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毛筆作畫，不是一件輕松的事，因為筆墨在宣紙上不能涂改，所以不能有半點疏忽差錯。每筆都要考慮以便解決形象問題、遠近虛實問題、情感問題。古人講“下筆便有凹凸之形”。
筆的輕、重、虛、實、強、弱、濃、淡、干、濕都要恰如其分。因此必須集中精力，才有可能做好。 凡能用線概括的地方，分出主次先后，用重墨勾線（相對于整體來看）盡量明確、肯定。勾線用筆不可猶豫不決，要“穩(wěn)、準”地畫下去，遇有敗筆也不要怕，一直把整體畫面勾完之后，再進行調(diào)整。
皴擦要在大的線的骨架上加以補充，以進一步表現(xiàn)山石的脈絡(luò)、轉(zhuǎn)折以及樹干、建筑物的體面和質(zhì)感，使畫面豐富起來?！榜濉焙汀安痢笔且粋€意思，只是筆觸大小與輕重略有差別。 在勾皴的基礎(chǔ)上進一步以不同筆法的點染加以充實，逐漸形成畫面的整體效果。染，放在最后進行。染以水分較多的筆觸去畫，不可大面積瞎涂，當(dāng)留空白（即“活眼”）要留出來，不可統(tǒng)統(tǒng)堵死。點染一般需要進行多次調(diào)整，這時千萬不可急躁，要待第一遍干后再進行第二遍，否則，容易出現(xiàn)臟、軟、死等毛病。關(guān)于整幅畫的進展規(guī)律，李可染先生歸納出一個公式，叫做“從無到有”，然后“從有到無”。就是一開始畫面筆墨由無到有、由少到多地逐漸豐富起來，這時容易出現(xiàn)局部與局部的失調(diào)，也就是“碎”和“花”的現(xiàn)象。這時需要用小筆觸慢慢地（切不可急于求成，大筆涂抹）調(diào)整局部與局部的關(guān)系，使各個局部集零為整，形成一個整體。這種整體要有一集結(jié)之處——“畫眼”，猶如人的眼睛，人的眼睛是心靈的窗戶，起著傳神的作用。統(tǒng)一整體的目的完全在于突出“畫眼”的存在。 當(dāng)墨色豐富到幾乎有色彩的感覺時（一般要墨色畫到90％以上），再考慮染顏色的問題。上色過早，容易奪墨。墨色充分后上色，較易取得“色不礙墨，墨不礙色”的錦上添花的效果。
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