面積不宜過大。
提染:胭脂加墨，提染畫面最重的花瓣根部，使畫面的視覺效果更響亮一些。提染也需要三到五次的累積，不能一次性畫足顏色的深度，不然畫面會很悶。
統(tǒng)染:將暗部系統(tǒng)統(tǒng)一多次罩染稍濃一點的胭脂色，繼續(xù)區(qū)分正反花瓣的明暗色差。
注意:提染和罩染的過程也是不斷完善畫面的過程，這個階段要通過染色把表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的線條擠出來，使結(jié)構(gòu)清晰。
莖葉繼續(xù)加綠色，用足夠深度的綠色打底是為了下一步用石色提染。
第七步:勾線
罩染到七八分的時候，開始勾線。一定要利用好手中的勾線筆，因為只有勾線筆才可以把細節(jié)刻畫到位。
花頭勾線完畢，眼珠子僵疼。照片有色差，原畫是偏紫的胭脂色。
八:三綠提染莖葉，三綠+白粉提染花萼、葉尖，勾勒反葉的水路。
最后一步: 濃藤黃+白粉點花蕊，白粉提染部分花瓣尖。收拾完工。
注意:宋畫因年代久遠，原作覆蓋了很多灰塵，其印刷品也比較暗沉。所以，色彩不必臨摹得像原作那樣重，適可而止，要保持花瓣的透明，枝葉的靈動。
（由于光線問題，照片偏色，實際顏色是偏紫的胭脂）
這個顏色比較真實。其實還可以繼續(xù)的，比方說葉子再找點變化，葉尖可以分別加胭脂或赭石，正葉再加重一下。
文/一米陽光
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