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詩者，表其心，如聞其聲;
書者，彰其韻，如臨其境。
當詩遇上書法
就像伊人與畫家的邂逅，
風景在心中，漸漸融入人文的熱切。
當詩與書法相遇，就像流水與高山的邂逅，
弦月在原野，
慢慢勾勒人生的篝火。

中國傳統(tǒng)山水畫綿延幾千年，
名家輩出，流派紛呈
不同的繪畫藝術有不同的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式。
山水畫蘊含著以山為德、
水為性的內(nèi)在修為意識，
蘊含著中國一些古代文人愿遠離官場，
縱情于山水之間的傳統(tǒng)精神。
中國山水畫除了有美的追求外，
更高層次是“天人合一”。
畫寫意畫離不開用水，筆、墨、色的特征
發(fā)揮很重要的因素就是用水。
“墨非水不醒，醉則清而有神”，
畫面要有神韻，必需把握用水技巧。

用水涉及筆端含水幾許，紙與筆的品類，
用筆的速度及接觸紙面的時間長短，
用筆的力度與方法，還有水本身的不同性質(zhì)等。

第一步：先用中側鋒畫出山石，中鋒畫夾葉樹，點葉樹畫法要松，不可太緊，房屋用中鋒畫出，注意水口的轉折變化，山體、峰石用筆要松動，要有干濕濃淡等變化，才會生動。

第二步：用赭石加墨調(diào)成赭墨染樹干。樹疤及樹根處要淺一些，山石也要用赭墨染，夾葉樹用藤黃加花青調(diào)成汁綠平涂，作為底色。屋墻也要用赭墨擦染，注意水口及留云氣處要虛，或隱或現(xiàn)的感覺。

第三步：用墨對峰石進行深入刻畫、調(diào)整，大面積調(diào)整畫面的前后、虛實關系，對畫進行調(diào)整時，不要拘泥于小的結構，要以大局為重，所謂遠觀近調(diào)。屋墻用墨平涂，再用花青加墨調(diào)成墨青色，染點樹葉。

第四步：用花青加墨調(diào)成墨青色，點染苔點及點葉樹，同時調(diào)整畫面，前面的夾葉樹點染三綠，后面的夾葉樹點染二綠、頭綠等，水用淡花青加墨染，雜樹點染朱砂，點朱砂要有深淺不同之別，越遠越淺，最后整理，完成。