大綱是什么
在上一篇文章里我們談到了小說(shuō)設(shè)計(jì)，故事設(shè)計(jì)是小說(shuō)設(shè)計(jì)的其中一項(xiàng)，有時(shí)候在我們無(wú)意識(shí)當(dāng)中就已經(jīng)做了這件事情。當(dāng)我們來(lái)了靈感，我們很容易會(huì)想到一些場(chǎng)景片段，一些故事的進(jìn)展過(guò)程，為了不讓自己忘記這些重要的東西，我們會(huì)把它們以文字的方式記錄下來(lái)。當(dāng)這些內(nèi)容顯得雜亂無(wú)章，我們會(huì)不定期將它們整理，有時(shí)候會(huì)按時(shí)間順序把事件場(chǎng)景排列下來(lái)，有時(shí)候會(huì)將相關(guān)的內(nèi)容分門(mén)別類(lèi)。在整理這些信息的過(guò)程中，我們很容易受到啟發(fā)，從一個(gè)點(diǎn)子想到另一個(gè)點(diǎn)子，腦袋中的故事會(huì)越來(lái)越完整。這樣的事情可能很多朋友都做過(guò)，這就是小說(shuō)設(shè)計(jì)，而其中關(guān)于故事線構(gòu)思那部分的工作就是故事設(shè)計(jì)。
故事設(shè)計(jì)常用的方式就是寫(xiě)大綱，那么大綱是什么呢？對(duì)照我們上面所說(shuō)的內(nèi)容，我們按一定順序把事件場(chǎng)景排列下來(lái)，這就是一份故事大綱。當(dāng)然大綱有各種形式，可以寫(xiě)得詳細(xì)，也可以寫(xiě)得簡(jiǎn)略，只要作者能夠從中看到故事發(fā)展的過(guò)程，都可以認(rèn)為是故事大綱。
大家看得比較多的大綱是故事簡(jiǎn)介的形式，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言把故事交待清楚。寫(xiě)給別人看的大綱一般都以故事簡(jiǎn)介的形式來(lái)寫(xiě)，特別是給編輯投稿時(shí)附上的故事大綱務(wù)比要把故事講得清楚。下圖是故事簡(jiǎn)介式的大綱。
在寫(xiě)作初期，我們連故事都還沒(méi)有完全想清楚的情況下，我們的大綱可以寫(xiě)得更隨意，只要自己能看懂就可以。我自己所用的方式就是事件列表的形式，用一兩行字簡(jiǎn)單交待一個(gè)事件，將這些內(nèi)容排列下來(lái)就是一份大綱。事件列表有一個(gè)好處就是修改方便，要添加事件只要加行一行字。事件的先后順序也清晰，找事件也容易定位。接下來(lái)所說(shuō)到的大綱都專指這種簡(jiǎn)略的大綱。
我們可以把大綱看作是故事的設(shè)計(jì)草圖，通過(guò)大綱的內(nèi)容，我們可以提前預(yù)覽小說(shuō)故事大概的樣子。在小說(shuō)層次那里我們提到，故事是小說(shuō)的骨架，而大綱就是故事的骨架。當(dāng)我們把大綱寫(xiě)出來(lái)，小說(shuō)的骨架就可以被直接看到，故事的走向一目了然。
為什么寫(xiě)大綱
我認(rèn)為寫(xiě)大綱的好處有幾個(gè)方面，可以讓小說(shuō)創(chuàng)作更容易。
寫(xiě)大綱的第一個(gè)好處：也是我認(rèn)為最重要的一點(diǎn)，寫(xiě)大綱可以激發(fā)靈感。 在構(gòu)思初期，我建議大家盡量多地收集靈感點(diǎn)子，找個(gè)相對(duì)安靜的地方，靜下心去想小說(shuō)人物可能會(huì)遇到什么事情。這個(gè)階段不要限制自己的想象力，想到什么都可以記錄下來(lái)，有沒(méi)有用以后再說(shuō)。
有些想法如果不寫(xiě)出來(lái)，它就是模糊的感覺(jué)，也許是一兩個(gè)不太明確的畫(huà)面。任由它在腦袋里游蕩發(fā)酵，可能一直不會(huì)發(fā)展成有用的點(diǎn)子，也很容易就忘掉。但如果寫(xiě)出來(lái)，它就變得清楚，還可能讓你從這個(gè)點(diǎn)子突然聯(lián)想到另一個(gè)點(diǎn)子。記錄點(diǎn)子這個(gè)過(guò)程，本身就很有創(chuàng)造力。
寫(xiě)大綱的第二個(gè)好處：梳理故事情節(jié)，把散亂的事件點(diǎn)子整理成相對(duì)完整的故事，在這個(gè)過(guò)程中我們對(duì)故事的走向會(huì)更加清楚，也能加深對(duì)故事的印象。之后就算不看故事大綱，也能記得一些關(guān)鍵的事件，以及記得主要的發(fā)展方向。寫(xiě)出大綱只是順便完成的產(chǎn)物，真正重要的是構(gòu)思的過(guò)程。有的人沒(méi)有寫(xiě)大綱的習(xí)慣，但是在寫(xiě)作之前他已經(jīng)在腦袋里把故事的走向整理清楚，他不是不需要大綱，只是把大綱記在心里。
寫(xiě)大綱的第三個(gè)好處：在構(gòu)思初期就可以對(duì)故事線進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)我們把故事骨架抽取出來(lái)，我們可以初步判斷故事情節(jié)的起伏是否合理，哪些地方表現(xiàn)力不足，哪些地方需要增加過(guò)渡事件。在正文寫(xiě)作之前就把故事理順，在之后的寫(xiě)作和修改過(guò)程中可以省去一些麻煩。
寫(xiě)大綱的第四個(gè)好處：避免寫(xiě)作疲勞造成故事水準(zhǔn)下降甚至“爛尾”，降低出現(xiàn)卡文的機(jī)會(huì)，降低卡文對(duì)規(guī)律創(chuàng)作的傷害。長(zhǎng)篇小說(shuō)的篇幅從幾萬(wàn)字到幾十萬(wàn)字不等，創(chuàng)作時(shí)間的跨度可以是幾個(gè)星期到幾個(gè)月，甚至幾年都不等。在這么長(zhǎng)的一段時(shí)間里，好的寫(xiě)作狀態(tài)不能一直保持，有時(shí)候?qū)懼鴮?xiě)著就不知道該怎樣接下去，有時(shí)候擱筆太久前后的情節(jié)轉(zhuǎn)折突兀。
大綱的存在意義可以理解為跟時(shí)間作斗爭(zhēng)，大綱就是我們靈感的結(jié)晶，把我們的故事思維狀態(tài)固定下來(lái)。有了這張?jiān)O(shè)計(jì)圖，我們?cè)谛≌f(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程時(shí)刻有參考依據(jù)。每當(dāng)我們覺(jué)得劇情發(fā)展開(kāi)始不對(duì)勁的時(shí)候，都可以對(duì)照大綱及時(shí)把故事主線拉回正軌。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，它可以預(yù)先確定我們的寫(xiě)作方向，避免劇情發(fā)展失控。
在短期內(nèi)設(shè)計(jì)連續(xù)的情節(jié)，可以防止前后情節(jié)出現(xiàn)邏輯錯(cuò)誤，事件之間的連接性更流暢自然。創(chuàng)作過(guò)程中，作者的思維狀態(tài)一直在變化，原來(lái)很清晰的故事可能會(huì)慢慢模糊。寫(xiě)過(guò)完整作品的朋友不妨回想一下，你的小說(shuō)在寫(xiě)完一年之后，你是否還對(duì)故事的詳細(xì)情節(jié)和相關(guān)細(xì)節(jié)了然于心？即便創(chuàng)作時(shí)間維持在幾個(gè)月之內(nèi)，開(kāi)頭和結(jié)尾的一些邏輯都有可能對(duì)應(yīng)不上。小說(shuō)創(chuàng)作中常見(jiàn)的一個(gè)問(wèn)題就是“爛尾”，開(kāi)頭寫(xiě)得不錯(cuò)，后面的結(jié)局明顯讓人失望。那種感覺(jué)是以作者的寫(xiě)作功力，他完全可以寫(xiě)一個(gè)更好的結(jié)局，但因?yàn)閷?xiě)作疲勞或者其他問(wèn)題的影響，會(huì)出現(xiàn)不如人意的效果。
寫(xiě)大綱的方法
寫(xiě)大綱沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，只要能夠做到提前構(gòu)思出故事線，作者喜歡用哪種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)都沒(méi)有關(guān)系。接下來(lái)我會(huì)分享我的實(shí)際操作方法。
寫(xiě)大綱的第一步還是構(gòu)思點(diǎn)子，將一個(gè)點(diǎn)子寫(xiě)出來(lái)，這是最初的創(chuàng)作。我習(xí)慣在電腦上用文本文件整理這些點(diǎn)子。我盡量給每個(gè)點(diǎn)子具體化，讓它看得到摸得著，可以直接應(yīng)用到故事設(shè)計(jì)當(dāng)中。有時(shí)候點(diǎn)子不一定是畫(huà)面，也可以一句很有感覺(jué)的話，這時(shí)候把這句話寫(xiě)下，然后設(shè)想這句話可能會(huì)在什么情況之下說(shuō)出來(lái)，在那個(gè)時(shí)候人物正遭遇著什么樣的事情。這樣聯(lián)想下來(lái)，原本沒(méi)有想到的東西都可以意外獲得。
說(shuō)到這里要先扯一些題外話。有些朋友問(wèn)我，怎樣去構(gòu)思點(diǎn)子，這一點(diǎn)我目前沒(méi)有辦法教導(dǎo)。我認(rèn)為這跟一個(gè)人的靈感狀態(tài)，以及想象力水平有關(guān)，更偏向于個(gè)人天賦上的東西。我的靈感點(diǎn)子往往就是畫(huà)面和感覺(jué)，它們可能隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)。看書(shū)、聽(tīng)歌、看電影、臨睡之前，都有可能會(huì)突然靈光一閃，獲得一些讓小說(shuō)更有趣的想法。
每個(gè)時(shí)期的靈感狀態(tài)都不一樣，跟寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)也沒(méi)有直接關(guān)系。十幾年前，當(dāng)我剛剛開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，我的靈感狀態(tài)就比較好。每隔一兩個(gè)月都會(huì)有寫(xiě)一部新作品的沖動(dòng)和想法，一般也可以在一個(gè)星期內(nèi)想到一個(gè)不算俗套的故事。那個(gè)時(shí)期的寫(xiě)作難題在于沒(méi)有太多寫(xiě)作時(shí)間，在大二大三那個(gè)時(shí)期，我可以抽空寫(xiě)出幾部中篇小說(shuō)和十幾萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)。當(dāng)時(shí)的狀態(tài)是，只要我愿意去寫(xiě)，總能寫(xiě)出一點(diǎn)什么東西。
在我工作的那幾年里，經(jīng)常精神緊張，那個(gè)時(shí)期的靈感狀態(tài)就不如從前。當(dāng)我開(kāi)始全職寫(xiě)作之后，安心寫(xiě)存稿的那個(gè)階段靈感狀態(tài)不錯(cuò)；當(dāng)我到處投稿希望取得一些成績(jī)的那個(gè)時(shí)期，精神壓力比較大，靈感狀態(tài)也不太好。關(guān)于靈感狀態(tài)的話題，我可能會(huì)在接下來(lái)的分享里設(shè)為一個(gè)獨(dú)立的章節(jié)來(lái)詳細(xì)探討。
在收集靈感點(diǎn)子這方面，我發(fā)現(xiàn)我在深夜做這事的效率一般比白天高。我試過(guò)幾次，在深夜時(shí)分，如果我的精神不太疲倦，我用筆在本子上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)比較容易想到有趣的點(diǎn)子，有時(shí)甚至可以一下子想通一個(gè)大情節(jié)的經(jīng)過(guò)和高潮事件。在那種狀態(tài)下，點(diǎn)子是自動(dòng)爆發(fā)出來(lái)的，不必用力去想，只需要快速記錄。如果靈感不太好的情況下，有時(shí)坐著寫(xiě)畫(huà)良久也沒(méi)有獲得讓自己滿意的點(diǎn)子。大家可以回憶我之前提到“噴泉”和“地下水”的比喻，就是不同狀態(tài)下構(gòu)思點(diǎn)子的難易寫(xiě)照。
當(dāng)我獲得一定數(shù)量的點(diǎn)子之后，我會(huì)開(kāi)始整理這些想法。首先我會(huì)選出其中明顯的事件或者場(chǎng)景，將這些點(diǎn)子按時(shí)間順序排列，這個(gè)整理之后我就初步得到一條故事線。接下來(lái)，我會(huì)將零散的點(diǎn)子再細(xì)看一篇，看看哪些點(diǎn)子可以改編成事件，然后將這些事件加入到故事線的相應(yīng)位置。
有些點(diǎn)子本身不是一個(gè)事件，可能是某個(gè)人物到了某個(gè)時(shí)間點(diǎn)處于一種特定的狀態(tài)。比如主人公經(jīng)過(guò)某次打斗之后受了重傷，從那以后他的一項(xiàng)能力被禁止使用。這些點(diǎn)子可以跟具體某個(gè)事件場(chǎng)景融合起來(lái)，我也直接修改那個(gè)事件。
經(jīng)過(guò)整理之后，事件列表的內(nèi)容會(huì)越來(lái)越豐富。接下來(lái)我會(huì)分析一下這個(gè)列表中的事件，看看哪些事件會(huì)有特別大的吸引力，或者是故事的轉(zhuǎn)折。我對(duì)這些事件標(biāo)注為關(guān)鍵事件，它們會(huì)成為故事的小高潮。然后我再檢查這些關(guān)鍵事件，看看它們的間距會(huì)不會(huì)太密集，如果太密集到時(shí)候會(huì)造成審美疲勞，需要加入一些過(guò)渡性事件，將它們的間距拉遠(yuǎn)一點(diǎn)。如果關(guān)鍵事件相隔太疏，到時(shí)候故事讀下來(lái)會(huì)顯得平淡拖沓，那么我會(huì)考慮砍掉一些平淡事件，或者在特別稀疏的地方加入小高潮。我這樣處理是為了讓小說(shuō)的節(jié)奏感更好，故事發(fā)展的快慢、情節(jié)起伏的幅度，都可以做到心中有底。不必在寫(xiě)正文的時(shí)候不斷往回看，檢查這些問(wèn)題是否處理得當(dāng)。
當(dāng)故事線足夠長(zhǎng)的情況下，我還會(huì)嘗試給故事線分階段，每個(gè)階段當(dāng)成一個(gè)小故事來(lái)寫(xiě)，設(shè)置開(kāi)始、發(fā)展、高潮。其實(shí)每個(gè)階段也可以看成一部中篇小說(shuō)，一部幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)可以分拆成若干部中篇小說(shuō)來(lái)完成。將小說(shuō)劃分階段，在寫(xiě)作過(guò)程中更容易估計(jì)進(jìn)度，哪個(gè)地方應(yīng)該詳寫(xiě)，哪個(gè)地方應(yīng)該略寫(xiě)也能心中有數(shù)。
在劃分故事階段這一點(diǎn)上，可以先構(gòu)想故事線，然后再劃分階段，也可以先劃分階段，然后在每個(gè)階段填充相應(yīng)的事件。這兩者之間沒(méi)有一個(gè)必然的先后順序。比如下面就是一個(gè)先劃分階段再構(gòu)想相應(yīng)事件的過(guò)程。在寫(xiě)作之前我先確定至少有這幾個(gè)關(guān)鍵事件（高潮事件），當(dāng)我把這幾個(gè)事件寫(xiě)完，這部小說(shuō)也達(dá)到我預(yù)期的效果。
事實(shí)上，大綱不是一下子就能寫(xiě)得很完整，每個(gè)人每個(gè)時(shí)期的靈感狀態(tài)都不一樣，有時(shí)候在兩三天時(shí)間內(nèi)就把故事過(guò)程完成80%以上，而有時(shí)候可能在一兩個(gè)星期內(nèi)也只完成50%，甚至有些關(guān)鍵的地方?jīng)]有想通。如果實(shí)在想不通，又感覺(jué)短期內(nèi)沒(méi)有辦法想通，那就開(kāi)始寫(xiě)正文，在寫(xiě)正文的過(guò)程中也許某一個(gè)瞬間就可以想到解決辦法。我在準(zhǔn)備寫(xiě)一部小說(shuō)之前，在構(gòu)思階段我沒(méi)有辦法把故事的每一個(gè)環(huán)節(jié)都想清楚，我最多就是把幾個(gè)關(guān)鍵的地方想出來(lái)，然后加入一些過(guò)渡事件，感覺(jué)完成度在六七成左右就開(kāi)始寫(xiě)正文了。在寫(xiě)正文過(guò)程中，我要不斷細(xì)化大綱。
有些朋友擔(dān)心寫(xiě)了大綱會(huì)束縛故事的走向，如果后來(lái)想到更好的方向怎么辦？很簡(jiǎn)單，你可以隨時(shí)修改大綱。大綱只是一個(gè)設(shè)計(jì)草圖，意味著故事寫(xiě)得再差也就這個(gè)樣子，在后來(lái)的寫(xiě)作過(guò)程中想到更好的點(diǎn)子是極正常的事情。如果某個(gè)地方后來(lái)想到的方案更好，完全可以替代掉。
對(duì)于還沒(méi)有寫(xiě)到的情節(jié)故事，大綱可以隨時(shí)改，隨意改。對(duì)于已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)的部分，最好不要在一開(kāi)始就反復(fù)改，這樣容易造成心累，不利于之后的寫(xiě)作。有不少朋友常會(huì)問(wèn)這樣一個(gè)問(wèn)題：明明已經(jīng)寫(xiě)了大綱，但寫(xiě)正文的過(guò)程中還是不按大綱的路線寫(xiě)。這同樣是極其正常的事情，大綱最大的意義就是在初期就拓寬故事格局，保證故事的完整性，它不應(yīng)該成為后來(lái)限制我們想象力的東西。
大綱其實(shí)就是修修補(bǔ)補(bǔ)的東西，每次回看可能收獲都不一樣。我認(rèn)為修改大綱有兩個(gè)前提：第一點(diǎn)是，后來(lái)修改的點(diǎn)子比原來(lái)的好；第二點(diǎn)是，不要破壞故事的完整性。如果改了某個(gè)地方，后面的情節(jié)全部都接不上，那么最好先把后面的情節(jié)再構(gòu)思好，讓大綱比較完整了再繼續(xù)寫(xiě)。
當(dāng)我計(jì)劃寫(xiě)一部比較長(zhǎng)的小說(shuō)，我會(huì)先確定幾個(gè)關(guān)鍵大事件，然后劃分成幾個(gè)階段，每個(gè)階段預(yù)計(jì)寫(xiě)六萬(wàn)字到十萬(wàn)字。前面的階段我會(huì)想得比較細(xì)膩，一個(gè)場(chǎng)景接一個(gè)場(chǎng)景都連通起來(lái)，直到小高潮結(jié)束。后面的階段我不會(huì)想得太細(xì)致，可能只留幾個(gè)大事件和幾個(gè)過(guò)渡事件，等寫(xiě)到那個(gè)階段之前再細(xì)致構(gòu)想。正如前面所說(shuō)，大綱會(huì)一直改，后面的階段如果在一開(kāi)始想得太細(xì)，到時(shí)候可能要改動(dòng)的地方比較多。當(dāng)然，這只是我的個(gè)人習(xí)慣，我還是覺(jué)得把故事想得清楚細(xì)膩再寫(xiě)有莫大的好處。
在構(gòu)思結(jié)局這個(gè)環(huán)節(jié)，我會(huì)遇到兩種情況，第一種是，我想不到細(xì)膩的結(jié)局場(chǎng)景，只是憑感覺(jué)給結(jié)局預(yù)留方向，比如要解決掉某個(gè)困難，男女主角到時(shí)候的關(guān)系怎樣。在寫(xiě)作過(guò)程中看看有沒(méi)有靈感想到更好的結(jié)局。第二種情況是，我已經(jīng)想到非常好的結(jié)局場(chǎng)景，然后我就先把這個(gè)場(chǎng)景定下來(lái)，然后反推前面的情節(jié)，確保故事線可以自然接住這個(gè)結(jié)局。所以說(shuō)，構(gòu)思故事未必要從頭到尾來(lái)做，可以從中間開(kāi)始想，然后向兩邊推；也可以先從結(jié)局開(kāi)始想，然后向前面反推。
如同之前所說(shuō)，寫(xiě)大綱最大的好處是激發(fā)靈感，而且沒(méi)有固定的形式。在我接觸過(guò)的寫(xiě)作技巧教程里，還有一種卡片法的構(gòu)思方法。就是買(mǎi)一些紙質(zhì)的卡片，用筆在卡片上寫(xiě)下自己的靈感點(diǎn)子，這些點(diǎn)子可以沒(méi)有明顯的時(shí)間順序。當(dāng)作者把一堆卡片鋪開(kāi)在桌子上，可以更容易將這些獨(dú)立散亂的靈感碎片組成小說(shuō)片段。還有一些作家用卡片構(gòu)建故事場(chǎng)景，他們認(rèn)為這些場(chǎng)景是小說(shuō)的主要內(nèi)容，把這些場(chǎng)景都寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，作品的完成度也差不多了。
我個(gè)人認(rèn)為，卡片法跟上面提到的大綱構(gòu)思方法原理是一致的，只不過(guò)是用不同的工具來(lái)實(shí)現(xiàn)。構(gòu)建大綱常用的工具還有思維導(dǎo)圖軟件，表格軟件，只要適合自己的工具都可以嘗試去用。
聯(lián)系客服
