諸 家 評(píng) 說 郭 公 達(dá)
郭公達(dá)，1931年生，安徽蕭縣人。1961年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、安徽省政協(xié)書畫社常務(wù)副社長、北京市京徽畫院院長、安徽省黃山畫會(huì)會(huì)長、安徽省中國畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長。漸江畫院名譽(yù)院長、黃賓虹書畫研究院名譽(yù)院長、文化部國韻文華書畫院副院長、中國軍誼詩書畫院副院長、中國五老書畫院藝術(shù)總顧問、中國畫學(xué)會(huì)理事、享受國務(wù)院特殊津貼。中南海、毛主席紀(jì)念堂、人民大會(huì)堂、全國政協(xié)禮堂都收藏和陳列了他的山水畫作品。
《黃山之晨》124x246cm
《湖光山色》124x247cm
《春風(fēng)又綠時(shí)》34×34cm
諸 家 評(píng) 說 郭 公 達(dá)
郭公達(dá)先生筆下特別沉厚老辣，他的線剛?cè)崽搶?shí)運(yùn)用得特別恰當(dāng)，所以他的山水在境界上非常深入。不是一般性的追求形式。郭先生的畫，一看就覺得傳統(tǒng)深厚，同時(shí)他對(duì)生活的體驗(yàn)很有情感，按照中國傳統(tǒng)理念“師造化，得心源”這一點(diǎn)郭先生做得很到家。他的山水畫里的山，石，樹木，包括云水，都非常簡練概括，生動(dòng)，又有生活氣息，又有傳統(tǒng)功力。墨用的也很好，干濕濃淡的對(duì)比關(guān)系以及虛實(shí)的處理都非常好。
郭公達(dá)先生的山水畫還有一個(gè)特點(diǎn)，就是大干和大濕，濃墨和淡墨，墨和色的對(duì)比，這幾個(gè)大的關(guān)系處理的非常好，很大膽，很厚重，但是又很潤。畫畫特別結(jié)實(shí)，特別豐潤，但又不失靈動(dòng)。郭公達(dá)先生1961年從浙美畢業(yè)后，他在藝術(shù)上的探索和修煉，方向一直很明確，精力一直很集中。看了他的山水，應(yīng)該說他在藝術(shù)上達(dá)到了理想的目的和高度。我覺得在當(dāng)代畫壇或者說從中國畫的傳承到發(fā)展，他都有非常典型的意義的。他不愧為當(dāng)代具有突出成就的山水畫家。
——中央美院教授，博士生導(dǎo)師 張立辰
《云來山更佳，云去山如畫》
郭公達(dá)先生的山水，得益于新安山水的啟示，力求黃山風(fēng)光之變，筆意虬勁，郁郁乎有混沌之境界。
——中國國家畫院理論研究部副主任 梅墨生
《落日鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，孤村煙水迷》34×34cm
現(xiàn)在所謂創(chuàng)新的山水，實(shí)際上是流行音樂。郭公達(dá)兄山水應(yīng)該是交響樂，他追尋的是傳統(tǒng)，但也有自己的筆墨，有新意但不刻意標(biāo)新。他的大畫很豐富但不堆砌，他的小畫空靈但不空洞。說真的像他這樣吃透了傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)的山水畫家，當(dāng)今畫壇并不多見。
——西安中國畫院副院長江文湛
《高原秋》34×34cm
郭公達(dá)的畫一是有民族特色，一看而知是中國的繪畫，而不是摹仿嫁接外國的；二是有時(shí)代特色，不是陳腐的，不是抄襲古人的，也不是重復(fù)明清的“四王”、“四僧”的，而有很強(qiáng)的現(xiàn)代感，他的畫固然也研究了石濤、石溪、黃賓虹并有所借鑒，也吸收了一些李可染的畫法，但都融化為自己的了。宋代李公麟作畫“乃集眾所善，以為己有，更自立意，專為一家?！惫_(dá)的畫也是如此，故有個(gè)人鮮明的特色。
——中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院教授 陳傳席
《微雨濕黃昏》
郭公達(dá)的山水畫作品立意清新，筆墨深厚，煙云流泉飄然欲出，所作小品尤為精到，尺幅之間騰挪跌宕，疏密得體，簡約有神。
——原上海書畫院院長 呂蒙
《暮雨瀟瀟》34×34cm
郭公達(dá)作品的風(fēng)格有如燕趙壯士，雄渾蒼勁，但有些作品又有江南騷人之秀雅清逸。他的作品很有博大沉雄的大家氣度。
——安徽省文化研究所研究員 郭因
《天山果子溝》34×34cm
郭公達(dá)的山水畫就題材而言有兩方面的擷?。阂环N是描繪江南的貢獻(xiàn)；一種是直攝黃山的現(xiàn)實(shí)。他描繪江南的作品保留了寫生式的氣息，在立意布局上殫精竭慮，他根據(jù)江南空氣濕潤，山石大都有多泥帶草的特點(diǎn)，重墨色而簡約線條，取之潤澤，求之霧氣，江岸堤壩施以重墨、潑墨甚至積墨，而岸邊的樹木竭于干筆，江面不著一墨一筆，白帆簡筆概括，使江南的麗景概括典型化。他直面黃山的作品是群峰拱峙，危崖競秀。那云海蜷繞，煙霧渺渺，蒼松霧柏直插天際，神韻天成，組成了蔚為壯觀的景致，也顯示出他不倦的創(chuàng)作激情。
——美術(shù)評(píng)論家 汪為勝
《高山流水》69×137cm
綜觀郭公達(dá)先生的大量水墨山水畫，其畫面透出的氣質(zhì)與氣韻均給人以樸厚而靈動(dòng)的心理體驗(yàn)。自然山水的形與勢(shì)、意與境通過畫家的美學(xué)和人格修養(yǎng)得以理想化的營構(gòu)和升華，給人顯現(xiàn)出仁厚、堅(jiān)毅、空靈、放達(dá)而又俊美的視覺意象。顯然，郭公達(dá)先生堅(jiān)實(shí)的筆墨功失和傳統(tǒng)文化的積淀，以及6 0余年來繪畫及人生的歷練都為他當(dāng)今的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。
在郭老的畫中不僅能夠使人感悟到中國傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)精神及雋永的人文意蘊(yùn)，更能看到畫家持之以恒地對(duì)自然神韻的親歷的觀察和探究，看到屬于他自己的藝術(shù)理想和人格意志。因此他的繪畫是屬于東方藝術(shù)傳統(tǒng)鏈條上的環(huán)節(jié)，也屬于畫家自身藝術(shù)探索與心路歷程的結(jié)晶，并具有鮮明的現(xiàn)代審美意識(shí)。我以為，要真正讀懂一個(gè)畫家的藝術(shù)是很難的事，猶如你難以完全走進(jìn)另一個(gè)人的生活和心境，但是，我卻相信通過藝術(shù)之緯，我們可以更加彼此貼近并借以分享人生中值得追慕和崇仰的真、善、美的偉大境界。我們?cè)谇拜吂_(dá)先生的藝術(shù)中正可以領(lǐng)略到這種超越了凡俗境界及一己格局的藝術(shù)情境——山魂水魄的生命禮贊。
——北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授 翁劍青
《深山幽居》69×137cm
郭公達(dá)的山水畫從形態(tài)上看，有兩大突出特點(diǎn)，其一是筆墨松秀、靈動(dòng)、渾厚、蒼潤，如行云流水，既有傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，又不乏時(shí)代氣息和視覺張力的動(dòng)態(tài)美感；其二是圖式樸茂深邃，情景交融，可行可望，可游可居，充滿了“天人相諧，山水方滋”的詩化意境。
——美術(shù)評(píng)論家 曹玉林
《峽谷秋》 68×136cm
他深知筆墨的意義和價(jià)值。用筆追求老拙沉厚，重骨法?！吧绖傉^之骨”，郭公達(dá)先生用筆剛正暢達(dá)，有時(shí)柔中見剛，很得黃賓虹老人用筆“秘訣”。黃賓虹提出“平、圓、留、重、變”五字訣，是體現(xiàn)中國畫審美規(guī)律的總結(jié)。平、圓、留、重加在一起就是“金剛杵”的用筆效果。刀和槍傷人都有銳器留下的創(chuàng)口，而金剛杵作兵器，皮膚無損，骨折臟器碎裂。王蒙就追求這個(gè)效果。王原祁夸贊他是“叔明筆力能扛鼎，五百年來無此君”。這個(gè)能扛鼎的金剛杵筆法便是中國畫用筆的最高境界。郭先生是深得其間三昧的。
——中國美術(shù)出版總社總編輯 程大利
《黃山朝暉》68×136cm
《青城天下》45×68cm
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