一、主聲道音樂調(diào)試。
前級主聲道音樂調(diào)試的內(nèi)容主要有：低切、高切、增益、輸入端均衡器、壓限、輸出端均衡器、音量。
1、主聲道音樂低切：
這是前級音樂調(diào)試中一個非常重要的調(diào)試項目，是否調(diào)試得當關系到整體的音樂表現(xiàn)，切不可忽視；低頻是聲音的基礎，一切的好聲都從低頻開始。
低音表現(xiàn)的優(yōu)劣有那些呢？音樂聲如果欠缺超低音則會喪失豐滿度而顯得單薄，如果超低音過量聲音會渾濁拖沓。音樂聲如果欠缺低音則會喪失力度，如果低音量過頭了聲音會轟隆隆作響。中低音的多與少又如何呢？這與低切無關，只有傻瓜和聾子才會將主聲道音樂的低切點設到中低頻段。
低切調(diào)整其實也是均衡調(diào)整，只不過是一種快捷、直觀、簡單的均衡調(diào)整手法而已，是將低切點以下的頻率作急劇衰減。關于低切有二個指標，一個是衰減量、一個是低切點頻率。衰減量是指“每一倍頻程聲壓降低的值”，比如30赫茲比60赫茲聲壓低12db，那么我們稱之為每倍頻程衰減12db。低切的衰減量是一個固定值，各家生產(chǎn)的前級不盡相同。低切點頻率是指“達到固定衰減量的頻點”。例如，當設置低切頻點為40Hz時，是表述40Hz頻點比80Hz降低了12db，那么20Hz頻點則比80Hz降低了24db。
如何來設置主聲道音樂的低切，沒有一個確定的值，要依據(jù)不同的環(huán)境、不同的音箱分別對待。超低音與低音的量感多寡既與音箱本身有關（不同的音箱差異較大）、也與環(huán)境有關（低音反射疊加量）。
還有一點必須要知道的是：要想重播的聲音頻率越低，音箱所需要索取的功放功率就越大，當系統(tǒng)配搭的功放功率余量不足或是音箱承受功率能力不強時，適當上移低切頻點是一個聰明的做法，會獲得更好的聲音表現(xiàn)。
確定主聲道音樂低切頻點還要了解主音箱的諧振頻率（常說的f0），也就是音箱標注的有效頻寬的起始點。前級主聲道音樂低切頻點一般要選擇在這個頻率附近，如果選擇太低，音箱受自身物理特性限制無法重播這么低的頻率信號，不但白白浪費放大器功率降低了效益，而且會造成音箱不必要的負擔而嚴重影響低頻的質感。
前級主聲道音樂低切的調(diào)整非常簡單，稍難一些的是上面所說的這樣基本原理?，F(xiàn)場調(diào)試主聲道音樂低切只要反復上、下移動這個參數(shù)，即使是調(diào)試初哥，僅僅憑聽覺也能夠輕易找到最佳值。
2、話筒低切 。
話筒的高低切是話筒均衡的一種特殊處理手法，其原理與前面介紹過的音樂高低切一樣，操作快捷簡便。
話筒的高低切處理手段各家的前級設計不盡一樣，有的設計是將直達聲與效果聲分開并且都有高、低切功能，其處理范圍是：直達聲低切范圍20—200Hz、直達聲高切范圍8KHz—20KHz；回聲效果聲低切范圍20—250Hz、回聲效果聲高切范圍300—20KHz；混響效果聲低切范圍20—1KHz、混響效果聲高切范圍4KHz—20KHz。
話筒的高低切調(diào)試有沒有準則？沒有！正因為沒有才有了玩KTV器材的樂趣，也帶來了KTV設備調(diào)試的難度。同行之中有人看不起KTV的DJ，其實做好KTV的DJ其難度不亞于做演出的DJ。沒有準則不表示可以胡亂來。KTV的調(diào)試要應對變化萬千的環(huán)境和不同器材的搭配，所有處理手法也就必須因地、因時、因器材而制宜，但這其中是有共性與規(guī)律可循的。
對于話筒低切的處理，主要有如下幾個方面：
（1）、話筒直達聲低切能不切盡量不要切 。低音是聲音的基礎，是聲音中最美好的部分，如果是理想的擴聲環(huán)境（僅僅是一種假設，實際上不存在），沒有不良的低頻駐波，切掉低頻非常的可惜，帶來的結果只會是聲音干瘦。
話筒的低頻響應指標是衡量話筒品質的重要參數(shù)，如果話筒的低頻響應是平直地往下延伸，當然是越低越好。如是我們又可以假設：如果是低頻響應優(yōu)良的話筒，它在低頻區(qū)不會有峰谷產(chǎn)生，我們完全沒有理由強行將話筒的直達聲作低頻切除，切掉的結果只能是喪失溫暖、厚潤的人聲特質。
（2）效果聲低切一定要切 。直達聲我們常常稱之為“聲底”，也叫“干聲”，是聲音的基礎；效果聲是從直達聲中取出一部分進行加工（延時、重復等）后再疊加到直達聲上的“裝飾音”，也稱之為“濕聲”。前級的話筒調(diào)試不光是調(diào)試效果聲的各項參數(shù)，更重要的還有干濕聲之間的比例與干濕聲重疊的頻寬。干濕聲的比例如果濕聲太少，聲音會缺乏水分而顯得直白呆板；如果濕聲太多，聲音會發(fā)虛而欠缺力度。
很少有人關注干濕聲的重疊頻寬，忽視了這個問題的重要性。話筒的低頻段應該少一些效果聲而多一些直達聲，這樣人聲才會顯得扎實而又有力度；如果話筒的低頻段效果聲太多，聲音會肥、虛、空。我在調(diào)試話筒的時候常常會這樣處理：假設話筒的直達聲低切點是
70Hz，那么效果聲的低切點會依據(jù)不同的使用環(huán)境在110—160Hz之間選擇，絕不會是與直達聲同樣頻點進行低切。
（3）、擴聲環(huán)境低頻段150Hz以下有駐波一定要切。KTV的建聲設計對最終的聲音表現(xiàn)非常關鍵，即使是優(yōu)秀的音響系統(tǒng)，在不良的使用環(huán)境中也會面目全非。真正令消費者滿意的KTV場所并不多，娛樂場所的老板多是對器材不滿意，篩選再三，殊不知絕大多數(shù)“效果不理想”的禍根是擴聲環(huán)境所造成的。不要說是一般的KTV裝修建聲設計不合理，就是專做KTV器材的廠家專用試音室也難覓幾間好的。
低頻段的駐波是不良建聲的常見毛病，低切是一個行之有效的快捷處理手段。當我們調(diào)試時如果感覺話筒低頻有哄聲，可以嘗試將話筒低切頻點慢慢上移，直至感覺清晰為止。低切點的設置一般來說效果聲的設置要高于直達聲，這樣獲得的聲音會干凈一些，但也不能偏離太遠，否則聲音會發(fā)干，欠缺豐滿度。
話又說回來，話筒的低切雖然簡便快捷，也有實際效果，但不得不說這不是最佳的處理手段，單靠低切來處理聲場環(huán)境不可能獲得非常好的效果，要想更好，動用均衡器才是正道。
3、話筒的高切。
人聲的基頻上限因人而異，但最高也不過1050Hz。人聲的泛音至基頻的三個倍頻程以上就非常微弱了，也就是說話筒人聲的還原只要到8KHz左右就基本可以了。時下很多人還對老的模擬機念念不忘，覺得模擬比現(xiàn)在的數(shù)字效果器更加溫暖，也好聽、好唱；模擬機的效果處理“低通”也就在8KHz左右，并沒有人感覺高頻會不夠。效果器的話筒高切這一項參數(shù)設置不宜太高，過高了只會增添一些不和諧的尖刺毛躁的聲音，特別是在一些硬反射強烈、擴散差的場所。一般來說直達聲高切可以設置在16KH甚至更低，效果回聲高切不宜超過12KHz，效果混響可以適當高一些，大約在15KHz左右。直達聲與效果聲高切點設置還要注意的是：
直達聲高切點要高于效果聲，否則高頻段的聲音會缺乏密度，顯得輕飄飄的。
4、輔助聲道的高低切。
這里所說的輔助聲道是指多聲道KTV系統(tǒng)，它們是：中置聲道、環(huán)繞聲道和超低音聲道。
(1)、中置聲道：在中大型的包房中，如果主箱是長邊擺放，二箱之間間距相距較遠，話筒聲音往往會“發(fā)空”，顯得聲音不夠集中，這個時候的補救辦法是增加中置音箱。中置聲道的設置參數(shù)有：音樂音量派送、話筒音量派送、效果音量派送、延時調(diào)節(jié)、7段參量均衡、高切、低切。
中置聲道的音樂信號來自于左右聲道的疊加，如果中置的音樂音量過大會破壞音樂的立體聲效果，在實際使用中，中置聲道往往不派送或少派送音樂音量，也就是說中置聲道主要目的是輔助人聲。既然中置聲道是還原人聲，那么高低切調(diào)整的原則就應該按照前面所述的話筒高低切方法對待。值得注意的是：為了獲得扎實的人聲表現(xiàn)，中置聲道的效果聲音量派送不宜過大，頻寬設置也不宜太寬。
(2)、環(huán)繞聲道： KTV的輔助聲道不同于家庭影院的多聲道，家庭影院的各聲道是不同的信號，以營造三維空間感；KTV各聲道之間的信號是立體聲信號的復制或是疊加，環(huán)繞信號與主聲道信號完全相同。KTV輔助聲道設置的目的是為了彌補大空間的聲壓不足。
環(huán)繞聲道的高低切設置原則與主聲道基本一致，值得注意的是：環(huán)繞聲道的低切點應該高于主聲道，借此抑制一些低音。環(huán)繞聲不能喧賓奪主，不要使環(huán)繞過強的低頻影響整體的聲像定位。環(huán)繞聲道的音樂是必須派送的，至于話筒聲是否派送可以根據(jù)喜好自由決定，派與不派各有各的味道。環(huán)繞聲的高切點倒是可以比主箱設置更高，延時參數(shù)更是必須仔細調(diào)整的。
(3)、超低音聲道： 超低音聲道的高切設置原則是與主聲道良好的頻率銜接，過高則超低音與主聲道重疊太寬，相互干涉而影響低頻的清晰度；過低則會與主聲道脫節(jié)，聲音缺乏連貫與流暢。
超低音聲道低切的設置原則是充分發(fā)揮超低音音箱的能力，過低的設置并不是明智的選擇，如果低于超低音音箱的諧振頻點（有效頻寬的起始點）不但不能起作用，反而會產(chǎn)生不干不凈的哄聲；如果過于高過超低音音箱的諧振點，則白白犧牲了寶貴的超低音。
關于高低切就簡單地為各位介紹到此，接下來想談談的是均衡，均衡是前級調(diào)試的靈魂。
二、前級的均衡調(diào)整。
卡拉OK前級均衡是一把雙刃劍，可能會對系統(tǒng)的調(diào)整起到非常好的正面作用，也可能會壞大事。對于前級均衡而言，我的觀點是：沒有均衡不行；完全依賴均衡萬萬不行；聲場均衡的最佳選擇是傳統(tǒng)31段圖示均衡；房間均衡7段參量足矣；均衡器的調(diào)整是前級調(diào)試的重中之重！
前級均衡的使用沒有一成不變的公式，但規(guī)律與原則還是有的，下面幾點可供參考：
（1）、提升要小心。均衡的提升是“無中生有”，強它所難必須適可而止。比如音箱的最低響應頻率在50Hz，強行提升50Hz以下的低頻不但得不到預期的效果，反而會加重低音單元的負擔而造**為的損壞；超高頻段在音箱響應不到的頻段強行提升，也只會增加一些不和諧的雜音。
又比如低頻段提升過大，會加重功放的負擔（每提升3db，需求功放的功率接近翻一倍），如果功放的儲備功率不足，過度提升低頻反而會使得低頻軟弱無力，轟隆隆渾濁不清。
中間頻段的均衡提升對聲音改變較二端更加明顯，要小心仔細試聽辨別，提升過大聲音一定會變得粗糙。一句話：均衡的提升要如履薄冰。
（2）衰減可隨意。均衡的衰減相對提升來說要好很多，也安全，只要你認為聲音對了，衰減度大一些也無妨。對與同樣的目的，如果提升與衰減都可以達到，建議盡量采用衰減的方法。
（3）不高切、不低切，均衡調(diào)整最貼切。前面說過前級的高、低切功能也是均衡的一種特殊手段，使用高、低切功能雖然快捷簡便，但過于陡峭的衰減斜率會使得聲音出現(xiàn)突變而不和諧。如果利用均衡來緩慢衰減二端不需要的頻段，聲音會要比直接用高、低切自然很多。 不同品牌不同型號的數(shù)字前級功能設計差異較大，以一款常規(guī)機型為例作如下介紹：
某前級產(chǎn)品的均衡設計分為二大類型、二種均衡模式、三個類別。二大類型是：聲場均衡（輸入端均衡）與房間均衡（輸出端均衡）；二種均衡模式是：圖示均衡與參量均衡；三個類別是：音樂均衡、話筒直達聲均衡、效果聲均衡。
1、聲場均衡器：
運用均衡器的目的主要是：校正器材（主要是音箱）的固有缺陷、調(diào)整聲場、校正使用環(huán)境的建聲缺陷、抑制嘯叫、創(chuàng)建聲音表現(xiàn)風格。無論是圖示均衡器還是參量均衡器都可以起到這些作用，只是方便程度與功能的強弱有所不同而已；強行將均衡器分為聲場均衡器與房間均衡器似有不妥，但約定成俗，行業(yè)中依據(jù)不同的使用要求**慣了這種叫法。
各品牌前級的均衡設計雖然原理一樣，但設置卻差異較大，難以一一詳述，后面的前級均衡調(diào)試篇幅某產(chǎn)品為例闡述。該前級設計包含：音樂輸入端31段圖示均衡、話筒輸入端31段圖示均衡、回聲效果15段圖示均衡、混響效果15段圖示均衡、五路輸出各7段參量均衡、超低音輸出5段參量均衡。關于均衡器的論述改用問答方式描述：
1、音樂低頻混濁怎么處理？
播放音樂出現(xiàn)低頻混濁的原因有多種多樣，即可能是房間建聲缺陷導致。也可能是器材本身（主要是音箱）的緣故。解決音樂低頻混濁的最佳手段是改善房間建聲布局，更換或是改造有缺陷的音箱，有時僅僅只要調(diào)整音箱的擺位就可以獲得較好的效果。在優(yōu)先解決了前面的問題之后任然得不到最好的結果時，需要針對效果器的相關參數(shù)進行細致的調(diào)整，也會獲得很好的改善。
克服播放音樂低頻混濁我們需要的是調(diào)整效果器的音樂輸入端均衡，調(diào)整之前可以通過儀器進行頻響測試，找出房間的“諧振頻帶”，然后將這部分作適當?shù)乃p。
如果沒有測試儀器，可以利用效果器輸出端的參量均衡來做測試，具體操作方法是：
在低頻段任意選擇參量均衡上的一個頻點，將這個頻點的Q值設置到0.6左右，衰減量設置3db左右，然后移動這個頻點。當這個頻點移動到某一個位置時低頻混濁現(xiàn)象消除或是**改善，那么這個頻段就是需要處理的頻段。這時候再逐步加大或是減少衰減量，加大Q值（縮窄衰減的寬度），一直到獲得最佳效果為止。
輸出端的參量均衡所處理的是音樂與話筒合成信號，調(diào)整它常常會顧此失彼（音樂與話筒出現(xiàn)矛盾），所有這個測試完成之后，我們必需將得到的大致參數(shù)移植到音樂輸入端的均衡之中再進行細致調(diào)整，而將輸出均衡恢復原狀。
對于一般中小型卡拉OK包房來說，低頻段的混濁往往發(fā)生在中低頻段而不是真正的低頻段，這個導致混濁的頻段時常在200Hz左右。值得注意的還有均衡的頻點衰減和提升要盡量平緩，例如：125Hz衰減0.5db、160Hz衰減1.5db、200Hz衰減3db、250Hz衰減1.5db、315Hz衰減0.5db，五個相鄰頻點的不同衰減量構成一條相對光滑的曲線。
低頻段的混濁有時候是由于功放的功率和控制力不夠而引起，因為頻率越低需求功放的輸出功率越大，當功放儲備功率不足時會造成音箱不干凈的轟鳴聲；也可能是音箱的低音喇叭承受功率能力太低而出現(xiàn)過載失真。遇到這種情況最好是更換更好的功放或是音箱。如果不能更換，可以適當加高音樂的低切頻點位置，比如將低切點設置到60Hz或是更高。
2、音樂表現(xiàn)低頻無力怎么處理？
音樂表現(xiàn)出低頻無力的主要原因是功放功率不足或是音箱低頻響應存在缺陷。音樂的低頻力度是否好，主要考核系統(tǒng)對100Hz左右頻率的還原。如果是由于功放的功率不足引起低頻力度欠缺，則寧可犧牲低頻的下潛深度，而將前級音樂的低切頻點上移，節(jié)省超低頻段消耗的功率來保障低頻段的功率需求。如果問題出在音箱，無外乎是二種情況：其一是揚聲器系統(tǒng)的Q值偏低，低頻下潛較好而力度不足，這種情況之下可以通過前級的均衡適當將音樂均衡的100Hz及相鄰頻點作適當提升，比如：80Hz提升1db、100Hz提升2-3db、125Hz
提升1db；其二是揚聲器系統(tǒng)的Q值偏高，導致低音喇叭下沿特性劣化，自控不良，低頻上端的不良響應影響了低頻的表現(xiàn)，這種情況下適當衰減低頻的上端頻率（160Hz、200Hz、315Hz）會有幫助。
音樂低頻表現(xiàn)出缺陷還會有多種其他的原因，例如音源本身、環(huán)境、前級和功放的素質等等，具體情況還需要具體分析，對癥下藥。
3、音樂表現(xiàn)不柔順，感覺“吵”怎么處理？
音樂表現(xiàn)出“吵”主要有二種原因：其一是“失真”作祟；其二是生理曲線作怪。
“失真”引起“吵”不難理解，當音樂信號中寄存了大量的無中生有信號，不吵才怪。重播音樂的失真與器材本身相關，問題既可能出自音源，也可能出自前級和功放，更可能是音箱。由于失真而導致音樂表現(xiàn)“吵”，唯一的辦法是換器材。
生理曲線是什么？是我們生理感受上的平衡度。人耳的生理對不同頻率的響度感受有較大差異。人耳對中高頻段（1K-6.3KHz）的聲音十分敏感，而在低聲壓時對高音（10KHz）和低音（100Hz）反應相當遲鈍。汽車音響、普通家用音響常常設計“等響度”功能，其手法是在低聲壓時對低音和高音做適當提升補償，使得聽感上更平衡?？ɡ?/span>OK場所雖然是高聲壓重播音樂，等響效應會降低，但中高
頻段的聲壓只要稍高少許，人耳就會感覺十分嘈雜吵鬧。對于高聲壓狀態(tài)下的音樂表現(xiàn)“吵”各家有各家的處理手法，比如馬田音箱的做法是將高音喇叭與低音喇叭反相位，造成中高頻段銜接區(qū)的凹陷（人耳對相位偏差敏感度遠低于對頻響的偏差），國內(nèi)太極也有如此做法。 在前級上處理音樂表現(xiàn)的“吵”可以通過音樂均衡器適當衰減中高頻段，重點中心頻率是2.5KHz、3.5KHz。
4、音樂聲音金屬聲重怎么處理？
音樂重播出現(xiàn)的“金屬聲”不同于“吵”，“吵”是人們常說的音樂不耐聽，多由于玻璃或是硬裝修導致中高頻反射過強所致，頻率集中在中頻的上段。金屬聲是一種“刮耳朵”的聲音，最明顯的感覺就是重播音樂中的人聲齒音十分強烈、尖刺。金屬聲過強主要是前級、功放或是音箱本身的原因。如果問題出在音箱，頻響測試很容易發(fā)現(xiàn)高頻段（8KHz—10KHz頻段）聲壓偏高。遇到這種情況，可以通過前級的輸入端音樂均衡器將這段聲壓偏高的頻段作適當?shù)乃p。例如：6.3KHz-1db、8KHz-2db、10KHz-0.5db。
該前級各均衡器都設計有BYPASS（直通）功能，調(diào)整均衡器時鼠標點擊BYPASS按鍵可以實時轉換試聽，了解調(diào)整均衡器參數(shù)前、后的聲音改變情況，不斷修正完善，直至達到理想的效果。
5、調(diào)整音樂均衡從哪里開始？
調(diào)整音樂均衡之前，我們首先需要做的是選擇幾首自己耳熟能詳?shù)那孔鳛楸媛犚罁?jù)。初接觸音響，我們可能缺乏樂理與樂器的知識，分不清二胡、高胡、板胡、椰胡、馬頭琴之間的音色差異，也辨不明圓號、黑管與薩克斯三者的聲音有啥不同，聽到古箏與古琴更是會混為一體，不要緊，我們可以選擇自己熟悉的歌曲。人聲我們每一個人都熟悉，人聲的頻率寬、包絡豐富，將人聲調(diào)試好了也就有了八成，要聲音不好聽都難。
用自己耳熟能詳?shù)母枨鳛榫庹{(diào)試的依據(jù)，首先立足點在一個“準”字，騰格爾不能像蔣大為，宋祖英不能像韓紅；進而是追求聲音的流暢度、平衡感、聲音的起伏以及情感表達是否準確。
聲音的頻率成分相當復雜的，它包含“基頻”與“泛音”。泛音也就是諧音，是基頻音的各種倍頻音（基頻1000Hz，泛音2000、4000、8000Hz）。一個大型樂隊演奏同一首曲目時各種樂器都是統(tǒng)一在一個“調(diào)”，也就是說各種樂器的“基頻”是一樣的。那我們?yōu)槭裁茨軌蚍直娉鰳逢犞胁煌瑯菲髂?？原因是各種樂器的泛音成分完全不同。同樣基音的木琴與鋼琴相比較，鋼琴的泛音就比木琴豐富很多，包絡也區(qū)別很大，因我們很容易區(qū)分它們。
我們能夠清晰地分辨出親朋好友的聲音也是因為每一個人的聲音都有完全不同的泛音，即每一個人的音色都是有差異的。如果將人聲中的泛音抽掉只留下基音，那么哪怕是自己爹媽的聲音都絕對分辨不出來，劣質電話就難以分辨出通話的對方是誰，原因是劣質電話損失了該有的泛音。
用人聲來作為均衡調(diào)試的依據(jù)，我們先來了解人聲的基本構成：
人聲基頻的大致范圍是：
（1）男聲60—800Hz，女聲80—1050Hz。
（2）人聲泛音的一次倍頻在2000Hz左右，二次與三次諧波分別達到4000Hz和8000Hz，但越來越弱。
（3）人聲的唇齒音在8000Hz左右，唇齒音的泛音可以高達16000Hz，16000Hz的聲音我們雖然聽不見，但我們的身體完全可以感受得到。通過人聲的辨聽，發(fā)覺有哪些不對，我們就可以把控均衡的調(diào)整了。
基音是聲音的基礎，也是提供聲音能量的主體；泛音是聲音的征，但它對聲壓的貢獻很小。
唇齒音是味精，沒有或是少了聲音會平淡寡味，多了聲音會走樣變味。 如果我們聽出人聲缺乏密度與厚度，沒有了胸腔的共鳴聲，只是輕薄、漂浮、干冷的聲音，感覺出歌唱者聲音變得十分年輕甚至像童聲一般，那一定是泛音部分能量太強，也就是音箱高音喇叭的聲壓偏高。這種極端的聲音缺陷，需要將前級音樂均衡的中高、高和超高音都作較大的衰減，甚至需要更改音箱內(nèi)的分頻器高音衰減電阻。反之，如果聽出人聲灰暗朦朧，甚至唱歌者好似老弱病殘毫無生氣，需要將前級音樂均衡的中高、高和超高音都作較大的提升；均衡的提升幅度過大可能損害音質，這種情況下也可以考慮更改音箱分頻器，將高音衰減電阻減小。
數(shù)字前級的調(diào)試并沒有一個固定的模式，徐途可以同歸，最要緊的是，你必須徹底的了解它的秉性，了解它你才能駕馭它。各廠家、各型號的數(shù)字前級差異很大，參量的數(shù)值描述也相距甚遠，不同前級的參數(shù)移植是行不通的。
調(diào)試數(shù)字前級得有話筒、功放、音箱的配合才能夠使用，使用的效果還與使用環(huán)境有關，實際上我們調(diào)試數(shù)字前級是調(diào)試的一個系
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