今天，我們講克里姆特。
或許，這個名字算不上家喻戶曉，
但是，他的《吻》一定眾人皆知。
《愛死機(jī)3：吉巴羅》VS《吻》
被稱為“網(wǎng)飛神劇”的《愛死機(jī)3》在520這天重出江湖了。為什么提到它呢？大家有沒有覺得最后一集的這一幕，有些似曾相識呢？別猶豫，你沒看錯，是的，它在審美上讓人就聯(lián)想起了克里姆特的這一幅經(jīng)典之作《吻》。
克里姆特《吻》
1907-1908年
180×180cm
奧地利美景宮美術(shù)館
這幅堪稱史上最土豪的“么么噠”情欲撩人，極盡華麗：一對戀人相擁而吻于仿若草原般的花海中，藝術(shù)家鐘愛的奢華裝飾與大量繁復(fù)的渦卷線狀圖案緊緊包裹著他們，金色衣袍并非使用了黃色顏料，而是真正的黃金打造。他們漂浮在金色的高純度歡愉中，無時無刻不散發(fā)出神秘的魔力，讓接近它的人深深著迷、念念不忘。
這份炫目輝煌的畫面也同時喚起了人們對這份絢爛背后故事的無盡想象。
這，就是典型的“克里姆特式”藝術(shù)風(fēng)格：極盡華美又極盡悲愴。
古斯塔夫·克里姆特（1862年-1918年）
維也納分離派代表畫家
克里姆特，是奧地利國寶級畫家，也是維也納分離派的標(biāo)志性人物，畢生以“女性”為永恒的繪畫中心，與眾不同的神秘感、光彩奪目的色彩和豐富華麗的裝飾，完美表達(dá)出他對愛、性、生、死的主題的迷戀。
很早就看透人生的克里姆特很明晰繁華過后的那場空。
所以，那些金燦燦的視覺表面下，是深邃的哲學(xué)思索與沉痛的歷史悲愴。
當(dāng)然，他并不是一開始就這么畫的。
古斯塔夫·克里姆特（1862年-1918年）
維也納分離派代表畫家
1862年，克里姆特出生在維也納，雖然父親是黃金雕刻匠人，但家境算不上富裕，因?yàn)榧依镉衅邆€孩子，克里姆特排行老二。14歲時，他進(jìn)入維也納工藝美術(shù)學(xué)院，開始了長達(dá)17年的學(xué)院式訓(xùn)練，為日后的創(chuàng)作奠定了重要基石。
早期，天賦異稟的克里姆特是典型的乖乖崽，堅(jiān)守上層社會推崇的古典主義風(fēng)格，19歲加入了權(quán)威美術(shù)協(xié)會，采用傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，以嚴(yán)謹(jǐn)造型和濃厚色彩為主要特征進(jìn)行創(chuàng)作。同時，為了分擔(dān)家庭壓力，他很早就開始創(chuàng)業(yè)。學(xué)習(xí)期間，克里姆特就組建了工作室，專攻劇院等大型機(jī)構(gòu)的裝飾壁畫，還曾拿下維也納歌劇院的訂單。比如這幅《陶爾米納露天劇場》，傳統(tǒng)主題和攝影術(shù)般精確刻畫出的人物展現(xiàn)了克里姆特精湛的技藝，光幻透視和悠遠(yuǎn)意境讓觀眾留戀不已。
克里姆特《陶爾米納露天劇場》
1886-1888年
750×400cm
維也納城堡劇院
但此時的維也納已病入膏肓。上層紙醉金迷，底層陰暗至極。在這充滿矛盾的頹廢之都，克里姆特不僅用作品記錄著華麗粉飾，更借助藝術(shù)反復(fù)呈現(xiàn)自己對生命的終極反思。所以，盡管這幅壁畫有著濃郁的巴洛克風(fēng)格，但藝術(shù)家心里的“反骨”正蠢蠢欲動，“克里姆特式”的作品即將誕生。
1892年，克里姆特突遭不幸：父親和弟弟相繼離世，母親因此精神失常。幾年后，克里姆特和先鋒派藝術(shù)家們組建了新的藝術(shù)團(tuán)體“分離派”，徹底與傳統(tǒng)斷絕關(guān)系，從技巧高超的學(xué)院派畫家轉(zhuǎn)為強(qiáng)調(diào)個人審美趣味、情緒表現(xiàn)和想象創(chuàng)造，作品中既有象征主義繪畫內(nèi)容的哲理性又具有東方裝飾趣味。
克里姆特《帕拉斯·雅典娜》
1898年
75×75cm
維也納城市歷史博物館
如這幅家喻戶曉的《帕拉斯·雅典娜》。標(biāo)志性的正方形畫幅賦予了人物一種冥思神態(tài)，女神頭部和上半身占據(jù)整個空間，她展示著豎立身畔的長矛，準(zhǔn)備為捍衛(wèi)分離派藝術(shù)思想而戰(zhàn)。以寫實(shí)手法刻畫的小像突顯于金色鱗片裝飾上，一幅描繪了赫拉克勒斯與海怪搏斗的壁畫呈現(xiàn)于背景。畫家以此向反傳統(tǒng)的“新藝術(shù)”致敬。
克里姆特《貝多芬飾帶》
1902年
230×3400cm
奧地利美景宮美術(shù)館
1902年，第十四屆分離派展覽舉行，主題聚焦音樂，以此向貝多芬致敬?？死锬诽赜谩敦惗喾已b飾帶》對這曲雄壯的音樂篇章做出象征性詮釋。
第一樂章《渴求幸福》（局部）
第二樂章局部《騎士》
第二樂章局部《藝術(shù)》《天使唱詩班》和《世界之吻》
第三樂章《敵對勢力》
壁畫直接繪制于粗涂灰泥層的格子板上，鑲嵌著鏡子碎片和磨砂玻璃碎塊，圖畫面中幾名女性擺脫塵世束縛，飄曳于空中，譜出交響曲的第一樂章“渴求幸福”；第二樂章呈現(xiàn)了承受苦難的人類，克里姆特通過“世界之吻”描繪出理想國度；第三樂章則演繹著“敵對勢力”的畫面，由一只駭人的大猩猩將其具像化。
克里姆特《女人的三個階段》
1905年
180×180cm
羅馬國家現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館
《愛死機(jī)3》最后一集“吉巴羅”中經(jīng)典的一幕，在審美上和克里姆特的《吻》極其相似。
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