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線結(jié)構(gòu)特色的造型

一、技法分析

1．線性與線構(gòu)

在傳統(tǒng)的線描塑造手法中，包括了“骨法用筆”和“應(yīng)物象形”?！肮欠ㄓ霉P”在傳統(tǒng)繪畫中，主旨是對物象（尤其人物）的結(jié)構(gòu)和神情風(fēng)骨的線性表現(xiàn)，是以主客觀結(jié)合為前提，以意象造型為旨?xì)w，實現(xiàn)對物象形神的線性造型表達(dá)。有趣的是，線性的魅力卻不在形似的約束中而在自適的條件下生發(fā)，因此非技熟而不能為之。對筆的駕馭能力要求，如荊浩語“心隨筆運(yùn)，取象不惑”。當(dāng)然，這是需要藝術(shù)家長期實踐修煉的。按常規(guī)，中國畫重彩畫法的“謹(jǐn)嚴(yán)”當(dāng)是線性發(fā)揮的重荷，甚至是障礙，但繪畫過程卻在線構(gòu)塑造的同時，更將線性勾勒的這種自在性擴(kuò)展到點(diǎn)和面的筆法表現(xiàn)上，通過不同色層（底色、正色、罩色）與不同用筆（勾點(diǎn)、勒提、揉劃、擦刷等）的復(fù)合疊加，充分展示筆的自在性，以此構(gòu)成線與點(diǎn)、面的呼應(yīng)，顯示出“用筆”的藝術(shù)風(fēng)采。這一點(diǎn)無論是在敦煌的洞窟中，還是在重要的青綠山水畫卷中，我們都能欣賞到。

“應(yīng)物象形”在傳統(tǒng)中當(dāng)屬“形似”范疇，是“骨法用筆”的基礎(chǔ)，尤其在具有鑲嵌性的重彩平涂形式中，“應(yīng)物”需要線構(gòu)以概括為基本手段，對物象進(jìn)行結(jié)構(gòu)化、符號化處理，為線性的筆法移情抒發(fā)創(chuàng)造條件。同時，在這一特色的塑造中，也必須從“應(yīng)物象形”的角度予以形的充實、協(xié)調(diào)，否則便會失去繪畫意義?！跋笮巍备爬ㄖ械拇笮?、繁簡，甚至變形程度，都直接關(guān)系到色塊形象的審美呈現(xiàn)。從章法的角度看，線構(gòu)在分割組合色塊的同時也決定了畫面的布勢格局，從而支撐著畫面。因此，把握線構(gòu)的疏密、回環(huán)、呼應(yīng)、松緊的大關(guān)系和節(jié)奏，既是“應(yīng)物象形”位置落實的首要，同時也是作品色彩構(gòu)成的保證。這一點(diǎn)直接關(guān)系到作品的第一視覺印象。

2．凹凸法與鑲嵌法

凹凸法：凹凸法是一種廣泛應(yīng)用于浮雕以及平面塑造的技法。在青綠山水中以線構(gòu)分陰陽或正負(fù)空間，從“凹陰凸陽”的襯托角度表現(xiàn)厚度。就其凹凸的陰暗位置和浮雕似的視覺效果來看，當(dāng)是后來出現(xiàn)的“皴”的位置，故可視為皴法的原始狀態(tài)。傳統(tǒng)中皴陰不皴陽、皴下不皴上的基本規(guī)律與凹凸法是一致的。因此，雖不是皴法，但在擠襯中仍要注重筆的點(diǎn)、寫、擦、揉變化以及松緊、深淺的微妙把控：緊則顯，松即活脫；深襯分明，淺托則渾潤。實踐中尤要從大局出發(fā)，有重點(diǎn)、果斷而不失精微為好，忌勻平、光滑、板實。

鑲嵌法：鑲嵌法是重平面塑造的重要技法。其手法是利用平面線構(gòu)所造成的不同塊面的對比來尋求表現(xiàn)力度，再從全局的角度，以塊面主次、大小的呼應(yīng)平衡畫面局與勢。全局的塊面協(xié)調(diào)是“經(jīng)營位置”要法的實質(zhì)，這一藝術(shù)特色為后來的水墨章法所繼承，如布白、開合、取勢、疏密、留眼等，進(jìn)而演化成了相輔相成的黑白灰及冷暖色塊互為襯托，無可不白、無可不黑的特色手法。因此在后來的國畫中，我們常常能看到畫面中的白色瓦面、樹干、樹葉、巖石、云水等藝術(shù)塑造，也能看到黑色葉子與紅花以及白紙上的人物或花枝的單純鑲嵌特色。在對山石等自然景物的深淺、冷暖表現(xiàn)上，青綠山水以意象表現(xiàn)為主，強(qiáng)調(diào)畫面上的色彩分布平衡。因此，我們能看到冷與暖、渾沉與分明的既沖突又和諧的藝術(shù)特色。至于景中色彩遠(yuǎn)近的規(guī)律，仍在冷暖、深淺的對比上做文章，但總以不拘束的表現(xiàn)為要求。在傳統(tǒng)重彩形式中，鑲嵌法鮮明的表現(xiàn)特色通過線的靈動性與凹凸法的厚度感相結(jié)合，形成了重彩體系的獨(dú)特個性。此外，鑲嵌法具有裝飾性，在運(yùn)用中尤當(dāng)靈活把握，山水畫畢竟是自然和心境的寫照，當(dāng)以因心生境又自然天成為總的要求。

3．早期青綠山水中的鐵線描

相對兩宋而言，隋唐時期的青綠勾線講究線性相對一致，即以中鋒為主的勾描，要求圓勁、精致。其線構(gòu)特征體現(xiàn)在四個方面：其一，在勾法上，線性相對穩(wěn)定一致，遒勁精整；其二，線構(gòu)勻活、簡括、莊重；其三，與鑲嵌手法結(jié)合；其四，兼以凹凸法的運(yùn)用。這些特征在展子虔所繪的《游春圖》中即能窺見一斑，在傳為李昭道繪制的《明皇幸蜀圖》中則表現(xiàn)得更為復(fù)雜與豐富。結(jié)實的山體線構(gòu)已呈折帶似勾勒，造型聳立、夸張，有似四川劍門群山的雄奇險峻，物象全以中鋒勁勾，再結(jié)合結(jié)構(gòu)精致的線性變化又各異其趣：如白云繚繞的柔和細(xì)線，山石挺勁的鐵線，魚鱗水紋勻整的短弧線……

在植物的繪畫表現(xiàn)方面，古人很早便開始從其結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行概括、歸納，夸張、簡潔地點(diǎn)寫或雙勾。這些點(diǎn)法、勾法在實際運(yùn)用中再依需要進(jìn)行靈活的配置與鑲嵌。在傳為李思訓(xùn)繪制的《江帆樓閣圖》中，這些技巧營構(gòu)出以植物為主的畫面繁茂而有序。在鐵線青綠的樣式中，由于重彩多填涂作業(yè)，色彩疊合簡整。底線與勒提線相對緊湊，因此作畫要追求精致而不呆滯，要領(lǐng)有三：其一，注意勾線與勒提復(fù)線節(jié)奏上的快慢差異；其二，在線條的枯濕、冷暖色度、色相上做文章；其三，要注意雖以中鋒勻整為品質(zhì)，仍然應(yīng)在經(jīng)意中勾寫出不經(jīng)意的自在線性。

九寨歸牧段七丁作

4．重彩薄涂的線構(gòu)

相對鐵線青綠，重彩薄涂的線描要空靈、生動得多。線在界定色塊區(qū)域的同時，也依色層疊合的具體勢態(tài)而靈活形成自身上下層的線群疊套。其表現(xiàn)主要從線條的虛實相生、對比協(xié)調(diào)等角度進(jìn)行有錯位、有隱顯的活潑互補(bǔ)。這些線群在與色層有機(jī)的融合中，形成松厚、靈動的表現(xiàn)。在色塊易于板結(jié)、光勻的重彩形式中，這無疑是非常重要的手段。在作畫的過程中，線性的靈活與疊套生發(fā)的應(yīng)變性，以及色層的厚薄、錯落所產(chǎn)生的生動性都決定了線群間、色層間、線群與色層間在疊合中的復(fù)雜與靈動特性，這兩種特性通常能強(qiáng)化作品的生動程度。繪制的程序與應(yīng)變發(fā)揮能力都顯得非常重要，雖屬工筆，卻需要在因情達(dá)意的作業(yè)過程中具備靈活變通的機(jī)趣。這是以大自然為表現(xiàn)對象的工筆山水畫有別于工筆人物和花鳥的地方。此外，依色層而上下疊合的線群主要由底線和提線組成。

底線：底線通常以底色勾線，在與底色色層的結(jié)合中構(gòu)成線面塑造。底線勾寫要審視大局從略著手，如畫面布勢、節(jié)奏松緊的矛盾與協(xié)調(diào)，以及考慮下一步色彩疊合的塊面與提線的生發(fā)關(guān)系等。底線勾寫宜松活，之所以要從略著手是為后期作業(yè)留下空間。因此雖依稿制，卻不在精確的細(xì)描上，實際上是以底色從事類似寫意和渲淡的作業(yè)。由于是紙絹上的重彩形式，在有限的負(fù)荷厚度分配中，必須考慮控制底色的厚度比例。在通常情況下，底色宜薄，而線的濃度應(yīng)相對重于塊面，塊面的底色色度在與中間色（正色）的復(fù)合中如不足，可以從協(xié)調(diào)的角度再以加積。線則不然，隨著色的加積，線性會受到削弱，尤其色度、色相相仿時，故務(wù)必留意。

提線：提線分深色與亮色，在與罩色的結(jié)合中構(gòu)成線面塑造。前者是水色或水色結(jié)合墨的深色線，其作用在于對塑造景物做深入或精微描寫；后者是具有覆蓋力的礦物色線，主要作用于醒提空間與深度表現(xiàn)，抑或用于裝飾性表現(xiàn)。亮線常見的有金銀線，石青、石綠、朱砂、赭石、白粉等色線，亮線質(zhì)重，不及水色墨線靈敏度高，雖響亮、凝重但少流暢是其特征。繪制中用與不用、多用或少用均依具體表現(xiàn)需要而靈活配設(shè)（注：雖然我們在傳統(tǒng)的金碧樣式和黑唐卡樣式的金汁白描中能看到純粹亮線的塑造，但在以造化為表現(xiàn)對象的山水畫中，過多裝飾性或勻整的線描總難達(dá)到氣韻生動的要旨）。提線直接關(guān)系到作品的精神面貌，點(diǎn)畫勾寫尤要付出精力。與水墨畫后期收拾所不同的是，重彩畫的提線是在礦物色層之上的作業(yè)。由于膠礬、礦物色的厚薄有差異，雖在同一畫面中，筆與畫面的摩擦力度卻各有不同，作業(yè)時尤其需要有耐心?？傊?，一要突出“重彩”的特色，以簡為要，即便是精細(xì)之處也要與全局的韻律及松緊節(jié)奏相合拍；二要與色塊或色層下呈隱顯起伏的底線形成呼應(yīng)互補(bǔ)關(guān)系，使提線用筆做到既準(zhǔn)確又靈活。

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