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傅抱石戶籍卡

傅抱石（1904—1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人，生于江西南昌。

現(xiàn)代畫家、篆刻家、美術(shù)史家，與齊白石被稱作畫壇上的“南北二石”。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇省國畫院院長等職。

生平完成了150余種美術(shù)論著、論文，發(fā)掘和闡述了中國藝術(shù)的本質(zhì)與精神，是20世紀(jì)藝術(shù)研究珍貴的遺產(chǎn)。一生創(chuàng)作的3000多幅中國畫作品，是中國現(xiàn)代藝術(shù)不朽的杰作。

傅抱石作為我國現(xiàn)代著名的國畫家、美術(shù)理論家，“新金陵畫派”創(chuàng)始人之一。生前在南京工作生活了近二十年，并于1965年逝世于此。這位國寶級藝術(shù)大師的一生可以說與南京結(jié)下了不解之緣。

一代藝術(shù)大師

傅抱石生于江西南昌，祖籍江西新余。幼時(shí)家貧，11歲在瓷器店當(dāng)學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。

傅抱石

1921年，傅抱石高小畢業(yè)后免試直接升入江西省最高學(xué)府省立第一師范。其時(shí)他在治印之余開始讀一些古代畫史畫論，尤其是看到石濤的“我用我法”頓開茅塞，他更欣賞石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想。

傅抱石篆刻印章

1933年3月，傅抱石東渡日本，入東京帝國美術(shù)學(xué)院，兩年后在東京舉辦了《傅抱石書畫篆刻個(gè)展》。

1936年7月，他在南昌舉辦了個(gè)人畫展，這是他在國內(nèi)的第一次個(gè)人畫展。同年，應(yīng)徐悲鴻之聘，任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系。

毛澤東《沁園春·長沙》詞意 1965年作

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他攜全家返新余故里。

1939年4月，傅抱石攜全家來到重慶，住在沙坪壩金剛坡，此后他常在畫上題署'金剛坡下山齋'。傅抱石重慶時(shí)期的人物畫以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，而矜持恬靜。表現(xiàn)金剛坡下、成渝道上的秀美景色，反映巴山夜雨的情景意趣，成了傅抱石這一時(shí)期的山水畫創(chuàng)作的主題。

1945年10月，他和全家離開了居住了近七年的重慶'金剛坡下山齋'，隨中央大學(xué)遷回南京。

《棗園春色》20世紀(jì)50年代

傅抱石擅畫山水，以氣取勢創(chuàng)“抱石皴”，磅礴多姿，筆致放逸，代表作有《江山如此多嬌》(與關(guān)山月合作)、《待細(xì)把江山圖畫》等。

人物畫多作仕女、高士圖，形象典雅高古，代表作有《九歌圖》、《琵琶行》等。

《更喜岷山千里雪》1953年作

美術(shù)論著有《中國繪畫變遷史綱》《中國繪畫理論》《中國古代山水畫史的研究》《山水人物畫技法》《中國美術(shù)年表》等。

新金陵畫派創(chuàng)始人之一

新金陵畫派是中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一，緣起于二十世紀(jì)二十年代末三十年初的南京。彼時(shí)，徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、高劍父等畫壇名流曾云集南京。

《鼓勁迎新年》20世紀(jì)50年代

新中國成立后，新金陵畫派提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。

其藝術(shù)觀念，集中體現(xiàn)在傅抱石、錢松喦兩位長者的論著中。歸納起來，大體有四點(diǎn)，即自覺的創(chuàng)新意識，辯證的民族意識，高尚的人文精神，激情的寫意精神。

《樓起群山間》約20世紀(jì)50年代作

1960年，作為江蘇省國畫院院長的傅抱石，率領(lǐng)“江蘇國畫工作團(tuán)”進(jìn)行23000里的旅行寫生，由此推動(dòng)新山水畫在20世紀(jì)中期的發(fā)展，把50年代初開始的以寫生帶動(dòng)傳統(tǒng)國畫推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向一個(gè)歷史的高潮，開創(chuàng)了“新金陵畫派”的新風(fēng)貌。

江山如此多嬌

1959年，中華人民共和國成立十周年，傅抱石和關(guān)山月一起接受了為新落成的人民大會(huì)堂繪制巨幅國畫——《江山如此多嬌》的重任。

《江山如此多嬌》1959年作

這時(shí)已經(jīng)8月了，傅抱石和廣東畫家關(guān)山月火速趕到北京。周總理在前門東方飯店接見他們，談話中，總理轉(zhuǎn)告了陳毅、郭沫若、吳晗關(guān)于創(chuàng)作巨幅畫的構(gòu)想。商定以毛主席詞《沁園春·雪》為基礎(chǔ)，描繪出長城內(nèi)外，大江南北的壯麗美景，體現(xiàn)出紅太陽照耀下的紅裝素裹的詞義。在畫風(fēng)上，要保持傅抱石豪放沉雄和關(guān)山月細(xì)膩精美的特點(diǎn)，但畫面上要和諧統(tǒng)一。

1959年9月，傅抱石（右）關(guān)山月（左）

聯(lián)手為人民大會(huì)堂繪制《江山如此多嬌》

談話結(jié)束時(shí)，傅抱石突然提出：“總理，我到北京買不到酒喝?！碑?dāng)時(shí)北京實(shí)行酒憑戶口定量供應(yīng)?？偫硪宦?，哈哈笑了：“傅抱石啊傅抱石，畫畫'往往醉后’，真是酒仙，果然名不虛傳。這樣吧，特供你兩箱茅臺，怎么樣？”“那就太謝謝總理了?！备当老驳卣f。傅抱石有“往往醉后”的一方印，應(yīng)是他作畫時(shí)的真實(shí)寫照。

1959年9月下旬，中國繪畫史上空前的巨幅國畫完成了。毛澤東主席親自為此畫題寫了“江山如此多嬌”六個(gè)大字。

與南京結(jié)下的不解之緣

在傅抱石的一生中，曾在南京先后生活了20年。1933年，傅抱石東渡留學(xué)前，曾在玄武湖留影。這是他第一次來南京，自此便與南京結(jié)下不解之緣。

1935年，他留學(xué)歸來，經(jīng)徐悲鴻推薦到中央大學(xué)美術(shù)系任教。從此以后，除去抗戰(zhàn)期間隨校遷往重慶八年多和在江西老家不到兩年之外，南京始終是傅抱石全家的居住地。

南京傅厚崗6號傅抱石故居

1960年江蘇省國畫院正式成立，傅抱石任院長。9月，率江蘇省國畫家在國內(nèi)寫生，行程二萬三千余里，期間創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀作品，將50年代初開始的以寫生帶動(dòng)傳統(tǒng)國畫推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)歷史的高潮。

1959年傅抱石與夫人羅時(shí)慧、

長女傅益珊在南京玄武湖

1965年9月29日，傅抱石在南京的家中辭世，享年61歲。

傅抱石在南京度過了人生三分一的時(shí)光，在這里，他嘗試把傳統(tǒng)水墨技法帶入實(shí)踐寫生創(chuàng)作中，氣勢磅礴、意境深遠(yuǎn)，沖破了中國畫的傳統(tǒng)繪畫思想與程式束縛。畫面更有生活氣息和時(shí)代精神，耐人尋昧、引人深思。

南京“雨花功德園”傅抱石墓

他創(chuàng)造出的中國畫筆墨語言，完成了中國從舊山水畫向新山水畫的過渡，將中國畫推到新的歷史發(fā)展階段，也開辟了一個(gè)嶄新時(shí)代。而由他開辟的毛澤東詩意山水畫創(chuàng)作，又創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法，這也是他在特定的歷史時(shí)空內(nèi)對中國現(xiàn)代美術(shù)史的重要貢獻(xiàn)。

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