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書(shū)名：榮寶齋畫(huà)譜229—何海霞繪山水寫(xiě)生部分

書(shū)號(hào)：ISBN:978-7-5003-2279-5

定價(jià)：48元

出版時(shí)間：2020年12月

筆墨化境 平中出奇

      ——何海霞山水寫(xiě)生作品簡(jiǎn)析

何海霞以傳統(tǒng)功力深厚而見(jiàn)長(zhǎng)，但并未因此而滿足而是靈活地運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言進(jìn)行寫(xiě)生，面對(duì)一些極平常之景，也能出神入化平中出奇，表現(xiàn)出一幅幅鮮活畫(huà)面，耐人尋味，甚至百看不厭。因此，榮寶齋出版社集何海霞寫(xiě)生作品五六十幅付梓出版，既可供初學(xué)者臨摹學(xué)習(xí)，也可為美術(shù)愛(ài)好者品讀欣賞，其理法奧妙與筆墨趣味尤其為人稱道試舉其中部分作品做簡(jiǎn)要分析如下。

《天池書(shū)屋》與《棲霞山居》，純以白描手法及略施淡墨而成，大片留白，大膽取舍，如倪迂手法，似弘仁構(gòu)成，深得文人山水畫(huà)之趣。

《沙河月色》如見(jiàn)月色之銀輝，完全得力于筆墨美感，尤其是在墨色清潤(rùn)與幽深之中，更見(jiàn)雅宜雋永之韻。河面中倒映出明月，仿佛天上人間，只有用筆墨變異且升華現(xiàn)實(shí)感受，才能有如此藝術(shù)效果。

《西湖小景》與《小院人家》，勾景染墨，布置空白，略著淡彩，即成小景。勾景處具體，染墨處抽象，相破而相生。用筆繁密處及用墨深重處總有留白與之相映而相發(fā)，還有淡彩與墨韻相輔而相成，使筆墨趣味形成清逸而古拙、亮麗而厚重之感，最具何海霞畫(huà)風(fēng)特色。

《山村小景》勾畫(huà)了一個(gè)普通山村之景，兩棵雜樹(shù)，一大一小，一斜一正，立于畫(huà)中。村居白墻前有兩個(gè)婦女在推磨格外醒目，形成關(guān)注重點(diǎn)。村道旁以亂石堆出田垅雙勾其形，作品字形相疊而成。其形有石塊感，其空白得空靈感，且具裝飾意味，與樹(shù)形濃重之色恰成某種對(duì)比，提振了畫(huà)面精神，別具一種靈奇，從而使普通村景不再普通。

《頤和園》是何海霞二十世紀(jì)六十年代初帶學(xué)生到頤和園寫(xiě)生時(shí)所作。但見(jiàn)廊臺(tái)亭閣，出入高下，歷歷俱足，筆筆不茍，且筆筆到位，絕無(wú)多余之?dāng)」P。如此嚴(yán)整之“界畫(huà)”，僅在不足一平尺畫(huà)幅中展開(kāi)，圓滿周到，步伍整肅。以至荊關(guān)之意，李郭之巧，北宗之法南宗之韻，與頤和園景色相生相發(fā)，盡趨腕底，成于畫(huà)中，使學(xué)生們受益匪淺，也因此而成就了一幅山水寫(xiě)生精品。

除此之外，畫(huà)冊(cè)中何海霞寫(xiě)生作品均含藏理法意趣，令人賞心悅目。從中可以得到幾點(diǎn)啟示。其一，何海霞寫(xiě)生實(shí)踐表明，面對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行寫(xiě)生，必須轉(zhuǎn)換成山水畫(huà)筆墨語(yǔ)境，才有中國(guó)畫(huà)審美意義。其二，山水畫(huà)寫(xiě)生能把現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換成筆墨表現(xiàn)形式，其前提條件是要掌握傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)匯。從一方面而言對(duì)傳統(tǒng)技法越是熟練，便越能在生活中感受到藝術(shù)形式之美。其三，山水畫(huà)寫(xiě)生在追求所謂“意境”之外，更有“化境”值得成就。觀何海霞寫(xiě)生之作，提筆而運(yùn)，筆機(jī)四伏，隨機(jī)應(yīng)變，生生不已。厚重處不混濁，清麗處不滑軟，叢雜處不凌亂，明凈處不甜膩。畫(huà)中造型既得用筆之酣暢，又不失形意而井然有序，和諧美妙。二是“變化出新”之境。他不僅善于臨摹學(xué)習(xí)古人佳作之畫(huà)法，更能篩選其精髓，活用于山水畫(huà)寫(xiě)生之中，自得難能可貴之畫(huà)法。既是傳統(tǒng)筆墨系統(tǒng)，又是自家筆墨樣式，還具時(shí)代筆墨精神。

庚子秋月寫(xiě)于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院長(zhǎng)安三師堂