小提琴家帕爾曼與《辛德勒名單》
圖片從暗紅色的衣袖里中伸出一只柔弱的小手，上方有一只顯然是男性的大手，正在堅定、有力地挽起這只小手、浮現(xiàn)在這寓意深刻的背景之上的，是老式打字機透過一條仿佛染過鮮血的色帶打出的名單……
當(dāng)你凝神欣賞激光唱片上這張堪稱攝影佳作的封面時，那首聽過一次再也無法忘懷的旋律就會重新在耳畔響起。如果說那起伏跌宕，沁人心脾而又如此質(zhì)樸的曲調(diào)傳達了一種憂郁，那么這決不是一般意義上的憂郁：如果說它表現(xiàn)了一種哀傷，那么這也決不是我們作為個人能夠體會到的哀傷。
因為——這是影片《辛德勒名單》(《Theme From Schindler's List》)的主題音樂，在《辛德勒名單》原聲唱片的封底上，刊印著導(dǎo)演斯皮爾伯格的一段肺腑之言：
“約翰·威廉姆斯在為這部影片配樂時，選擇了簡練柔和的旋律。與此相反，在我們過去合作的所有影片中，大多需要一種與畫面密切配合的戲劇性效果，比如《印地安納·瓊斯》、《大白鯊》、《第三類接觸》等等。而在《辛德勒名單》中，我們必須找到新的起點，擺脫固有的一些藝術(shù)風(fēng)格。毫無疑問，只有用一束深邃的目光和一顆不平靜的心，才能找到配樂的精髓所在。與約翰·威廉姆斯合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼，他也是猶太人，······這次兩位巨人的共同奉獻在電影史上又寫下了光輝的一頁?！缎恋吕彰麊巍房梢哉f是我電影生涯中最深刻的一部作品。我感謝他們?yōu)檫@部影片付出的巨大努力?！?/span>
正如斯皮爾伯格說，威廉姆斯在這部影片中使用了過去那種力求音畫同步的寫實主義截然不同的創(chuàng)作手法，音樂所注重的不再是“景”而是“情”。它所著重表現(xiàn)的不再僅僅是畫面本身，更多的是人物的（對于這部影片來說，同時還是一個民族的）復(fù)雜、沉重的內(nèi)心世界。從風(fēng)格上看，作曲家采用是相當(dāng)于浪漫派的比較傳統(tǒng)的寫法。不言而喻，在全片總長約60分鐘的14段配樂中，占有突出地位的是廣大電影音樂愛好者耳熟能詳?shù)哪嵌沃黝}音樂?！?/span>
影片以一種記錄片的黑白色的形式展示了二戰(zhàn)那段真實的歷史，引發(fā)我們對人性的反思：留在記憶中那些畫面的震撼再次沖擊著我，高高的焚尸場煙筒冒出的漫天尸體的灰燼，飄飄灑灑猶如那漫天的雪花，導(dǎo)演以冷淡的長鏡頭處理，使人感到那好象是正常的，用不著用近景來渲染，在那種特殊的戰(zhàn)爭的背景下，在納粹的高壓政策下，人們的生命竟然可以隨便的殺戮，人們的良知竟然可以扭曲到那種不可想象的程度，雖然他內(nèi)心也經(jīng)歷著這種扭曲的折磨，有人說“存在是合理的”那么，這算不算是合理的？
那些在生死邊緣游移，隨時可以死亡的那些猶太人，他們很恐懼，恐懼著他們的生命什么時候會結(jié)束，恐懼著自己的親人的安危。難道那些納粹的士兵的內(nèi)心就不恐懼嗎？在這種違背人性的戰(zhàn)爭背后，他們的良心不受著深深的自責(zé)嗎？當(dāng)看著活生生的生命倒在他的槍口，我想他的內(nèi)心肯定有種顫動，哪怕是一點點，即使是略微刺痛一下他們麻木的神經(jīng)？
辛德勒也在恐懼著，他只能用著自己的略帶江湖騙子的技術(shù)和那些上層的統(tǒng)治者中間斡旋著。他也在怕，怕那翻臉無情的納粹軍官突然食言。如果那軍官食言的話，作為一個投機商人的辛德勒來說，他是完全沒有反抗的可能。他所過的生活也只是象一只在鋼絲上的羊，隨時都有掉下的可能。而即使是他再花太多的錢，去再多拯救一些猶太人，那又能算的了什么呢？他能拯救那整個奧斯維新集中營的那些生靈嗎？不過他做的其實很多了，“拯救一個生命，拯救一個世界”，他又救了多少世界呢 ?讓我們再回到《辛德勒名單》的配樂上來。
在短短的憂傷的引子之后，小提琴如泣如訴的奏出了主題樂段，這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，幾乎是完全游離于畫面之處的，從宏觀的角度刻劃了一個災(zāi)難深重的民族的心路歷程，聽眾可以想象演奏者此刻灌注在弓弦上的激情——小提琴家帕爾曼所屬的整個猶太民族的那種飽含苦難的難以言喻的激情······
在整部片子里，音樂已經(jīng)高度概括化了。如果說全片配樂仍帶有創(chuàng)作特征的話，那么表現(xiàn)最明顯的就是辛德勒與他的猶太人分手那一場景了，這時音樂盡管仍然保持著寫意功能，但在段落上卻恰如其分地畫面保持了同步，伴隨著情節(jié)的發(fā)展準確的烘托著畫面，達到了催人淚下的藝術(shù)效果。當(dāng)會計鄭重、尊敬地向他們的守護神辛特勒獻上那枚凝結(jié)著一個民族的感恩之情的戒指時，隨著辛特勒接過戒指的動作，響起了全片音樂的主題，特寫鏡頭中兩只手緊緊相握的瞬間，充滿深情的溫暖的主題變奏也準確地再現(xiàn)，將畫面中感人的氣氛推向了高潮。其后，辛德勒離去時，移動攝影機透過畫窗拍攝的他的側(cè)面特寫鏡頭中，玻璃上疊映出了依依惜別的人群在畫面以形象精練的電影語言表現(xiàn)內(nèi)涵的同時，音樂也用從主題發(fā)展出的悠長、綿延的旋律線表現(xiàn)了辛德勒與他傾盡全力救出一千多個生命之間難舍的親情……
《辛德勒的名單》經(jīng)典片段，那個穿紅衣服的女孩
影片結(jié)尾處出現(xiàn)了一個全景鏡頭：陽光明媚的草原上，存活下來的猶太人排成一列從地平線上走來。他們代表著自已那苦難深重的古老民族，一改過去屈辱的形象，正在在踏步地走向充滿希望與光明的末來，與此同時，殘暴無比的集中營司令官，黨衛(wèi)軍少校阿蒙。格特被處絞刑。人類歷史上那人性極度扭曲的、最為恐怖血腥的一頁翻過去了，一個新的時代開始了、在這組鏡頭中，音樂也第一次表現(xiàn)出了輕松與欣慰之情。在獨奏吉他的小調(diào)和弦上，口哨吹出了前奏，令人感到一種適度的愉快與活潑，引出了民歌合唱曲“金城耶路撒冷”：
山林的氣息美酒般清爽
鐘聲和松柏的芳香
在風(fēng)塵中彌蕩
沉睡的樹叢和石垣
還有那橫亙的城墻
把這孤獨的城池
送入睡鄉(xiāng)
黃金之城 青銅之城
耶路撒冷到處充滿光芒
我用我的琴聲
永遠為你歌唱
在這里，作曲家約翰·威廉姆斯創(chuàng)作了《辛德勒名單》出類撥萃的全部音樂。而導(dǎo)演斯皮爾伯格也傾其曠世的才華和全部的心血為我們捧出了這部令人深思和感動的深度巨作。
伊沙克·帕爾曼（Itzhak Perlman）是當(dāng)今世界上最引人注目的小提琴家，1945年8月31日生于以色列特拉維夫，5歲開始學(xué)琴，1958年，13歲的帕爾曼被選送到美國電視臺演出，隨后即移居美國。由于帕爾曼在4歲時患小兒麻痹癥，成為終身殘疾，因而無法站立演奏，但他卻以超常的毅力，克服困難，最終成為世界級小提琴大師。
帕爾曼的演奏準確靈巧，輕松自如，善于以變幻無窮的音色表現(xiàn)各個不同時代作曲家的特點和心理。他很注意音樂處理的邏輯性，控制得當(dāng)，把浪漫主義的熱情和古典主義的勻稱感完美地結(jié)合在一起。
帕爾曼擅長演奏帕格尼尼、維尼亞夫斯基、巴赫等人的作品，盡管他那爐火純青的演奏技巧，面對那些炫技性的段落完全駕輕就熟，但他對樂曲合乎邏輯的處理，和對音樂的深刻理解才是他演奏成功的基石。
作為無可爭辯的頂級小提琴演奏家，對于古典音樂家而言，帕爾曼享有著，絕無僅有的“超級明星”的殊榮。
人們不僅熱愛他的音樂天才，更熱愛他的人格魅力，全世界的觀眾對帕爾曼的肯定，也不僅僅在于他無懈可擊的演奏技巧，更多的是因為通過音樂的溝通，帕爾曼帶給人們的歡樂。
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