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齊白石（1864-1957）是我國近現(xiàn)代享譽世界的國畫大師，其作品流傳至今一直散發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力，深受廣大人民群眾的喜愛。安徽博物院院藏一級文物齊白石《花果冊頁》，系齊白石“衰年變法”后的小寫意花果蔬菜題材作品。冊頁共八開，作品筆墨精到，法備神完，藝術(shù)價值高，平日鮮見于出版和展覽。

本套冊頁紙本設(shè)色，畫心尺寸33cm×26cm，囊括雁來紅、佛手等八個門類。作品沒有配以習(xí)見的草蟲襯景，藝術(shù)趣味集中表現(xiàn)對象本體，系齊氏典型的“紅花墨葉”派作品風(fēng)格。

第一開《雁來紅》。雁來紅，又稱老來紅、老來少、老少年，是齊白石畫作代表性題材。圖繪兩株雁來紅，一株高聳，一株斜垂，縱橫交疊，錯落有致。作者以中鋒寫莖，筆力勁道，富有金石趣味。又以淡胭脂沒骨暈染花葉，墨線勾筋，色彩相互浸潤，達(dá)到華滋效果。點苔遵循近深遠(yuǎn)淡的藝術(shù)手法。作品用色不似其八十歲以后常用的通體朱色，情緒奔放熱烈。本幅作品色彩搭配顯得含蓄而有文氣，別有一番韻致?？铑}：餐盡風(fēng)霜成冶質(zhì)，養(yǎng)從蕭瑟返紅顏，張劭句，三百石印富翁。鈐白文方印“白石翁”。從款題可知，作者想通過作品表達(dá)自己飽經(jīng)風(fēng)霜的艱辛奮斗之路。

齊白石在作品中常以雁來紅寄寓三種情感：一是以花自比其晚年身體康健、老來成名；二是以花喻自己艱辛的奮斗功成之路；三是以花寄寓思鄉(xiāng)之情。本幅《雁來紅》作者款題已說明畫意?！安捅M風(fēng)霜成冶質(zhì)，養(yǎng)從蕭瑟返紅顏”是明代詩人張劭《老少年》中詩句，意為雁來紅歷經(jīng)無數(shù)風(fēng)霜洗禮方成艷質(zhì)本色，在蕭瑟的秋日依然能煥發(fā)美麗的紅顏。故此處應(yīng)以雁來紅來指自己飽經(jīng)風(fēng)霜的艱辛奮斗之路。

第二開《佛手》。佛手，又名五指柑，寓意“福壽吉祥”，也是齊白石喜用的題材。作品構(gòu)圖簡潔，繪一折枝佛手，結(jié)佛手果有二。作者先以赭墨勾填葉片，復(fù)用濃墨勾筋，葉片顯得厚實而有光感。樹枝處理用筆老辣，墨色偏濃干，呈蟹爪狀。佛手先以墨線勾出形態(tài)，復(fù)用藤黃染出表色，局部留白突出光感，樸拙而有意趣。整幅作品布局舒朗，色彩爽麗，有文人意蘊。款題：阿芝。鈐朱文方印“齊大”。

第三開《秋海棠》。秋海棠，又名相思紅，齊白石常用之寄寓相思之情。其曾在題畫詩《秋海棠》寫道：“天涯行遍復(fù)天涯，鐙影雞窗兩鬢華。過去相思灰萬寸，階前猶發(fā)舊時花?！北痉锖Ｌ恼w設(shè)色甜美，造型活潑。作者在葉片處理上著墨甚多，色彩以水墨、花青、藤黃等顏料精心調(diào)制而成。秋海棠主以洋紅繪就，并用藤黃點蕊，似在風(fēng)中搖擺，活潑可人。值得一提的是作者對筋絡(luò)的賦彩特別細(xì)致，紅色的莖顯然是基于豐富的寫生實踐發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)規(guī)律?？v觀整幅作品，含蓄內(nèi)斂又有文人意蘊，十分值得品玩?？铑}：白石。鈐白文方印“白石翁”。

第四開《荔枝》。荔枝是齊白石特別喜歡畫的題材。20世紀(jì)20年代初期，齊白石所畫荔枝是長在荔枝樹上的，有點類似風(fēng)景畫，后來才畫籃中荔枝或折枝荔枝。本幅折枝荔枝構(gòu)圖極簡。作者以焦墨勾果柄，用赭墨染出葉片，葉脈用深色墨線繪出，葉片整體豐潤厚實。葉下穿插露出五顆果實，果實先用淡胭脂染出形體，再以富于變化的朱點點出肌理，果實鮮嫩飽滿的質(zhì)感全然出之?？钍穑荷阄短煜聼o雙，白石。鈐白文方印“白石翁”。

齊白石喜畫荔枝的原因主要有三：一是他早年“五出五歸”三客欽州時見過荔枝，并對荔枝一見傾心；二是他喜歡啖荔枝，曾多次在題畫詩中贊美荔枝味美，本幅作品款題亦可窺之；三是荔枝不僅外形好看，而且“荔”“利”諧音，有“大吉大利”“多利”等吉祥寓意，非常適合入畫。

第五開《絲瓜》。絲瓜也是齊白石非常喜歡畫的科目。絲瓜有“福祿”寓意，又因諧音“思掛”，故也用來寄寓思念之情。本幅作品構(gòu)圖簡單，只繪兩根絲瓜。作者先用墨線勾出絲瓜形態(tài)和紋理，然后趁濕填色，部分墨線與色滲化，形成華滋飽滿的藝術(shù)效果。兩根瓜的位置經(jīng)營、色彩搭配都很考究。瓜果采取前大后小布置，呈斜對角錯開。大的瓜果顏色呈亮黃，小的瓜果顏色呈暗青，起到了很好的平衡作用。瓜柄的處理也很講究，弧線彎向彼此，形成呼應(yīng)效果。作品雖然構(gòu)圖簡單，卻處處方家用筆，值得玩味。落款：白石。鈐白文方印“木居士”。

第六開《鳳仙花》。鳳仙花，又名指甲花、小桃紅、女兒紅等。鳳仙花有“有鳳來儀”之意，有富貴招財?shù)脑⒁?。在齊白石之前很少有畫家將之入畫。本幅鳳仙花作者主要著意表現(xiàn)的是葉子的美感。作者先以花青和赭黃染出葉子形態(tài)，又以墨筆勾出輪廓和紋理。筆墨枯膏有致，并適當(dāng)留白處理，葉片整體顯得滋潤而有光感。葉片間隙穿插布置些許花果，使畫面更加鮮活，富有生氣。作者落款：白石山翁。鈐白文方印“木居士”?！鞍资轿獭鳖}款位置對畫面整體重心起到了很好的平衡作用。

第七開《芍藥》。芍藥自古以來便是中國傳統(tǒng)繪畫習(xí)用題材，是富貴和美麗的象征。本幅作品作者以沒骨法為之，是“紅花墨葉”式作品標(biāo)準(zhǔn)件。芍藥以淡胭脂染就，花瓣濃淡相宜，似處于逆光環(huán)境中，花體通透嬌嫩，仙姿玉貌?；ㄇo以墨線一筆出之，線條富有彈性和張力。葉片先以墨色暈染，再用墨筆勾形，色彩過渡遵循近濃遠(yuǎn)淡的關(guān)系，并適當(dāng)做留白處理。值得細(xì)品的是作者對花托部位的處理，用濃墨對稱點出四片細(xì)葉，一來在局部色彩上形成對比關(guān)系，二來細(xì)葉向下的態(tài)勢與芍藥上挑的態(tài)勢形成了勢上互補。作者款署：白石。鈐朱文方印“齊大”。

第八開《蓮蓬荷花》。荷花歷來為文人畫家所鐘愛，寫其形、贊其品的佳作不勝枚舉。齊白石亦常以荷花自況。荷花孤傲不染的花品與齊白石的心性非常契合。本幅小品構(gòu)圖簡單，畫面只繪一株蓮蓬和一朵荷花。蓮蓬造型簡練，以濃墨勾填塑形，蓮子以淡赭染出。蓬柄用墨線一氣呵成，挺健有力，枯膏變化自然，表面芒刺質(zhì)感刻畫細(xì)微。荷花用洋紅精心繪制，花瓣主要以側(cè)鋒鋪染，色彩明暗富于變化，荷花有一小半置于畫面之外，留有余韻?？钍穑喊资?。鈐朱文方印“木人”。本幅作品在鈐印的時候，非常耐人尋味的是作者將“木人”印反蓋?！澳救恕庇W(xué)界認(rèn)為是緣于他早年的木匠身份，不知此處是否為老人有意而為之，“木人”含義似更有深意。

齊白石《花果冊頁》雖無年款，但是從作品整體面貌來看是齊白石衰年變法之后的作品。第五開《絲瓜》上的“木居士”印比較集中出現(xiàn)在齊白石1920年至1930年間的紀(jì)年作品上。另外，作者的荷花、荔枝等畫法均是1920年以后的作品風(fēng)貌，題畫書法呈齊體行書中期風(fēng)格（1927-1939）。從紀(jì)年作品比對來看，非常接近1930年所作的《大喜大利》圖中的題款書法。綜合以上幾點來看，筆者認(rèn)為本套冊頁應(yīng)創(chuàng)作于1930年左右。

齊白石中晚年以后以“畫吾自畫”的獨立思考之精神，及“餐盡風(fēng)霜成冶質(zhì)”的刻苦之功，一改畫風(fēng)，開創(chuàng)了一種貼近生活、充滿意趣的人文藝術(shù)新風(fēng)貌，在中華藝術(shù)園囿開出絢麗的“紅顏”。齊白石藝術(shù)的一生本身也是藝術(shù)的。我們在欣賞本套冊頁的同時，亦能感受到他藝術(shù)人生的艱苦奮斗精神。