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《晴巒蕭寺圖》（全色版）北宋 李成 立軸 絹本 淺設(shè)色 56x111.8厘米
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館藏
故宮博物院官網(wǎng)《晴巒蕭寺圖》簡介：
鈴?。?/span>
收藏印：尚書省?。ㄕ嫠斡。?、梁清標(biāo)，沈樹鏞諸收藏印。
簡要介紹：
李成雖以畫寒林平遠(yuǎn)著稱，但其所畫景物卻并非只此一種，《宣和畫譜》論及李成山水，謂其“所畫山林，平遠(yuǎn)險易，縈帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗水石，風(fēng)雨晦明，煙云雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫于筆下”。宋初劉鰲在曹彬家看到一幅李成的山水畫，愛之不已，曾賦詩以記“六幅冰綃掛翠庭，危峰疊嶂斗崢嶸，卻因一夜芭蕉雨，疑是巖前瀑布聲?！笨梢娎畛梢菜茉熘貛r疊嶂、景色豐富的山水形象，李成的《晴巒蕭寺圖》便代表看這一風(fēng)貌。
《晴巒蕭寺圖》局部一
《晴巒蕭寺圖》局部二
《晴巒蕭寺圖》局部三
本圖以直幅形式畫冬日山谷的景色。中部兩峰前后聳起，其后諸山屏列并有瀑布直瀉而下，至山腳匯入溪流，中景山丘上建有寺塔樓閣，隱約可見有磴道通往山下，兩旁又有丘陵山石映襯，皆生有枯木寒林，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋，間有行旅及入物活動，景色清幽靜謐，瀑布流泉，若有爽氣撲面而來，讓觀者有身臨其境之感，從畫中真仿佛聽到“巖前瀑布聲”了。畫中山石形態(tài)雄偉而兼有清幽秀美，皴染用筆頗多變化，兼具關(guān)全、范寬之雄渾堅凝與李成之秀潤，尖細(xì)的筆致畫出寒林姿態(tài)及清雅蕭疏的氣氛，又依然是李成畫風(fēng)本色。因此此圖繪制年代當(dāng)在北宋前期。畫幅左上鈴北宋“尚書省印”，《宣和畫譜》中錄有李成《晴巒蕭寺圖》，當(dāng)為此幅。清時經(jīng)梁清標(biāo)收藏，沈樹鏞《養(yǎng)花館書畫目》著錄。（薄松年）
背景
宋代山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟，皇帝、貴族、士大夫文人及富戶商人都對山水畫發(fā)生了興趣。作品有裝飾于殿堂廳室的巨幅壁畫和屏風(fēng)，也有繪于卷冊展放案頭的小幅。此時名家輩出，風(fēng)格多樣，畫家繼續(xù)重視深入觀察體驗自然景物，技巧上有了巨大創(chuàng)造。
北宋定都汴京，中原地區(qū)成為政治文化中心。北宋山水畫主要沿襲五代以荊、關(guān)為代表的北方畫派，著重塑造黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象。宋初以李成、范寬成就最高，李成尤負(fù)盛譽(yù)。中后期山水名家許道寧、翟院深、郭熙、王詵等人皆不同程度受李成影響，同時又出現(xiàn)以燕文貴的集山水界畫于一體的“燕家景致”，以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，米芾父子創(chuàng)造的表現(xiàn)江南煙雨迷濛的“米家山水”及王希孟、趙伯駒等人以臻麗細(xì)密著稱的青綠山水。山水畫創(chuàng)作的活躍促進(jìn)了對山水畫經(jīng)驗的整理研究，出現(xiàn)了《林泉高致集》、《山水純?nèi)返戎匾撝?/span>
靖康之變，宋室南渡，隨著繪畫中心轉(zhuǎn)向南方，畫家們更致力于塑造秀麗的江南山水形象，畫風(fēng)由北宋的雄壯渾厚轉(zhuǎn)化為空靈雅秀，號稱南宋四家的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法開創(chuàng)了山水畫藝術(shù)的新天地。
李成與范寬
李成
李成(919—967年），字咸熙，先世為唐代宗室，五代時避亂遷家于山東益都營丘。李成生活于五代宋初政局動蕩之際，雖胸懷抱負(fù)但未能施展，乃放意于詩畫。他能詩文，所畫山水，雖師法荊、關(guān)，但能自出機(jī)杼，以水墨生動地畫出“山林藪澤，平遠(yuǎn)險易，縈帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗水石，風(fēng)雨晦明煙云雪霧之狀”，他尤以畫寒林平遠(yuǎn)著稱。李成作畫善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)，以“氣象蕭疏，煙林清曠”的景色抒發(fā)胸襟，所畫山水在北宋被譽(yù)為“古今第一”。他常謝絕達(dá)官貴族的延請，故其作品頗不易得，以至當(dāng)時有不少贗品流行。從傳為他的作品《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》中可見其風(fēng)格特色。
《讀碑窠石圖》北宋 李成 絹本水墨 126.3×104.9厘米
日本大坂市立美術(shù)館藏
故宮博物院官網(wǎng)《讀碑窠石圖》簡要介紹：
李成與王曉合作創(chuàng)作的絹本墨色畫。畫中殘碑上應(yīng)有小字二行，一書“李成畫樹石”，一書“王曉補(bǔ)人物”，但現(xiàn)存此圖中已無此二行小字，所以一說為摹本。繪冬日田野上，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上生長著木葉盡脫的寒樹。此畫取景集中，以枯樹、石碑和人物構(gòu)成畫面的主
體，頗有荒寒冷寂的氣氛。樹枝以細(xì)線勾勒，再用墨染，枝干皆作“蟹爪“狀，縱橫交錯，有蒼勁之感。坡石為側(cè)筆所繪的圓潤而少有皴擦的線條構(gòu)成，此為后世稱之的“卷云皴”。
范寬
范寬，字中立，華原（今陜西耀縣）次，活動于北宋早期，仁宗天圣年間（1023-1031年）尚在，為人處世寬厚疏放。他畫山水初學(xué)荊浩及李成已甚精妙，既而領(lǐng)悟到“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心”。于是深入自然山川，長期居留于太華、終南諸山中，觀察體驗云煙慘淡、風(fēng)月陰霽等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，終于創(chuàng)造了與李成迥然不同的壯美景色，又擅畫雪景。他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，又用碎而堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)”的特色，被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”。他的《谿山行旅圖》，以峻偉屹立的大山，一瀉千尺的飛瀑，路邊淙淙溪水及山路上的驢隊行旅，真實地畫出北方山川壯美，使人如身臨其境。傳為他的作品的還有《雪山蕭寺圖》等多件。
《谿山行旅圖》（調(diào)色版） 北宋 范寬 絹本水墨 206.3×103.3厘米
臺北故宮博物院藏
故宮博物院官網(wǎng)《谿山行旅圖》簡要介紹：
繪遠(yuǎn)處巨峰壁立，山腰間一簾瀑布傾瀉而下，氣勢磅礴；山下巨石堆疊成山，石上樹木蒼翠茂盛；巨石之間狹窄小路上，數(shù)只騾子駝著貨物在一個人的指揮下趕路前行。
《谿山行旅圖》局部一
《谿山行旅圖》局部二
李成、范寬兩家都源于五代北方山水畫派，但由于他們所處地區(qū)不同，所寫景物和畫家的胸襟氣質(zhì)的差別，而各創(chuàng)門戶。北宋人評李成山水謂：“筆潤而墨精，煙嵐輕動，如對面千理，秀氣可掬。”論范寬山水：“如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健。”評兩人是“一文一武”，又認(rèn)為“李成之畫，近視如千里之遠(yuǎn)”，“范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外”。他們都在忠實自然的基礎(chǔ)上，為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)，把北方山水畫派推向新水平。
所據(jù)書目:
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系. 中國美術(shù)簡史(增訂本)[M]. 中國青年出版社, 2002.
故宮博物院官網(wǎng)
五代荊、關(guān)、董、巨和山水畫的創(chuàng)造
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