戴進(jìn)（1388—1462），明代畫家。李文進(jìn)，號靜庵、玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人。工山水、人物、花卉。所作山水，師馬遠(yuǎn)、復(fù)，并取法郭熙李唐，俱道勁蒼潤。 戴進(jìn)是明代早期聲譽(yù)卓著的畫家，也是畫史上正式命名的第一個(gè)畫派“浙派”的創(chuàng)始人。他生活在號稱“仁宣之治”的明朝振興時(shí)期，卻意外地遭到折、打擊，至使一生坷不平然而正是這種經(jīng)歷，使其藝術(shù)生涯進(jìn)異他人，并創(chuàng)造出不凡響的繪畫風(fēng)貌和審美情趣。 他的經(jīng)歷大致可分為早年駐家鄉(xiāng)、中年旅北京、晚年返居杭州三個(gè)時(shí)期。傳世作品有《春山積翠圖》、《關(guān)山行旅圖》、《鐘馗夜游圖》、《仿燕文貴山水圖》等。
畫中主山居中，巍然屹立，高峻雄偉，左右諸景相襯，呈金字塔形的穩(wěn)定構(gòu)圖，氣勢宏闊。諸景系連緊密自然，高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)感主要依仗景色之間的內(nèi)在聯(lián)系加以體現(xiàn)，如中景布置村落，有坡堤、土路與前景的壘石、松樹、河面、板橋相連，叢林、山道又與遠(yuǎn)景的峻嶺、城闕相接，由此可由近及遠(yuǎn)，從下至上。
布景已克服了畫家中年時(shí)期欠成熟的痕跡，即藉不自然的樹石堆砌或人為的煙云安插來制造高和遠(yuǎn)，表明戴進(jìn)晚年已較好地領(lǐng)悟了北宋山水的優(yōu)長，重視天然布勢，力求真實(shí)自然。
此卷在技法上融匯了荊浩、關(guān)仝、范寬等人的技法以小斧劈的皴法，用橫筆或豎筆、斜筆皴出山石，筆墨厚重蒼潤，設(shè)色淺淡，畫面中山石樹木結(jié)構(gòu)緊湊，表現(xiàn)出此圖是畫家仿北宋畫風(fēng)的作品。
《關(guān)山行旅圖》是戴進(jìn)仿宋院體的典型代表，其畫法師承南宋李唐、馬遠(yuǎn)法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風(fēng)格，作品層次富有深度。
山頂之樹信筆點(diǎn)寫，生動(dòng)自然。此圖中高峰聳立，蒼松雜樹，山下人家，隱約關(guān)口，趕路旅人，行色匆匆。畫面既有生活氣息，又雄偉中見秀氣。環(huán)境可居可游，觀者如身臨其境，無疑也繼承了北宋山水畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡導(dǎo)的：“可行可望，不如可居可游之為得。”整幅作品頗有馬遠(yuǎn)、夏圭遺風(fēng)，工細(xì)之中見豪放，畫面神清氣爽，秀逸典雅。
來源：美術(shù)史
聯(lián)系客服
