史佳花，是我此次訪談的一位“梅花獎(jiǎng)”演員。幾次預(yù)約，幾次更改，緣于她的奔波、忙碌。
史佳花是第十ニ屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、第八屆“文華表演獎(jiǎng)”獲得者，山西省戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、秘書長(zhǎng)。從知名演員到走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，華麗轉(zhuǎn)身，又將會(huì)帶給她的藝術(shù)人生怎樣的變化？
藝校：與晉劇的不解之緣“我是一個(gè)不甘于現(xiàn)狀的人，我是一個(gè)不安分的人。既然走上這條路，那就要干出一些事情來，做出一些成績(jī)來。”幾句話，她那率真而坦誠(chéng)的性格，彰顯無遺。
1963年，史佳花出生于山西祁縣。1976年，13歲的史佳花考入晉中地區(qū)藝術(shù)學(xué)校晉劇表演專業(yè)。當(dāng)年也許誰也不會(huì)想到，眼前這個(gè)文靜、漂亮的小女孩，日后會(huì)成長(zhǎng)為新時(shí)代的晉劇表演藝術(shù)家、三晉梨園界的領(lǐng)軍人物。
就家庭背景而言，你很難想到史佳花與藝術(shù)結(jié)緣，并開拓出一片新天地。
父親做建筑工作，母親是一名普普通通的家庭婦女，全家沒有一個(gè)人從事過與藝術(shù)有關(guān)的工作。但史佳花又似乎是為藝術(shù)而生，為晉劇而生。她那超乎常人的靈性與悟性，使她從入校起就顯露出極高的藝術(shù)天賦。
也可以說，天賦、智慧、勤奮成就了史佳花，也成為其漫漫藝術(shù)人生之路的真實(shí)寫照。
1976年是一個(gè)劃時(shí)代的年份。全國(guó)上下，特別是文化藝術(shù)戰(zhàn)線，迎來了藝術(shù)的春天。在戲曲領(lǐng)域，十年間由于八個(gè)樣板戲取代傳統(tǒng)戲而獨(dú)霸舞臺(tái)，除一大批戲曲工作者被迫離開舞臺(tái)外，更為嚴(yán)重的后果是戲曲教育的全面停滯和戲曲表演人才的斷檔。為了盡快改變這一現(xiàn)狀，培養(yǎng)后續(xù)人オ，從1976年開始，山西藝術(shù)院校全面恢復(fù)招生，擔(dān)負(fù)起了培養(yǎng)戲曲接班人的重任。
按常規(guī)講，戲曲人才培養(yǎng)是一個(gè)較為漫長(zhǎng)的過程。戲曲表演專業(yè)一般為七年制或五年制。但鑒于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)戲的迅速恢復(fù)，演出市場(chǎng)對(duì)戲曲人才需求量的不斷膨脹，使得史佳花他們這批學(xué)生從1976年入校到1979年畢業(yè)，短短三年的時(shí)間，就把他們推到了演出第一線，完成了對(duì)當(dāng)時(shí)戲曲表演隊(duì)伍的快速補(bǔ)充與跟進(jìn)。
也正是在這樣的時(shí)代大背景下史佳花開始了她艱辛而漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯。
藝校三年，無論是戲曲理論的基礎(chǔ)知識(shí)，還是戲曲表演的基本功訓(xùn)練，史佳花終于以自己的刻苦、勤奮嶄露頭角，深得老師們的喜愛和贊賞。三年間，老師們先后為她排了《賣水》、《見皇姑》、《算糧》、《教子》等晉劇傳統(tǒng)折子戲。但令人刮目相看的是她演出的《白蛇傳》中的《斷橋》一折，小小年紀(jì)實(shí)實(shí)把個(gè)白娘子緣將盡而情未了的復(fù)雜心情，通過舞臺(tái)上的唱做念打展現(xiàn)出來，讓人印象深刻。
“我在畢業(yè)之前就曾被省戲校挖走半年，要調(diào)我到省戲校學(xué)藝去。這是因?yàn)檠萘恕栋咨邆鳌?，?dāng)時(shí)的牛桂英老師、劉元彤導(dǎo)演就看上我，要挖過去。回晉中是老藝術(shù)家、名演員侯玉蘭老師，半夜帶著車去把我偷回晉中的?；氐綍x中，一扎就是20年?！?/p>
白蛇因西湖而與許仙結(jié)下一段曠世奇緣，史佳花又因《白蛇傳》而與晉中這片戲曲沃土結(jié)下了藝術(shù)情緣。多年后，當(dāng)她回憶起當(dāng)時(shí)的情景，依然感慨萬端。
青年劇團(tuán)：從青澀走向成熟
“從1979年回到晉中后，就以我們這個(gè)班底成立了青年劇團(tuán)。”
1979年10月，晉中地區(qū)晉劇青年團(tuán)成立。在全省各地市成立青年團(tuán)，可以說是黨的十屆三中全會(huì)后，山西省文化主管部門為盡快解決戲曲隊(duì)伍青黃不接的局面而采取的一項(xiàng)得力而速見成效的舉措。今天，我們做“梅花獎(jiǎng)”演員的訪談，其中大多數(shù)戲曲表演人才都是當(dāng)時(shí)青年劇團(tuán)的尖子人?？梢?，山西眾多戲曲“梅花獎(jiǎng)”的收獲，也直接得益于當(dāng)年青年劇團(tuán)體制的建立。
史佳花進(jìn)團(tuán)后排的第一個(gè)戲仍是《白蛇傳》,《白蛇傳》也成為了史佳花藝術(shù)生命中永恒的記憶。
《白蛇傳》的故事在民間流傳深遠(yuǎn)。最初只是以ロ頭文學(xué)的形式傳唱，其故事最早可追溯到南宋宮廷說書人的話本《雙魚扇墜》。其中白蛇、青魚成精，與許宣（即許仙）相戀等基本要素都已具備。隨著民間傳唱本的盛行和戲曲舞臺(tái)演出的不斷豐富，至清代中期，《白蛇傳》已經(jīng)成為戲曲舞臺(tái)常演之劇目。從另一個(gè)角度說，《白蛇傳》也可以說是集民間藝術(shù)大成之產(chǎn)物。
除戲曲舞臺(tái)劇外，《白蛇傳》的演出形式，或電影、或舞劇，也一再被翻新、被搬演著。人們對(duì)《白蛇傳》的情有獨(dú)鐘與喜愛程度，緣于主人公白娘子對(duì)愛情的執(zhí)著。敢愛敢恨、性格鮮明，與傳統(tǒng)意義上女性角色的弱勢(shì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
一出老百姓耳熟能詳?shù)膭∧?，一出被歷代名家反復(fù)搬演的劇目，從形似到神似、到人物內(nèi)心復(fù)雜情感的刻畫，都具有很大的難度和挑戰(zhàn)性。尤其是對(duì)演員技藝的全面要求，更是較為苛刻。要有青衣行當(dāng)?shù)某?、做、念、舞，還要有武旦行當(dāng)?shù)奶?、打、滾、翻。1980年，年僅17歲的史佳花以《白蛇傳》一劇參加山西省首屆戲曲優(yōu)秀青年演員評(píng)比演出，榮獲表演一等獎(jiǎng)。至此，她開啟了碩果累累的獲獎(jiǎng)歷程﹣
1982年，史佳花以《游西湖》中的《放裴》（或稱《救裴》）一折，參加山西省優(yōu)秀中青年演員評(píng)比演出。該劇為著名晉劇表演藝術(shù)家程玲仙之代表劇目，劇中有優(yōu)美的水袖和噴火表演。史佳花從最初的不會(huì)噴火，到創(chuàng)紀(jì)錄的能連噴90余口。在那屆匯演中，共有九個(gè)《救裴同臺(tái)獻(xiàn)藝，脫穎而出的她榮獲最佳青年演員獎(jiǎng)。
1984年，新編歷史劇《楊儒傳奇》參加山西省振興晉劇調(diào)演，史佳花在劇中扮演清朝愛國(guó)使節(jié)楊儒的夫人。該劇的劇本榮獲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，史佳花榮獲表演一等獎(jiǎng)。
1986年，旨在檢閱青年團(tuán)近年來的發(fā)展成果、推動(dòng)青年演員快速成材的振興山西戲曲青年團(tuán)調(diào)演在太原舉行。本屆調(diào)演共有八個(gè)青年團(tuán)參加，其中晉中地區(qū)晉劇青年團(tuán)史佳花主演的新編歷史劇《陳碧娘》大獲成功，史佳花榮獲主演金牌獎(jiǎng)。
1992年，為紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表50周年，山西省文化廳舉辦了山西省戲曲現(xiàn)代戲調(diào)演。晉中地區(qū)晉劇青年團(tuán)演出的《大潮下的漩渦》榮獲綜合治理大獎(jiǎng)，擔(dān)綱主演的史佳花榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。
1993年，全國(guó)地方戲曲（北方片）交流演出在太原舉行。晉中地區(qū)晉青年團(tuán)演出的新編現(xiàn)代戲《醋缸里的老西兒們》榮獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，主演史佳花榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。后該劇經(jīng)重新加工整理，改名為《醋工歌》,1994年獲山西?。⑽鍌€(gè)一工程＂作品獎(jiǎng)、中宣部＂五個(gè)一工程＂優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
1994：圓夢(mèng)在北京
“史佳花和崔建華她們是1994年去北京得的'梅花獎(jiǎng)’，我們也跟著去了，給史佳花跑兵。演完以后，佳花也好，建華也好，她們一下哭得跪在臺(tái)上，久久不能平靜。那時(shí)候真的不理解，那有啥哭的，體會(huì)不到，真是體會(huì)不到。但是，2002年我自己就體會(huì)得非常深了?！钡诙畬弥袊?guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主王珍如感慨道。
史佳花和崔建華被山西戲曲界并譽(yù)為“晉中兩朵花”。那一年，她們是晉中地區(qū)晉劇青年團(tuán)同時(shí)推出的兩位“梅花獎(jiǎng)”演員。
回想“奪梅”經(jīng)歷，恐怕每一位“梅花獎(jiǎng)”演員的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷都是用心血和淚水寫就的一部奮斗史。史佳花也不例外。
＂我拿的那兩部戲《失子驚瘋》、《陳碧娘》都是硬工戲。為了摔'僵尸＇翻跟頭，當(dāng)時(shí)沒有木地板，都是在水泥地上摔出來的。我現(xiàn)在還留有腦震蕩后遺癥，現(xiàn)在身上落下的都是病。
1994年，是史佳花演藝生涯中最重要的一年。這一年，她和同團(tuán)的崔建華、運(yùn)城地區(qū)蒲劇團(tuán)的景雪變，榮獲第十ニ屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。史佳花參評(píng)劇目是《失子驚瘋》和《陳碧娘》。
《失子驚瘋》是一出青衣做工戲，講述了李月英遭人嫉妒被迫離家，野外產(chǎn)子，其子又被偷去，從而導(dǎo)致瘋癲。人物情感的大起大落，舞臺(tái)表演得剛?cè)嵯酀?jì)，史佳花均拿捏到位。特別是在這折戲中，充分展示了她扎實(shí)而過人的基本功，拋袖、平展、車輪等一連串的水袖表演技巧，以及一些，高難度動(dòng)作如立地倒叉虎、串僵尸等，完成的干凈利落，且又運(yùn)用的合情合理。然而，成功的背后，是排練室里水泥地上那日復(fù)一日的練習(xí)，一次又一次摔打的結(jié)果。
新編歷史劇《陳碧娘》則是一出文武帶打的重頭戲。1986年史佳花即以此劇參加山西省青年團(tuán)調(diào)演，頗獲好評(píng)。這次，她又將該劇帶到北京，讓北京的觀眾領(lǐng)略了她“反串”武生的別樣風(fēng)采。劇中的陳碧娘是南宋時(shí)期赤膽忠心的愛國(guó)女將領(lǐng)，能文能武，有勇有謀。大多時(shí)候，史佳花必須在舞臺(tái)上女扮男裝，并有不少繁重的武打場(chǎng)面。記得剛開始接觸該劇時(shí)，她還從未扎過大靠，穿過厚底高靴。為了盡快彌補(bǔ)不足，她每日靴不離腳，刀不離手，終以嫻熟而過硬的技藝成功塑造了這位巾幗英雄，創(chuàng)造了她演出史上的又一個(gè)輝煌。
＂梅花獎(jiǎng)的獲得靠毅力，靠超乎常人難以想象的付出、更是靠血與淚的澆灌。
毎每看著《陳碧娘》的劇照，我時(shí)常會(huì)想，這是怎樣的一個(gè)女子：女扮男裝，扎大靠、穿高靴、提大刀，威風(fēng)凜凜、颯爽英姿，盡顯巾幗本色。特別是那一雙炯炯有神的眼睛，透著大丈夫的沖天豪氣。
名演員帶團(tuán)：換一種身份挑戰(zhàn)自我
“我是一個(gè)很主動(dòng)的演員，我的主動(dòng)表現(xiàn)在我拿'梅花獎(jiǎng)’之后的一些行動(dòng)上。＂
得“梅花獎(jiǎng)”之后，在領(lǐng)導(dǎo)持懷疑態(tài)度的情況下，史佳花提出做一年團(tuán)長(zhǎng)。她想從另一個(gè)角度、以另一種角色，去證明一下自己的能力和實(shí)力。
1995年，史佳花擔(dān)任晉中地區(qū)晉劇青年團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。她上任后抓的第一部大戲是由張喜明、王頌編劇，魏梅蘭、雷守正、李慧琴導(dǎo)演的現(xiàn)代戲《石角凹》。1996年12月，西安舉辦首屆全國(guó)梆子戲劇種新劇目交流演出，該劇在此次演出中榮獲六項(xiàng)大獎(jiǎng)，主演史佳花榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。1998年該劇晉京演出，史佳花又榮獲文化部頒發(fā)的第八屆中國(guó)“文華表演獎(jiǎng)”。
從西安回來，史佳花第一次向領(lǐng)導(dǎo)提出辭職。在她看來，她當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)的目的也只是想證明一下自己的能力。但事與愿違，由于她出色的工作業(yè)績(jī)，領(lǐng)導(dǎo)卻希望她繼續(xù)留在團(tuán)長(zhǎng)的崗位上。這樣，史佳花任青年團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，一干就是九年。
九年的團(tuán)長(zhǎng)，對(duì)于史佳花的人生閱歷是一次很大的鍛煉和磨礪。她從一個(gè)名演員轉(zhuǎn)入領(lǐng)導(dǎo)崗位，怎么去抓創(chuàng)作？怎么去培養(yǎng)演員？當(dāng)時(shí)，他也是一名剛出頭的青年演員，她怎樣去培養(yǎng)更年輕的演員，培養(yǎng)一批能夠與她搭得上戲的其他行當(dāng)?shù)闹饕輪T？還有，怎么去協(xié)調(diào)團(tuán)里人與人之間的關(guān)系？總之，她在不斷摸索、尋找一條劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)管理和名演員帶團(tuán)的新路子。她做得有聲有色，她的管理才能也得到了突飛猛進(jìn)的提高。
“我認(rèn)為要想辦好戲曲院團(tuán)，主要在于具有領(lǐng)導(dǎo)者的智慧，在于你的正確想法和思路。只有這樣，你才能帶出一個(gè)好的團(tuán)隊(duì)。＂
九年間，她不但帶出了個(gè)好的團(tuán)隊(duì)，還培養(yǎng)了一批出色的演員。這期間全團(tuán)積極參加省里組織的比賽，前后共有十六人奪得山西省戲劇最高“杏花獎(jiǎng)”。特別是2002年，她還在本團(tuán)推出了“梅花獎(jiǎng)”演員王珍如，使她的人才培養(yǎng)計(jì)劃達(dá)到了最高點(diǎn)。
她是一個(gè)有事業(yè)心的人，也是一個(gè)知恩圖報(bào)的人。晉中培養(yǎng)了她，她又給晉中培養(yǎng)了一個(gè)“梅花獎(jiǎng)”演員和十幾個(gè)“杏花獎(jiǎng)”演員。此后，她開始考慮自己下步應(yīng)該怎么辦，自己今后的路應(yīng)該怎么走。
九年的時(shí)間說長(zhǎng)不長(zhǎng)，但說短也不算短。史佳花長(zhǎng)時(shí)間奔波忙碌在第一線，全部的精力投入在劇團(tuán)的管理上、創(chuàng)作上，她決定轉(zhuǎn)變一下自己今后的人生發(fā)展軌跡，她選擇了激流勇退。她需要靜下心來去充實(shí)一下、積淀一下、總結(jié)一下自己多年來的藝術(shù)頭踐。她自覺地使自己從一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)捧看、觀眾捧著的臺(tái)階上往下走，她要把這個(gè)舞臺(tái)留給更多、更年輕的演員去展示、去發(fā)揮。于是，她九年后再次寫了辭職報(bào)告。
然而，史佳花作為晉中的人才，哪個(gè)領(lǐng)導(dǎo)又愿意放她走？都希望她能留來。同時(shí)，哪個(gè)領(lǐng)導(dǎo)也不想承擔(dān)把人才放走的責(zé)任。所以，她只能是一個(gè)個(gè)地找他們，一個(gè)個(gè)地去做解釋、談想法。最終，在所有領(lǐng)導(dǎo)簽字、蓋了七個(gè)章的情況下，她離開了工作、生活了20多年的晉中，進(jìn)入山西省戲劇家協(xié)會(huì)，步入了她人生又一個(gè)新的發(fā)展階梯。
如果不是當(dāng)年的放棄，就沒有今天舞臺(tái)上的“梅花版”《打金枝》,也就沒有后來的《大紅燈籠》。
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