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注解：“斫輪”的典故出自《莊子》，說的是有個叫輪扁的能工巧匠，他做的輪子很圓，無人能及。

2016年12月19日，一代音樂大師賀孝忠先生駕鶴西游，僅時隔一日，其夫人汪鳳妹，藝名筱麟童，原青山越劇團副團長著名越劇花臉演員，也隨夫仙逝。

越壇繽紛聚賢人，雅歌春韻情滿樽，賀派越曲萬象春，甘為落紅護土深。

“越劇夫妻”賀孝忠與越劇老藝術家筱麟童

在繁花似錦的越劇藝壇中，上海（合作）-靜安越劇團素以獨樹一幟的流派唱腔，風格鮮明的藝術特點享譽海內(nèi)外。一個劇團兩大流派，一種風格，這種現(xiàn)象在近代越劇史上也是絕無僅有的?？梢哉f是越劇的驕傲，合作的自豪。兩大流派即戚（雅仙）派和畢（春芳）派。一種風格就是合作-靜安獨特的樂隊演奏風格，與眾不同，別有一功。說得透徹些，就是“賀孝忠主持下的劇團樂隊的風格”。

藝術大家庭 耳聞目染 聰慧大膽 鼓板起家

賀家大哥賀國忠（藝名賀顯民），大嫂徐鳳仙乃家喻戶曉的“甬劇皇帝和甬劇皇后”；二哥賀仁忠是浙江越劇創(chuàng)建人之一，著名越劇音樂家，對越劇音樂的發(fā)展和理論建設都有獨創(chuàng)的見地，為越劇音樂的發(fā)展作出了重大貢獻，二嫂姚桂芳系浙江越劇團著名小生演員；四弟賀世忠是浙江藝校專職戲曲音樂教授；弟媳王頤玲是杭州越劇院著名旦角表演藝術家；五弟賀富忠原在浙江越劇團工作；弟媳周杏芬是浙江越劇團著名旦角演員，六弟賀惠忠原是福建芳華越劇團尹桂芳的主胡,六弟媳周桂珍是杭州越劇院著名旦角演員；家族中排行老三的賀孝忠就是越劇界享譽赫赫的作曲家、演奏家、教育家。其夫人汪鳳妹，藝名筱麟童是著名花臉演員。著名戲劇評論家沈祖安先生評價賀氏家族：“占據(jù)了越劇音樂的半壁江山”。

賀國忠

賀仁忠

賀孝忠

賀世忠

祖籍浙江寧波鎮(zhèn)海的賀孝忠，9歲就跟隨大哥在電臺唱宣卷，一次偶然的機會，因擔任司鼓的二哥內(nèi)急小解，而此時臺上演員即將開唱，機靈的小賀孝忠大膽救場，穩(wěn)穩(wěn)地坐在了二哥的位置上，煞有其事地敲奏起來，嶄露頭角。

天賦極高的小賀孝忠并不滿足這“的篤的篤”的鼓板，平時細心觀察胡琴的拉法。從拉琴的姿勢到指法的運用，他都暗記在心，心領神會。聰慧的天賦是成功的有利條件，持之以恒的精神是學成的因素所在。有一次在上?！拔骱Ｎ枧_”一位主胡師傅因故誤了場，賀孝忠又一次大膽救場，靈活的伴奏，一舉成功，令老板和同行刮目相看，受到稱贊。自此，從1946年起，賀孝忠就正式成為了越劇主胡琴師。

十八般武藝樣樣精通，賀孝忠不僅熟悉越劇的各種唱腔，而且對兄弟劇種，姊妹藝術也了如指掌。正是這樣博眾家之長，集百家之優(yōu)，一專多能，使得他的琴藝如虎添翼；使得他對音樂的理解更是錦上添花；使得他的樂隊們演奏出來的曲子精妙絕倫。戲曲音樂權(quán)威劉如曾教授就撰文贊揚賀孝忠的琴藝“賀派音樂靈活，機智，柔和，多變，花妙，托腔默契，相當了解各位演員的唱腔……”。賀孝忠將自己的實踐經(jīng)驗著述立論，他編寫的論文《越劇伴奏藝術芻議》被收入中國戲劇出版社出版的，上海越劇藝術研究中心和上海越劇院藝術研究室編著的越劇論文集《重新走向輝煌》。該論文還榮獲第四屆全國戲曲音樂學會論文大獎；2010年又被收錄由中國戲劇出版社出版的，上海越劇藝術研究中心主編的《越劇藝術論》。

整整76年的風風雨雨，坎坎坷坷，艱苦創(chuàng)業(yè)，賀孝忠任勞任怨，從無悔意，絕無悔意。他的創(chuàng)作從人物性格出發(fā)，提倡唱腔性格化，倡導演員唱腔制。賀孝忠從來就不滿足現(xiàn)狀，不斷地否定自我，超越自我，重塑自我。1981劇團創(chuàng)排《光緒皇帝》時，在賀孝忠的建議支持下，樂隊開戲曲之先河，樂隊同仁自己發(fā)明創(chuàng)造了電聲樂器，自創(chuàng)電琵琶、電阮等電子樂器。增強了樂隊演奏的表現(xiàn)力，豐富了器樂的色彩音色；1982年底在創(chuàng)排《還魂記》時就對“戚畢”唱腔藝術進行了探索性的嘗試。

繼承只是手段，發(fā)展才是目的是賀派創(chuàng)作的宗旨，堅持曲以暢為乘，唱以韻為貴，是賀氏創(chuàng)作之思維?！捌莓叀绷髋沙扇速R孝忠，也正有了賀孝忠之神曲使得“戚畢”流派唱腔更具經(jīng)典，更有魅力，更會流芳千古。

珍貴視頻：1982年《還魂記》游園 周雅琴

任何流派藝術總要繼承發(fā)展。“戚畢”流派要發(fā)揚，要發(fā)展，自然需要培養(yǎng)下一代。為了學生們能繼承和發(fā)展流派的神韻，賀孝忠無私地傾注了滿腔熱情，嘔心瀝血，悉心輔導。他自創(chuàng)的“四因教學法”即因戲制宜、因人制宜、因嗓制宜、因材施教。因為賀孝忠既能準確把握流派之精粹，又能緊跟時代節(jié)奏和審美特點，故而使得流派唱腔在繼承中不斷出新，不斷衍變，既熟悉又新鮮，具有青春活力。

改革是一種意志，一種精神，是任何事業(yè)賴以生存和發(fā)展的永恒精神定向。賀孝忠為越劇事業(yè)奮斗了76年，為“戚畢”的共同事業(yè)，與編導舞美等各同仁一起奮斗了76年。他涉足的藝術領域是跨劇團，跨劇種，跨流派的，他對藝術始終懷有忠貞不渝的熱情。

76年，在歷史長河中只是短暫的一瞬，但對一個人來說，卻是大半輩子寶貴時光。賀孝忠先生將寶貴的76年致力于越劇音樂的創(chuàng)作，取得了令人矚目的成就，造就了獨特的合作風格的越劇音樂。這76年，也是越劇藝術的產(chǎn)生、發(fā)展、繼承、革新的76年，先生用自己豐富厚重的創(chuàng)作為越劇的歷史增光添彩，或者可以說正是有了一大批像賀孝忠先生那樣既尊重繼承傳統(tǒng)，又敢于革新的越劇工作者，越劇才有今天這樣，呈現(xiàn)出一片流派紛呈，爭奇斗艷的景象。

“越曲圣手  越壇斫輪”，賀孝忠先生與《莊子》中的輪扁有異曲同工之處。輪扁僅用一把斧頭就將車輪砍削得中規(guī)中矩；賀先生僅用一支筆、一把琴將越劇，將戚畢流派的演繹，發(fā)展到了淋漓盡致、推陳出新的地步。但先生某些地方又與輪扁有所區(qū)別，輪扁不相信他的技藝別人能學會，即使他的兒子；而先生卻認為越劇的作曲、演奏等自有其規(guī)律，是可傳，可學的。因此他“不恨年年壓金線，要把金針度于人”。長期甘于幕后，對前來求教的后輩傾囊相授。我們相信，越劇需要這樣的赤誠之心，也只有這樣，越劇藝術才能代代相傳，薪火不息。