白啟哲堅持“師古人，師造化”的傳統(tǒng)，吃透中國山水畫的寫意精神，熟練掌握筆墨技巧。他親近自然，汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。其筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫。相比于父親白雪石，白啟哲的作品布局更開放，構(gòu)圖更宏偉，境界更寧靜。在畫面上更注意加強(qiáng)黑白對比，重視虛實相生的視覺效果，拓展了畫面的空間感和層次感。白啟哲在用墨上將東西方藝術(shù)的審美意識融會貫通，在山石的皴法上更富于變化和畫面的現(xiàn)實感，在“白派山水”中有所繼承和創(chuàng)新，在藝術(shù)上盡顯“白派”之風(fēng)采。
