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王鑒 仿古山水冊(cè)頁 13開 設(shè)色紙本 22×13 cm×10 估價(jià)：RMB 5,000,000-8,000,000

　　寸楮能具千里勢(shì)，仿古出新啟后學(xué)
　　——王鑒《仿古山水冊(cè)》淺析
　　在中國美術(shù)史上，清初畫壇的王鑒與王時(shí)敏、王翬、王原祁一起，合稱為“四王”，加上吳歷、惲壽平，并稱“四王吳惲”，也稱“清六家”，一直是正統(tǒng)派的領(lǐng)軍人物?！八耐酢碑嬇稍诶L畫理論和實(shí)踐上直接繼承了董其昌，并上溯宋元一脈，澤披后世，影響深遠(yuǎn)?！八耐酢敝校蹊b和王時(shí)敏又被尊為前“二王”，王原祁和王翬作為受到王鑒和王時(shí)敏二人親炙的學(xué)生后輩，則被稱為后“二王”，王鑒還因?qū)ν趼E、吳歷等的直接影響，被稱為“后學(xué)津梁”。
　　此王鑒《仿古山水冊(cè)頁》為設(shè)色紙本，十開，皆縱22 厘米，橫13 厘米，每開鈐印一方，分別為：?jiǎn)T照 (三次)、王鑒之印 (四次)、鑒 (兩次)、瑯玡，分題臨仿宋元十家，細(xì)筆勾勒，賦色清麗，意態(tài)紛呈，各具其妙，后有西津顧麟士題跋，慧眼卓識(shí)，定為廉州真跡，前后有夾板，保存良好。
　　王鑒自幼習(xí)畫，受董其昌影響最大，他說：“董文敏常謂余曰，學(xué)畫惟多仿古人，使心手相熟，便能名世。每思此言，信足啟發(fā)后進(jìn)。”王鑑的藝術(shù)創(chuàng)作，突破了董其昌南北宗的思想，取法對(duì)象更為廣泛，他認(rèn)為各家位置皴法雖各有門庭而元?dú)庀嗤?，其?shí)是對(duì)古代大師繪畫的鑒賞、臨仿與融會(huì)貫通，化古為我的過程。顧文彬曾題家藏《仿宋元山水十幀冊(cè)》論述王鑒學(xué)畫源流，云：“圓照從臨摹入手者也，故其蹊徑丘壑，全是古人。皴擦烘染，一一還他廬山真面目，既無牽合之病，并絕自撰之筆，使古名家吮毫和墨，亦不過如此。

王鑒 《仿古山水冊(cè)頁》之仿松雪一開

　　對(duì)於王鑒繪畫分期的研究，學(xué)者趙國英在綜合前人研究基礎(chǔ)上提出大致可以分為三期：
　　一、浸染董巨、黃公望畫風(fēng)期(45 歲以前)
　　二、寬泛師古與對(duì)董其昌理論的反思時(shí)期(45-65 歲之前)
　　三、渾厚與秀雅的個(gè)人風(fēng)范成熟時(shí)期(65-80 歲)

　　現(xiàn)存世和博物館藏有明確紀(jì)年的王鑒仿古冊(cè)頁，一期、二期較少，大多集中在第三期(65-80 歲)。自65 歲起，王鑒仿古山水冊(cè)開始逐漸增多，舉例如下：
　　上海博物館藏有《仿古山水冊(cè)》十開(虛齋舊藏，1662 年作，65 歲)、《仿宋元山水圖冊(cè)》十二開(臨陳廉縮本1662 年作，65 歲)、《山水冊(cè)》十開(孫煜峰、徐邦達(dá)鑒藏，1664 年作，67 歲)。
　　故宮博物院藏《仿古山水冊(cè)》十開(1663 年作，66 歲)。徐邦達(dá)《古書畫偽訛考辨》評(píng)此“用筆比較尖勁，仿趙伯駒等青綠設(shè)色數(shù)頁，更極工細(xì)”。“王氏年66 歲。其時(shí)一般作品，大都還帶圓渾之筆，如此面目，比較少見，這是開始變圓為尖的過渡形式”。
　　美國大都會(huì)博物館《仿古山水冊(cè)》(1667 年作，70 歲)，共十頁，曾為王季遷舊藏，前有王時(shí)敏題：“山水清音”，后有王鑒長(zhǎng)題，乃根據(jù)杜甫詩意并仿宋元各家筆意而作。
　　廣東省博物館藏王鑒《仿各家山水圖冊(cè)》十開，末“題亂山殘雪夜，孤獨(dú)異鄉(xiāng)人。己酉九秋畫於半塘精舍，王鑒”(1669 年作，72 歲，以下簡(jiǎn)稱粵博本)
　　在近些年拍賣市場(chǎng)上，也有王鑒晚年仿古冊(cè)頁精品高價(jià)成交，如匡時(shí)國際10 春成交價(jià)4592 萬的王南屏玉齋舊藏王鑒《仿古山水冊(cè)》十開(1668 年作，71 歲，簡(jiǎn)稱玉齋本) ;中國嘉德14 春成交價(jià)1702.5 萬的翁同龢家藏王鑒《仿古山水冊(cè)》十二開(1675 年作，78 歲，簡(jiǎn)稱翁本)。
　　此冊(cè)款識(shí)書法骨力清健，秀潤(rùn)俊美，可以看出其對(duì)董其昌書風(fēng)的取法，與王鑒諸多仿古冊(cè)頁參考比對(duì)，可以看出以上所提及的大都會(huì)本(1667 年作，70 歲)玉齋本(1668 年作，71 歲)、粵博本(1669 年作，72 歲)無論書法風(fēng)格、書寫習(xí)慣，均與本冊(cè)款識(shí)較為接近，其繪畫風(fēng)格面貌亦較為接近，據(jù)此，可將此冊(cè)年代定為王鑒70 歲前后融匯諸家而具自家風(fēng)貌的晚年成熟之作。(見以下參考圖)

從左至右依次為：本冊(cè)、玉齋本、大都會(huì)本、翁本

從左至右：本冊(cè)、玉齋本、翁本

從左至右：本冊(cè)、大都會(huì)本及本冊(cè)、粵博本

　　王鑒被認(rèn)為是六家中最精擅青綠之法，吳湖帆有“太守青綠法為松雪后一人，清代三百年至今寂然，譽(yù)以空前絕后，自無愧色”之說。此冊(cè)題為摹惠崇、仿松雪、仿子久、仿令穰的四開山水可以說完美表現(xiàn)了王鑒的青綠技能，似比王鑒的單件大幅同題材作品更為精絕。陸時(shí)化舊藏王鑑仿古冊(cè)，曾有“古人之尺幅真具千里之勢(shì)，此更寸楮具千里之勢(shì)”之語，於此冊(cè)亦然。

王鑒　 《仿古山水冊(cè)頁》之仿惠崇一開

　　仿惠崇一開，與玉齋本構(gòu)圖用筆絕類。峰巒高聳，均以淡墨細(xì)筆勾勒輪廓，再以淡赭石和淡青綠稍加渲染，各色巧妙融合，了無痕跡，自有一種清淡雋雅的韻致。云谷幽眇，恍如仙境，林木郁郁，樹葉蔥蔥。而近景垂柳亦飄曳隨風(fēng)，動(dòng)態(tài)如生。仿松雪、仿子久、仿令穰三開賦色秀潤(rùn)，描繪或深山或高崖或田園，亦各具其妙?！摆w令穰師法惠崇，妙有幽微淡遠(yuǎn)之致”，而惠崇則深得右丞三昧。四開所描繪的一派青山秀水田園詩意，無疑是王鑒晚年青綠設(shè)色山水的極為精到之作。

左至右：本冊(cè)、玉齋本、粵博本

　　題臨叔明一開。鈐?。含樞?。此開繪崇山喬松，植被茂密，郁郁蒼蒼，茅屋數(shù)間掩映在山谷密林之間，喬松高聳，松枝搖曳。其牛毛皴法、渴筆點(diǎn)苔皆隨意自然，秀雅舒朗，用筆較為尖細(xì)，諳熟於胸，發(fā)展出更為靈秀舒朗的仿王蒙筆法。

王鑒 (1598-1677) 仿古山水冊(cè)頁之題仿江貫道一開

題仿江貫道一開。山峰渾厚，樹木繁密，云谷山澗，水汽氤氳，點(diǎn)如椒圓，秀潤(rùn)可嘉。

王鑒 (1598-1677) 仿古山水冊(cè)頁之顧麟士題跋

冊(cè)后有顧麟士題跋

　　近來好事家懸金，廣收贗鼎，任肊(臆)評(píng)隲，自詡精鑒，翻將名跡受誣，不識(shí)古人致力所在而欲求古，固甚難矣。何怪其寶瓦甒而棄黃鐘也!即就四王論，太原三家，間有率意筆，獨(dú)瑯琊絕無，據(jù)此別真?zhèn)斡纫住４藘?cè)峰巒林木及賦色之妙，固己超越尋常，而微至一苔一草，亦必點(diǎn)似椒圓，撇如鐵勁，謂仿制者能若是乎.瞆瞆之口，何可信也。淞隱漁人新得廉州真跡冊(cè)於滬上，有譏其出於仿制，惑滋甚，寄余審定，爰書后以廣其意。時(shí)在辛酉(1921 年)初冬西津顧麟士試雞毫。鈐?。胡Q逸。
　　顧麟士(1865-1930)字鶴逸，號(hào)西津。別號(hào)諤一、筠鄰、西津漁夫、西津散人、一峰亭長(zhǎng)。室名鶴廬、海野堂、甄印閣。清末著名書畫收藏家顧文彬之孫。顧氏過云樓藏古今書畫真跡至富，甲於吳下，他繼承祖業(yè)，豐富家藏，并沿《過云樓書畫記》體例，匯成《過云樓續(xù)書畫記》六卷，二書共收錄家藏清初六家作品達(dá)六十六件，王鑑作品計(jì)八件。天資、家學(xué)、加上自身的努力，成就了作為鑒賞家和畫家的顧麟士。麟士“稍長(zhǎng)，益取經(jīng)明賢，上規(guī)宋元，又兼綜於國初六家，寢饋以之，自成高格”。時(shí)人冒鶴亭曾記云:“其所作畫，出入煙客、元照，世之真鑒賞者，未聞?dòng)虚e言也。”豐富的家藏和取法四王的繪畫實(shí)踐，使得顧麟士對(duì)王鑑作品的鑒定有著更為深入獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)，他抓住了王鑑區(qū)別與其他三家“絕無率意筆”的用筆特征，也就抓住了鑒定王鑑作品真?zhèn)蔚年P(guān)鍵;“即就四王論，太原三家，間有率意筆，獨(dú)瑯琊絕無，據(jù)此別真?zhèn)斡纫??！辈馁x色、點(diǎn)、撇等技法細(xì)微之處加以細(xì)審，證此冊(cè)絕非出自仿制。

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