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談貝多芬的最后三部鋼琴奏鳴曲（一） 

圖書免費(fèi)分享丨《貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏手冊(cè)》

    在連續(xù)完成了Op.109-111三部堪稱完美的鋼琴奏鳴曲后，貝多芬便再也沒有為鋼琴再譜寫新的奏鳴曲。（除了精彩的迪亞貝利變奏）事實(shí)上貝多芬是極其明智的。當(dāng)然，還有一些客觀因素阻止了他。為什么呢？這三部加上Op.106——偉大的，絕無僅有的“棰子鍵琴”和以上四部的總“導(dǎo)聽”O(jiān)p.101已經(jīng)是最出色的了，再繼續(xù)寫下去，連貝多芬自己也不敢保證作品的水平和內(nèi)涵還能強(qiáng)于這幾部。從他在生命的最后幾年的創(chuàng)作計(jì)劃可以看出：他準(zhǔn)備寫第十交響曲，第六鋼琴協(xié)奏曲，紀(jì)念巴赫寫的序曲….沒有鋼琴奏鳴曲。所以我們?cè)谶@里不僅能看到貝多芬作曲構(gòu)思的偉大，也能看到天才作曲家對(duì)自己作品的謹(jǐn)慎態(tài)度。

    更近一些看，在完成了結(jié)構(gòu)龐大的Op.106之后。貝多芬在鋼琴創(chuàng)作的構(gòu)思上還有更宏大的計(jì)劃。在Op.106中，貝多芬就已經(jīng)脫離了世間的因素，什么鋼琴的音量極限，演奏者的精力，評(píng)論家的目光….都已經(jīng)被作曲家拋到了腦后。作曲家創(chuàng)作的音樂已經(jīng)不是局限在19世紀(jì)的了，作曲家也沒必要理會(huì)其他這些。他還要把他的最好的鋼琴作品繼續(xù)寫出來！于是一套超越了人力，時(shí)代，空間的3部鋼琴奏鳴曲誕生了！我個(gè)人感到這三部作品正是描寫一切的，這三部作品沒有標(biāo)題，如果要加一個(gè)的話，我會(huì)這樣加：既109——現(xiàn)在，110——過去，111——將來。

    這三部鋼琴的整體性，聯(lián)系性卻是出乎意料的強(qiáng)，應(yīng)該把這三部看成一個(gè)整體來聽，有一種說法是30，31是為最終的32作鋪墊的。其實(shí)這三部就是一個(gè)整體，但這樣說也沒錯(cuò)，回想一下Op.27.1那部優(yōu)美的幻想奏鳴曲的前三樂章似乎也沒什么聯(lián)系，各自成段，都很完整，旋律性都很強(qiáng)。但是三個(gè)樂章似乎是被施了什么魔法，從第一樂章開始，你總會(huì)感到她是為最后樂章的爆發(fā)而準(zhǔn)備的。之所以提到第13這個(gè)貝多芬第二創(chuàng)作階段的入門之作是感到貝多芬在創(chuàng)作后三首之前20年的創(chuàng)作思想就已經(jīng)把整體性列在首位了，而且做得很好。但是后三首的關(guān)系卻不這樣簡(jiǎn)單，前兩首的確有向著32去，為32鋪墊的傾向，但是他們中的每一個(gè)都是杰出的，不經(jīng)意間又拒絕了整體。