中國(guó)獨(dú)立花鳥畫的藝術(shù)形態(tài)約出現(xiàn)于六朝時(shí)期，如顧愷之的《鳧雀圖》、史道碩的《鵝圖》、顧景秀的《蜂雀圖》，至唐及五代時(shí)期花鳥畫大興，出現(xiàn)了以徐熙、黃筌為代表的花鳥畫大師。“黃筌富貴，徐熙野逸”，遂奠定了中國(guó)花鳥畫的整體格局。
《梅竹雙鵲圖》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：26*26cm真正中國(guó)花鳥畫的巔峰時(shí)代是宋代，據(jù)《宣和畫譜》記載北宋宮廷有三十位花鳥畫家，近二千件作品，所畫花卉品種達(dá)二萬(wàn)余種，是中國(guó)花鳥畫空前繁盛的時(shí)代。張大千曾說(shuō)：花鳥畫最好的是宋代。因此無(wú)論是臨摹學(xué)習(xí)，還是把玩欣賞，宋代花鳥都是您的不二之選，怎一個(gè)“美”字了得？
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《梨花鸚鵡圖》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：27.5*27.5cm在題材上，宋代出現(xiàn)了水墨梅、竹、松、蘭，淡墨揮掃，神韻十足。文人亦將花鳥的高潔品性融于筆端，表達(dá)文人的理想追求。宋代的花鳥手法細(xì)致，形象真實(shí)，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣。《桃枝棲雀圖》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：23.5*24cm宋代的花鳥小品，簡(jiǎn)約質(zhì)樸，工寫結(jié)合，對(duì)自然物象窮盡其理，嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)，凝篤精神，常常是物我兩忘、自由無(wú)羈的忘我精神狀態(tài)。宋 趙昌 鳥圖原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：21.5*24cm寫意畫是拿神與意做主體，工筆則形意并重，當(dāng)然更要注意到神。宋代畫鳥之翎毛，真是要將羽毛一根一根畫得清楚，但是這樣的畫最容易流于匠氣的，或是竟成為標(biāo)本畫。但是宋人畫工筆花鳥的本領(lǐng)就在于工中帶寫，工而不艷，細(xì)而不拘，天然而淳樸。《梅花繡眼圖》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：24.5*24.5cm宋徽宗趙佶的《梅花繡眼圖》畫鳥，用生漆點(diǎn)睛，看來(lái)像活的一樣，這就是傳神妙筆。鳥的腳爪也要特別留意，不但站樹枝要有勢(shì)有力，腳上的紋和爪，都足以表現(xiàn)畫的精神。《白薔薇圖頁(yè)》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：26*26cm馬遠(yuǎn)畫《白薔薇圖頁(yè)》，白薔薇花開碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫風(fēng)清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。《海棠蛺蝶圖 》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：24.5*25cm宋代花鳥名作《海棠蛺蝶圖 》則著重表現(xiàn)花的動(dòng)態(tài)美感，海棠在乍起的春風(fēng)中，花枝招展的動(dòng)感瞬間，通過(guò)描繪有形的花葉，成功地渲染出了無(wú)形的醉人春風(fēng)，和雋永的春意宋代花鳥。這類作品所繪形象逼真，筆法活躍構(gòu)圖疏密得體，給人以清新活潑之感。《雞雛待飼圖頁(yè)》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：23.5*24.5cm李迪的《雞雛待飼圖頁(yè)》用黑、白、黃等細(xì)線密實(shí)地描繪出雛雞毛絨的質(zhì)感，此圖為李迪晚年所畫，構(gòu)圖極其簡(jiǎn)潔，無(wú)任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動(dòng)人心弦。《霜篠寒雛圖》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：28*28.5cm宋代花鳥畫整體注重理法，畫家重視觀察自然狀態(tài)下花鳥的形貌神態(tài)及生活習(xí)性，凡畫務(wù)求精工細(xì)描，形象追求生動(dòng)逼真，畫風(fēng)富麗典雅，咫尺之間，盡得風(fēng)流雅趣。《枇杷山鳥圖》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：26.5*27cm宋代花鳥崇尚詩(shī)意，情趣自然離不開意象的描寫，最重要的是畫家情感的移入，情景交融，物我兩化，說(shuō)的是畫的境界，當(dāng)然反應(yīng)的也是宋代文人的生活境界，簡(jiǎn)約、質(zhì)樸、自然，又富于精致的想象空間，這樣的宋代，絕對(duì)是人類精神隱居的恒久之鄉(xiāng)。
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