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如何欣賞及演奏肖邦“小貓圓舞曲”(《F大調(diào)華麗圓舞曲》,Op.34 No.3)?

肖邦《輝煌的大圓舞曲》(Op.34 No.3),巴倫伯伊姆演奏 




肖邦《輝煌的大圓舞曲》作品賞析及演奏探討

弗雷德里克·肖邦(Fryderyk Chopin,1810-1849),波蘭鋼琴家、作曲家。被認(rèn)為是浪漫主義音樂時(shí)期最具有獨(dú)創(chuàng)性的偉大音樂家,被世人譽(yù)為“鋼琴詩人”。他創(chuàng)造了一種十九世紀(jì)浪漫主義最為理想的鍵盤風(fēng)格,把鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮的淋漓盡致。


肖邦的音樂是是民族精神、愛國主義和內(nèi)向的主觀顯現(xiàn),帶有感傷的色彩。他一生進(jìn)行了十幾種音樂體裁的創(chuàng)作,創(chuàng)作數(shù)量高達(dá)200余作品。圓舞曲便是其鋼琴音樂創(chuàng)作之一。肖邦一生之中共創(chuàng)作了21首圓舞曲,在繼承圓舞曲傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,融入了自己的創(chuàng)作風(fēng)格,使圓舞曲脫離了單純的舞曲性質(zhì),別樹一幟,富有豐富的表現(xiàn)力,旋律華麗,技巧高超,是供音樂會欣賞的鋼琴小品。這些樂曲在性質(zhì)、速度和節(jié)奏等方面比傳統(tǒng)性的圓舞曲更靈活、多樣,曲式也有所突破,人們稱之為“音樂會圓舞曲”。肖邦圓舞曲從表達(dá)形式上來說可分為兩大類別:一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品,如《F大調(diào)輝煌的大圓舞曲》、《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》;另一類則為圓舞曲形式的抒情詩,如《升c小調(diào)圓舞曲》。舒曼曾對肖邦的圓舞曲評價(jià):“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲”。



一、《輝煌的大圓舞曲》賞析

《輝煌的大圓舞曲》(Walse Brillante)為作品 Op.34 No.3(也譯作《F大調(diào)華麗圓舞曲》),作于1838年,是呈獻(xiàn)給好朋友黛克爾小姐的,她很喜歡小貓,一直希望肖邦給她寫一首關(guān)于小貓的曲子,于是肖邦就寫了這首曲子送給她,此曲被后人稱為“小貓圓舞曲”。這是一首非常輕快、活潑、充滿熱情的圓舞曲,曲式結(jié)構(gòu)為:序奏(1-16小節(jié))、呈示部(17-48小節(jié))、中部(48-128小節(jié))、再現(xiàn)部(129-144小節(jié))、尾奏(145-173小節(jié))。

  1. 序奏(1-16小節(jié)):F大調(diào),由兩組不相同的音樂素材組成。1-8小節(jié)為短促而強(qiáng)有力的和弦,好像一只小貓突然跳上鋼琴,爪子踩到琴鍵上,琴鍵突然下沉并發(fā)出很大的聲音。9-16小節(jié)采用模進(jìn)回旋的運(yùn)動,顯示了小貓既緊張又不習(xí)慣、逐漸適應(yīng)的狀態(tài)。

  2. 呈示部(17-48小節(jié)):F大調(diào),復(fù)奏式雙句樂段。樂曲的速度越來越快,好像小貓已經(jīng)習(xí)慣了在琴鍵上來回走動,覺得非常有趣,興奮得來回又跑又跳,表現(xiàn)了小貓得意的神態(tài)。而重復(fù)式的寫作手法也使樂段的旋律在情緒上感覺更加真摯熱烈,高八度的主題反復(fù)更加渲染了場面。

  3. 中部(48-128小節(jié)):降B大調(diào),并列單三部曲式。

    ① B段(48—64小節(jié)):為復(fù)奏式雙句樂段,由主調(diào)F大調(diào)轉(zhuǎn)為下屬方向的降B大調(diào),情緒歡樂活潑。

    B段復(fù)奏(64-80小節(jié)):力度變?nèi)酰膳cB段完全重復(fù),但是演奏變?yōu)檩^抒情、歌唱的情緒。似小貓經(jīng)過一陣愉快地跑跳有些疲勞,但興奮的心情仍然支持它不愿意停止,只是跑跳的速度減下來。

    ② C段(81-112小節(jié)):一句體樂段,在第92小節(jié)回到F大調(diào)。旋律出現(xiàn)七度旋律音程大跳、前倚音、跳音。七度旋律音程節(jié)奏拉寬,表情為f(強(qiáng));而前倚音節(jié)奏密集、活躍,表情為p(弱),形成了非常鮮明強(qiáng)烈的對比,使音樂更加生動有趣。前倚音裝飾的各音,由低而高上升、再由高到低,像小貓?jiān)阡撉冁I盤上跳來跳去。

    ③ D段(113-128小節(jié)):C段主題旋律復(fù)奏,調(diào)式轉(zhuǎn)到降D大調(diào),結(jié)束處回到主調(diào)F大調(diào)。

  4. 再現(xiàn)部(129-144小節(jié)):呈示部的完全再現(xiàn)。

  5. 尾奏(145-173小節(jié)):寬廣、宏大,綜合采用了B段與C段的主題材料,包含肖邦特有的浪漫主義嘆息式傷感音調(diào)。嘆息式傷感音調(diào)后休止兩小節(jié),重現(xiàn)C段活躍的主題,形成巨大的情緒及力度上的反差。


二、演奏探討

  1. 序奏1-8小節(jié)的左手和弦跨度為十度,對于左手跨不到十度的演奏者來說這無疑是個(gè)難題,在這里可以解決成為左手彈CGB三個(gè)音,將最高音E用右手彈出。而這部分的和弦彈奏時(shí)盡量將力量下沉,避免砸琴的音色和虛飄的音色出現(xiàn),彈出輝煌的色彩,在開始部分就引人入勝。右手的同音換指要換的毫無痕跡,自然流暢。

  2. 序奏9-16小節(jié),每小節(jié)六個(gè)八分音符,以三個(gè)八分音符為一組進(jìn)行,打破了以兩個(gè)八分音符為一拍的固定節(jié)奏型,使節(jié)拍性質(zhì)發(fā)生變化,通過這種四分音型的不斷反復(fù)而使三拍子變化成為了二拍子,在沒有改變基本速度的基礎(chǔ)上,使速度感覺變快了,而這種重音對位移位處理可以使音樂更富有流動性和動力。

  3. 呈示部左手節(jié)奏要彈奏的有控制力,一般的演奏者往往忽略了這里低音,粗暴的敲擊沒有必要,要注意基礎(chǔ)音,每小節(jié)的第1拍聲音沉下去,第2、3拍從屬的和弦把聲音帶出來,應(yīng)彈得輕些,不能把第2、3拍彈奏的太死板,要帶有節(jié)奏感和律動性。有連線的部分,彈的時(shí)候注意音程與音程之間的連貫性。

  4. 呈示部右手部分的最高音F要彈奏的明亮,第二次復(fù)奏時(shí)的最高音F可相對稍弱處理,盡量不要彈奏成為一樣強(qiáng)的,形成對比效果。

  5. 中部B段分好樂句,右手每個(gè)樂句尾手向上提,手腕帶起,輕盈的營造出靈巧調(diào)皮的形象。右手注意好波音的彈法,掌握好節(jié)奏,避免或早或晚的彈奏出,也要避免節(jié)奏的不均勻和拖拉。

  6. 中部C段右手的輕巧的跳音和前倚音的結(jié)合使本就極具舞蹈性的旋律更添加了俏皮與可愛,盡量輕盈、松弛,手向上提起。附點(diǎn)二分音符都要彈得肯定,與前倚音對比鮮明。

  7. 尾奏部分146、150、154之后的小節(jié)處色彩需處理的暗淡一些,略帶傷感,聲音逐漸減弱到消失。安靜的休止兩個(gè)小節(jié)后低音強(qiáng)起,形成大的力度反差感,節(jié)奏可適當(dāng)加快,最后的和弦要有力、輝煌,手向上帶起,力量揚(yáng)出去。

  8. 整首圓舞曲要注意節(jié)奏統(tǒng)一;聲音一定要清晰,具有顆粒性,不能含糊;感情處理跟隨旋律線有起伏感。 

肖邦用自己精湛的音樂知識和超常音樂感覺將鋼琴藝術(shù)發(fā)展到了一個(gè)嶄新的高度,他的圓舞曲內(nèi)涵豐富,充滿了富有表現(xiàn)力的和聲織體、美妙的旋律、生動的節(jié)奏、和高尚的愛國情操。不僅僅在審美上給我們以享受,更帶給我們寶貴的藝術(shù)研究價(jià)值。

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