《畫人詩(shī)傳·七十二·巨然》
詩(shī)文/盧秀輝
為巨然歌
云霽氣澄鮮，此僧爭(zhēng)著鞭。
江南孤鶴日，銷影太湖延。
飄逸陰符出，能卑物外偏。
平分衡有構(gòu)，幻象恨無(wú)船。
筆墨秀洇狎，林泉媚曼川。
拜師癡叔達(dá)，得法自然邊。
隨主殿堂閱，長(zhǎng)廊學(xué)士煙。
荊關(guān)從所愿，董巨捗攄填。
仰嶺多瀟脫，層巒少醉眠。
疏筠芳草俗，屈曲帶縈先。
茅舍竹籬倦，斷橋危棧旋。
路間異趣發(fā)，相與映迷前。
遠(yuǎn)至幽居白，近追雄拔玄。
宛澶風(fēng)骨鍛，細(xì)看碧溪湲。
輕按縱橫綹，浩森山水弦。
儒冠滔窕帳，野曠美哉篇。
詩(shī)意文人實(shí)，吟哦雅客聯(lián)。
腕闌揮灑扺，融渾越裳天。
圓潤(rùn)礬頭系，峻峰奇絕鐫。
一姿開放任，幾見會(huì)良賢。
腕闌揮灑扺，融渾越裳天。他是董源的弟子，荊關(guān)董巨是中國(guó)山水畫的高峰，但見巍峨！
巨然，生卒年不詳，江寧（江蘇南京）人。五代畫家，僧人。
南唐時(shí)期的文化，相較起五代時(shí)期的其他小國(guó)，略顯優(yōu)越。江南地區(qū)較之中原，戰(zhàn)火不那么激烈，相對(duì)而言較為安定。加之江南好文風(fēng)，畫家比起唐朝已經(jīng)是大為不逮了，然而，五代這一時(shí)期的山水畫對(duì)于后世的影響卻十分深遠(yuǎn)，尤其是南唐董源、巨然師徒。從南唐流傳到當(dāng)下的山水畫，可以看到董源、巨然對(duì)山水畫變革，對(duì)山水畫的發(fā)展起到了主導(dǎo)性的作用。
北宋郭若虛在《圖畫見聞志》卷四中說(shuō)：“鐘陵僧巨然，工畫山水，筆墨秀潤(rùn)。善為煙嵐氣象、山川高曠之景。但林木非其所長(zhǎng)。隨李主至闕下，學(xué)士院有畫壁。兼有圖軸傳于世?！狈Q巨然其為“鐘陵”人，此鐘陵非江西進(jìn)賢“鐘陵”。此“鐘陵”是《宣和畫譜》對(duì)金陵的雅稱，江西南昌進(jìn)賢縣西北在唐朝短暫設(shè)過(guò)“鐘陵郡”，只有十?dāng)?shù)年光景。巨然于金陵開元寺為僧，拜董源為師。
開寶八年（975年）十一月二十七日，宋軍破城，李煜奉表投降，南唐滅亡。南唐畫院不少畫家被脅迫到汴京，在宋朝的翰林圖畫院里供職。巨然在這種情形下，隨后主李煜歸宋至汴京（今河南開封），住在開寶寺。巨然在汴京第一次亮相，就是為學(xué)士院作的《煙嵐曉景》壁畫，當(dāng)時(shí)稱為一絕?！熬奕簧剿?，于峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石松柏，疏筠蔓草之類，相與映發(fā)，而幽溪細(xì)路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，真若山間景趣也?！北划?dāng)時(shí)的文人傳為美談，并賦詩(shī)頌之，名傳京師。
巨然畫名鵲起后，曾為度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸。劉道醇在《圣朝名畫評(píng)》一書中評(píng)價(jià)道：“度支蔡員外家，有居然畫《故事》、《山水》二軸，而古峰峭拔，宛立風(fēng)骨；又于林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠(yuǎn)至幽墅，于野逸之景甚備?！?/p>
巨然涉足兩朝，南唐、北宋，故為南唐畫家，亦為北宋畫家。巨然畫學(xué)董源，董源為南唐官方畫家，巨然對(duì)江南草木繁茂的山水，了如指掌。巨然在南唐時(shí)就已很有名氣了，北宋宰相宋子容在一幅巨然畫跋中題道：“山水善名江表，歸朝尤為當(dāng)時(shí)貴重?！薄秷D畫見聞志》說(shuō)：“太祖平江表，所得圖畫賜學(xué)士院。初有五十余軸，及景德咸平中，只有《雨村牧牛圖》三軸，無(wú)名氏；《寒蘆野雁》三軸，徐熙筆；《五王飲酪圖》二軸，周文矩筆。悉令重裝背焉。玉堂后北壁兩堵，董羽畫水，正北一壁，吳僧巨然畫山水，皆有遠(yuǎn)思，一時(shí)絕筆也。有二小壁畫松，不知誰(shuí)筆，亦妙，今并在焉?！?/p>
巨然《秋山問(wèn)道圖》
巨然作品多以水墨為主，他的畫與北方畫家相比更多了一份南方的文人詩(shī)意，被當(dāng)朝者所樂(lè)道，成為文人雅士吟詠和收藏的對(duì)象自然也在常理之中。他早年著力山水是用淡墨長(zhǎng)披麻皴，山巒拔地而起，山頂多作礬頭；晚年漸趨平淡，尤其是受北方山水影響，落筆融渾天成、嵐氣清潤(rùn)，更趨大方的布局以逞天真。
巨然早年富有江南山水之情態(tài)，畫作中“多礬頭”，用圓潤(rùn)、四面峻厚的結(jié)頂方式畫山峰，這是巨然的獨(dú)創(chuàng)。米芾《畫史》說(shuō)：“巨然少年時(shí)多作礬頭， 老年平淡趣高?！薄熬奕幻鳚?rùn)郁蔥最有爽氣，礬頭太多。”巨然居汴京時(shí)，于平淡渾厚外，吸取了北方畫派的表現(xiàn)方法，在構(gòu)圖上巨然喜愛(ài)用高遠(yuǎn)、奇絕、充實(shí)的構(gòu)圖。使江南山川的明潤(rùn)、爽健、蒼郁之氣與層巒疊嶂、高山大嶺的北方派的雄健相溫潤(rùn)。米芾說(shuō)：“巨然山水，平淡奇絕?！泵总肋€作了《題巨然海野圖詩(shī)》一詩(shī)，專門贊巨然：
江郊海野坡陀闊，林遠(yuǎn)煙疏淡天末。
枰分蓁汀暮潮發(fā)，星列漁鄉(xiāng)夜梁活。
荊關(guān)大圖矜秀拔，取巧施工亦真絕。
意全萬(wàn)象無(wú)不活，維摩老筆巨然奪。
巨然雖師董源，又不似董源。以筆墨秀潤(rùn)，善為煙嵐氣象和善寫山川高曠之景，似比董源略高一籌。主要反映在他的山水畫輕嵐淡墨，煙云流潤(rùn)以及給人以溫潤(rùn)的不外露剛拔之氣的感受。其山林高深，草木華滋，皆比董源山水顯得更加蒼郁。
巨然的畫作之中，幽溪細(xì)路，竹籬茅舍、斷橋危棧，是令人向往的理想境界。巨然受佛道影響，他的畫絕無(wú)塵世繁鬧之感。氣度溫和，更少燥氣，似有禪宗心境。他不是刻意的勁峭挺拔 而是輕松寫意、清新閑適，他的畫風(fēng) 使得江南山水的美感充分得以呈現(xiàn)出來(lái)，一派清曠閑適，異常簡(jiǎn)靜，這是別的畫家不具備的。《宣和畫譜》說(shuō)：“每下筆，乃如文人才士就題，賦詠詞源袞袞出于毫端，比物連類，激昂頓挫，無(wú)所不有?！?/p>
巨然畫作有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂(lè)圖》、《云巖蕭寺圖》、《秀峰圖》、《遙山漁浦圖》等。存世作品有《秋山問(wèn)道圖》（藏臺(tái)北故宮博物院）、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》（藏上海博物館）、《層巖叢樹圖》（藏臺(tái)北故宮博物院）、《蕭翼賺蘭亭圖》（藏臺(tái)北故宮博物院）、《山居圖》（日本阪齋藤氏董藏）、《煙浮遠(yuǎn)岫圖》（藏日本大阪市立美術(shù)館）、《秋山圖》（藏臺(tái)北故宮博物院）、《溪山蘭若圖》（克利夫蘭藝術(shù)博物館藏）等傳世。
巨然《秋山問(wèn)道圖》，無(wú)款。立幅構(gòu)圖，畫重重疊起的山巒，畫上主峰居中，這是五代宋初的典型構(gòu)圖。畫面上，溪流潺潺，曲折的小路向山中延伸，密林之中，見茅舍數(shù)間，屋中二人，一坐于蒲團(tuán)，一側(cè)身對(duì)坐，似問(wèn)道者也。時(shí)境清幽。又有坡岸曲折，樹木偃仰多姿，水邊蒲草，輕輕搖擺，有秋爽境。
巨然《山居圖》亦無(wú)款，畫法則蒼勁，筆墨厚重清潤(rùn)，層巒疊翠，葉茂林森，煙林清曠，奇峰巍峨，咫尺天涯。溪流小橋，竹林籬舍，一派禪靜。畫面以干擦為主，略施烘染，多用披麻皴與礬頭。披麻皴之技法為巨然獨(dú)創(chuàng)，他將董源適于表現(xiàn)“平淡天真”的短披麻皴演變?yōu)檫m合于表現(xiàn)“古峰峭拔”、“山川高曠之景”的長(zhǎng)披麻皴，這是巨然對(duì)于中國(guó)山水畫的一大貢獻(xiàn)。山水至李思訓(xùn)、李昭道一變，荊、關(guān)一變，董、巨一變；以后的“元四家”又是一變，最本質(zhì)的還是董源、巨然之變。董、巨之變，是一次開創(chuàng)性的山水畫皴法大革命。
巨然的《蕭翼賺蘭亭圖》，繪的唐太宗遣蕭翼賺蘭亭序真跡的著名故事。畫上端山巒起伏，群峰繚繞而多變化，山麓林木間多礬頭卵石，露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點(diǎn)染諸法兼?zhèn)?，筆墨細(xì)膩富有層次，皴法古茂，點(diǎn)苔高古。巨然獨(dú)創(chuàng)了點(diǎn)苔畫法，將點(diǎn)子簡(jiǎn)約集中，用濃墨或焦墨 自上而下 或自下而上 三五一簇或連貫走逐，這種畫法相較于董源漫山遍野打點(diǎn)的繪畫方式來(lái)說(shuō) 是一種創(chuàng)新。在這幅畫中，他的點(diǎn)苔多用破筆焦墨 顯得剛健、恣肆而多變化。
巨然的《層巖叢樹圖》，描繪了江南雨后山林煙嵐浮動(dòng)的自然景象，充滿清新濕潤(rùn)的氣息。畫中江南的水氣，沿著一條曲折的小徑，在幽寂的山林之間漫延，像是雨打在山頂上，順著山坡刷洗，體現(xiàn)了巨然的點(diǎn)墨形式，“點(diǎn)苔”、“點(diǎn)葉”。在淡墨的基礎(chǔ)上，有意識(shí)無(wú)意識(shí)地點(diǎn)綴大小不一、濃淡疏密有間的苔點(diǎn)，既灑脫不拘又極富韻律感。點(diǎn)葉不為樹的具體枝葉所累，點(diǎn)按自如，突破了前人的畫法。巨然是南方山水畫派之祖，他的南方山水山嵐平緩連綿不絕，草木豐盛、煙嵐清韻、江水浩森、境界遼闊。巨然的出現(xiàn)，使得董源的江南山水風(fēng)格得到了繼承和發(fā)展。
巨然在北宋期間，為謀求在北方的藝術(shù)地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在構(gòu)圖和筆法上都略異于董源，但意趣仍是江南畫。巨然專以山水為長(zhǎng)，他的山水構(gòu)成，自成一格。巨然還糅入了北方山水畫的構(gòu)圖，畫中散發(fā)出濃重的濕潤(rùn)之氣，他的大墨點(diǎn)點(diǎn)苔，鮮明、疏朗，長(zhǎng)披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。他的畫風(fēng)對(duì)后世江南山水派很有貢獻(xiàn)，是一位有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，后人把他與董源并稱“董巨”，董巨為五代、宋初南方山水畫的主要流派，對(duì)后世影響很大。
盧秀輝畫竹
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