貝多芬《第五交響曲“命運”》
生活在音樂中丨克勞迪奧·阿巴多（下）推薦閱讀：1、拒絕做“帝王”的阿巴多丨“他不愿高高在上，連樂手叫他大師他都不愿意！” 2、紀念阿巴多丨馬勒《第六交響曲》丨琉森節(jié)日管弦樂團丨2006年；3、紀念阿巴多丨寂靜，是音樂的延續(xù)丨“最好的觀眾是那種在片段結束后盡可能保持肅靜的觀眾，尤其遇到涉及死亡的作品” 4、“他完全打翻舊式的權威式指揮”丨阿巴多指揮1996年柏林森林音樂會“意大利之夜” 5、重聽貝多芬：阿巴多的三套貝交全集；6、他居然乘坐著地鐵 1 號線到國家大劇院丨阿巴多指揮門德爾松《婚禮進行曲》；7、“最完美的馬勒”丨聆聽阿巴多與馬勒不解之緣；8、阿巴多，遠處的亮光丨“他已經超越了指揮的層次，他是音樂的精神領袖，他是遠處的亮光，看到的人就會向它走去！” 9、阿巴多帶走了什么？什么是像室內樂一樣演奏交響樂？10、阿巴多說：“生病成了好事，現(xiàn)在我開始用新的眼光看待世間萬物了”丨貝多芬《第五交響曲“命運”》；11、“就像一片云彩消失在蔚藍色的天空中”丨阿巴多指揮馬勒《第九交響曲》第四樂章；12、指揮家阿巴多（上）丨 “對我來說，聆聽是最重要的事情：去聆聽彼此，去聆聽人們在說些什么，去聆聽音樂?！?/a>
琉森樂團是他一生夢想的實現(xiàn)：創(chuàng)造一個交響音樂制作的理想環(huán)境。它的源頭可以在阿巴多職業(yè)生涯中所創(chuàng)建的樂團中找到。和他與LSO與斯卡拉耀眼的合作同時，阿巴多建立了一系列青年樂團，這些定做的樂團是他最偉大的成就之一，也將會成為他遺產的基石。正如1978年開拓性地建立了歐共體青年管弦樂團，他也為1986年馬勒青年樂團在包括東歐和俄羅斯的擴張做出了貢獻。他是歐洲室內樂團的創(chuàng)始人之一，當古斯塔夫·馬勒樂團的第一代成員已經成熟得不能再稱之為“青年”的時候，阿巴多建立了馬勒室內管弦樂團來容納他們?，F(xiàn)在他有了莫扎特管弦樂團，另一個大多數(shù)由青年音樂家組成的樂團，在博洛尼亞組建。這些集體都是以與通常的樂團不同的價值觀為基礎創(chuàng)立的，它們的指導哲學有關于聆聽——這是阿巴多試圖給予他的音樂家們、他的聽眾們以及他的家庭的饋贈。“我的祖父曾經讓我在高山之間行走，”阿巴多回憶道，“他并不多說什么，我在他身上學會了聆聽寂靜。對我而言，聆聽是最重要的事情：去聆聽彼此，去聆聽人們在說些什么，去聆聽音樂。”
在琉森，這一準則被擴展成為整個交響樂團的標尺。馬勒室內樂團是一個120人的集體，由許多來自歐洲各個偉大的樂團的首席音樂家構成——BPO、VPO、阿班·貝爾格四重奏、哈根四重奏，還有獨立演奏家們，例如單簧管薩賓·梅耶和大提琴娜塔莉·古特曼。阿巴多難以相信他的好運讓他擁有了這樣一個團隊。“這太美妙了：我們都是朋友，他們是各個國家的首都每個樂團最好的樂手。如果你可以想象的話，這里有七八個首席大提琴，原BPO中提琴首席沃爾夫拉姆·克萊斯特，還有VPO曾經的倍大提琴首席阿洛伊斯·波奇——令人吃驚。在我不知道在第一小提琴組我們擁有多少個首席演奏家。去年的排演中我數(shù)了一下，有9個。”
你在琉森所聽到的是由最好的室內樂演奏家們演出的整套交響樂，這個樂團的藝術鑒賞力不可想象。這些樂手們本能地知道他們的角色是巨型馬勒交響樂團中的一分子，當他們獨奏的時候，他們需要和其他的樂手們相諧和，正如他們需要在和弦中做到平衡一樣。自從歐共體青年樂團建立開始，中提琴手戴馬特·波本每一年都和阿巴多一起工作，他現(xiàn)在坐在琉森中提琴聲部的第一排?！拔覀兌贾浪胍氖鞘裁础Ｍㄟ^他的手勢，他能夠和樂團中的每一個人溝通音樂的意義。有太多的指揮總是在琢磨音樂的細節(jié)，但他們從未接近音樂的意義。在這個樂團中，我們從音樂發(fā)出的地方趨近它的意義，因為克勞迪奧擁有難以置信的敏感。這很神秘：一些集合性的音樂能量形成，每個人都有同樣的想象和注意力?！钡前投鄿睾偷呐啪毤记刹⒉豢傋屗蜆肥种g更為親密，克里夫·吉里森，阿巴多在LSO期間的大提琴手和管理總監(jiān)，說：“他在排練期間基本上不怎么說話，說話也很輕柔，因為他很害羞，人們很容易感到厭倦。但這種方法行之有效，每個人都知道他的演出是如此的完美。我再也不知道有誰能這樣清晰地表達，他是世界上最為自然的指揮。有些指揮需要口頭上下達指令，他們試圖通過言語工作。但是克勞迪奧僅僅只是表現(xiàn)出來，就那樣做了?！蹦憧赡軙O想一個羞澀的人不會想要站在指揮臺上。但是吉里森說，對于阿巴多，“那全是關于為音樂服務，關于他在音樂面前表現(xiàn)出的人性。他非常注意這個。對于克勞迪奧，音樂就是他生活中的全部。他每時每刻都在思考著演出的迫切和重要。就像比爾·香克利說的：音樂無關于生死，不，它高于生死。
音樂總是為阿巴多存在：作為戰(zhàn)爭時期米蘭的一個兒童，他在一棟房屋的墻壁上涂鴉：“巴托克萬歲！”蓋世太保來到了他的家，問他的父母：“巴托克的忠實追隨者在哪兒？”但現(xiàn)在，除了音樂，阿巴多還有時間做些別的事情：家庭，閱讀（他正在和陀思妥耶夫斯基重拾舊好，“最深邃的俄羅斯人，”他說），還有園藝。在意大利，他還想創(chuàng)造另一項遺產。他首先會見了何塞·安東尼奧·艾伯魯，在1999年與馬勒樂團訪問南美時，他體驗過委內瑞拉的音樂基金。他被這個項目的規(guī)模所震驚，它為近50萬的貧困兒童設立；也為玻利瓦爾青年樂團的質量而折服。他隨后支持杜達梅爾作為這個樂團的指揮，還設立了一個計劃，允許古巴的音樂家們在委內瑞拉接受培訓。
阿巴多邀請艾伯魯9月訪問意大利，在那里設立了音樂基金——至少是它的一個分支。“當然，比起在委內瑞拉，你會看到它起了不一樣的作用。但是我想要他在意大利管理所有的一切?！辟Y金來自于何處呢？——政府？“政府？布盧斯科尼絕不會把錢為了這樣的事情拿出來?！卑投鄬⒁獯罄膱?zhí)政階層在處理文化事業(yè)方面描述成“無知又愚昧”。那它是如何籌集到資金的呢？“我向我在那不勒斯、都靈、帕爾馬和米蘭的朋友尋求幫助。我告訴了他們有關基金的事情，他們都說，太棒了，我們會幫忙的?！边@一定都是些富有的朋友，如果阿巴多是在談論建立一個嶄新、全國性的音樂教育體系?！板X不是個問題。艾伯魯財力雄厚，我也會盡全力伸出援手。莫扎特管弦樂團沒有從政府收到一分錢，但它運作起來了。”
一個室內樂團是一碼事，但一個意大利音樂基金又是另外一碼事。到現(xiàn)在阿巴多最多只能夠將它啟動。他還在游說意大利的政治力量，就像當初他重返斯卡拉歌劇院時所做的那樣。令人震驚地，他16年沒有在這個世界上最著名的歌劇院演出，從1986年他遞交辭呈起就沒有指揮過斯卡拉管弦樂團。去年，他下達了一個最后通牒，他將會準備好在米蘭指揮，如果莫拉蒂市長在這個城市內種植90000棵樹的話。他還說，“我要求她種下三種不同種類的玉蘭，它們要被種植在市中心。但我不能接受它們被種在花盆里，我讓他們把這些樹從人行道挖出來，種在泥土里。無論如何，現(xiàn)在他們已經聲稱在米蘭種植了500000棵樹。所以我會回去的?！卑投酁樗箍ɡ芟覙穲F和莫扎特管弦樂團的合作選擇了什么曲目呢？馬勒第二交響曲——一首為了愛、重生和精神成長的歌，阿巴多已經為它歌唱了超過40年。
阿巴多論阿巴多
我從我的錄音當中所學到的就是我還有很多可以改善的地方。例如，我和VPO在80年代錄制的貝交全集，那是后來說還不壞，但是我和BPO后來合作的版本要更好些。我還有一個現(xiàn)場的貝交全集，它要更為自然些。然而我不太喜歡這些錄音當中的很多地方。后期剪輯的人們出了些問題，他們不是最擅長于剪輯，他們還用一種我不能接受的方式進行了后期處理。馬交也是一樣。我已經和芝加哥交響樂團（CSO）、BPO和VPO合作過，現(xiàn)在正在和琉森管弦樂團一起工作，這個版本可能會好一點。人們會因為某個原因去購買它們，我的意思是，正常情況下，如果你已經錄制了一套交響曲全集，人們就不希望你出版另一套，所以新版一定要比舊版有些更好之處。我聽了聽和CSO錄制的馬一，然后想，我的上帝，這版不太好——我柏林的那一版要更好些——但不是所有的都是如此。這是一個生活的秘密，我想，去尋求更好的東西，去發(fā)覺新的靈感，新的熱情。沒有什么是絕對完美的，總有些新的東西等待發(fā)現(xiàn)。
聯(lián)系客服
