明成化 斗彩高士圖杯及款識 故宮博物院藏

重點應(yīng)掌握以下幾點：

一、成化瓷器造型唯重纖巧，如最享盛名的斗彩花鳥圖高足杯、雞缸杯、高士圖杯、三秋杯、「天」字罐等，都是輕秀異常的代表作。若能諳熟成化時期瓷器中一些典型器物的造型，并悉心領(lǐng)會其風(fēng)度神韻，對于鑒定工作無疑有巨大的幫助。

明成化 斗彩嬰戲圖杯及款識 故宮博物院藏

二、成化瓷器胎精釉亦精，高穆渾雅，同臻其妙。其胎質(zhì)純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色。釉面肥腴，如脂似乳，光潔晶亮。

明成化 斗彩花鳥圖杯及款識 故宮博物院藏

三、成化朝青花瓷器獨辟蹊徑，以淡雅、沉靜的色調(diào)風(fēng)靡天下。但往往因釉層肥厚、青花色淡，而產(chǎn)生云遮霧障、若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。器物外底的青花款字色調(diào)表現(xiàn)得尤其突出。青花瓷器中色調(diào)濃重者則近似于宣德晚期青花瓷器。

明成化 黃地青花折枝花果紋盤 故宮博物院藏

四、成化朝瓷器紋飾線條纖細、圓潤旖旎，尤以斗彩瓷器體現(xiàn)得最為顯著。其淡雅之態(tài)，如輕歌曼舞，淡而雋永。而其「姹紫」之色，愈獨具時代特征。對于成化斗彩瓷器的各種色彩，孫瀛洲先生曾有「鮮紅淡抹綠閃黃，姹紫濃厚卻無光」的鑒定要訣。

明成化 青花纏枝蓮紋碗及款識 故宮博物院藏

五、根據(jù)筆者多年觀察，成化瓷器圈足一般都較薄且深。凡飾有青花邊線者，圈足高低雖不同，但卻有同一種現(xiàn)象—青花雙邊線都很規(guī)矩，緊靠圈足底部，且靠近足跟無釉處的那條弦線，顏色較深重，上邊的一條弦線則顯清淡。發(fā)現(xiàn)器物圈足上「雙邊線特征」雖屬偶得，但在所見成化瓷器中，十之八九大抵如此。對于此時不署款識的器物，尤宜將這一特點用作鑒定時的參考依據(jù)。

明成化 斗彩纏枝蓮紋蓋罐及款識 故宮博物院藏

六、成化御窯瓷器所署款識字體均挺拔有力，似乎出自一人之手筆。筆者的老師孫瀛洲先生曾將成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均編成朗朗上口、便于記憶的歌訣，實為經(jīng)得起歷史檢驗的科學(xué)論斷。