李苦禪（1899—1983，圖1），原名英，號勵公，山東省高唐人?，F(xiàn)代杰出書畫家、教育家，中國現(xiàn)代寫意花鳥畫代表人物之一。與潘天壽有“南潘北李”之譽。1925年畢業(yè)于國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系，后拜齊白石為師，學(xué)習(xí)中國畫。曾任教于北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校。1946年任北平國立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1950年任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員，后任中央美術(shù)學(xué)院中國畫系教授、中國畫研究院院務(wù)委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事。寫意花鳥及書法，氣魄博大，筆力雄強深厚?！秳殴?jié)圖》（圖2）、《盛夏圖》等為其代表作。
圖1 李苦禪像
（一）一訪李苦禪：家鄉(xiāng)的紅棗
時間：1963年7月28日
地點：北京煤渣胡同9號李苦禪寓所
采訪手記：1963年7月，余山東藝專畢業(yè)，與張遵舉學(xué)兄有北京之行。窮學(xué)生，住舞臺美術(shù)老師吳繼權(quán)先生家。7月28日，攜茂老，即山東大寫意畫家張茂材先生、李苦禪好友之信函前往老美院附近的煤渣胡同訪苦禪先生。后來才知道，那是央美部分教師的宿舍，吾恩師王琦先生也住在此院。因加蓋小房，那四合院已不規(guī)則。
談話間，苦老對家鄉(xiāng)后學(xué)極為關(guān)切，諄諄講授藝術(shù)規(guī)律。
圖2 李苦禪 勁節(jié)圖
285cm×432cm 紙本墨筆 1980年
李苦禪紀(jì)念館藏
李苦禪：學(xué)畫開始不要大寫意，但也不能從于非闇那種工筆來。于非闇的工筆畫，永遠發(fā)展不到寫意，除非再經(jīng)過幾道關(guān)。寫意和他的工筆不一樣，就像梅蘭芳和唱花臉的不一樣，是各不相同的。我們對“工”，勾勾染染沒成見。
要多畫速寫，畫一切東西，鍛煉我們的手眼腦。
要多臨摹，尤其白陽、老蓮，再把寫生和臨摹結(jié)合起來。
字，不可斷。書要多讀，因為中國藝術(shù)是文化輔助的，和西洋不一樣。
西方追求物質(zhì)生活，不注意文明昌盛，和我們不一樣，我們是“唯心”的，或者唯心、唯物相對論。（囑咐：自己知道即可，不要亂說。）
圖3 李苦禪白荷
89cm×49cm 紙本墨筆 1963年
采訪手記：談話間，遞上趙燕學(xué)姊轉(zhuǎn)帶給苦老一手帕山東大棗。苦老聞知系家鄉(xiāng)特產(chǎn)，甚悅。隨即搬出畫筒，要我二人各選一畫，余選荷（圖3），張選鷹，樂而歸。
（二）二訪李苦禪：難得糊涂
時間：1982年2月1日
地點：北京三里河南沙溝李苦禪新居
采訪手記：是日恰逢宋步云先生（苦老年齡最大的學(xué)生）帶廣西壯族畫家周少立、少寧兄弟訪問?？嗬险粗苁闲值艿漠嫞壬吙催呎f。
李苦禪：慢，調(diào)子好，有民族性。在歐洲，調(diào)子原來已很多了。搞畫畫的不能搞機會主義，歐洲藝術(shù)遠遠不如中國藝術(shù)要求高，他們文化低、歷史短，發(fā)展起來沒有根基。中國藝術(shù)發(fā)展不胡來，有久遠的傳統(tǒng)。
《霸王別姬》（指湯沐黎的油畫）沒有民族氣派。
我最初是畫西畫的，我畫過人體（圖4）。
圖4 李苦禪 慘暮
1923年11月23日《大公報》
歐洲畫油畫，由畫神到畫人，到后頭印象畫派就不行了。我見過一張在畫布上的灰綠調(diào)子的作品，講究空白，很好。
有些人在藝術(shù)上胡來，改革又不徹底。中國畫覺悟了，油畫沒覺悟。中國摹后期印象派的是風(fēng)頭性的模仿。袁運生還不成熟（指《潑水節(jié)——生命的贊歌》）。
我們是中華民族，中華民族的藝術(shù)要求很高，提煉很多。中西藝術(shù)不能糅，不能漂，東一點西一點，那是虛假。
好的藝術(shù)都有主觀藝術(shù)性、個性。
我歲數(shù)大了，說話真誠。年輕愛走捷徑，我不蒙騙你，不聽那一套。多看，要有批判的眼光，要有修養(yǎng)，光追求藝術(shù)形式不成，還得想。
吳冠中形式上不錯，厚的味道還不成。
我畫起畫來，一吃飯就著急，畫起來就不想吃飯了。畫畫，想章法，我一邊吃菜，還剩一塊饅頭，想蘸菜湯，結(jié)果蘸到硯臺上去了，這是我的自然性。
藝術(shù)、美學(xué)，蔡元培提倡的美學(xué)代宗教。英語第一個是美麗的“beautiful”；第二個“beauty”就多了、抽象了、高了、善了。真的藝術(shù)也沒有騙人的。
藝術(shù)太專了，人家說你神經(jīng)病。
前年我去香港，李燕講藝術(shù)，有人問：“畫畫的，有人老了叫白癡?！崩钛嗖荒芙忉?。我接過來說，這是哲學(xué)。學(xué)聰明難，由聰明入糊涂更難：“難得糊涂”。但鄭板橋未達到這一步，石濤達到一點，石濤比鄭高，還沒完全高。石濤畫竹子有點糊涂，板橋一輩子就那個“分”字葉，下邊“人”字，上邊一個“Y”，他沒有達到難得糊涂。
徐青藤更高，他不言畫，就是寫字、作文的那個境界，這是中國畫的高潮。歐洲未有，歐洲有些胡來了。就是個文學(xué)修養(yǎng)。徐青藤為胡宗憲的參謀。他有些戰(zhàn)術(shù)，就憑文藝天才，他不會兵法。天才高的人，給他個官兒也籠絡(luò)不住。他穿戴也不整齊，有的朋友就嫌他。他把自己的姨太太用刀子劈了，他呆了，又劈自己一刀，刀下去不深，把刀扔了，把頭骨擠得“咯吱”響，他就這樣瘋了。因為他是名士，朝廷沒給他定罪。他說，我文第一，書第二，詩第三，畫第四，我七十四死，果然，他活了七十四歲。南宋、元、明就這么一個天才。徐青藤是藝術(shù)哲學(xué)，不是傻子。
石魯也有那么一點兒。他是個好人。我對他的書法很贊賞。他是個人才，我為他犯病擔(dān)憂。他的病也是藝術(shù)哲學(xué)。你們不愛說這個，我們是搞藝術(shù)的，我愛聊這些。
文藝上的事我關(guān)心。早年我盡管閑事，好看的電影演員、姑娘，我都愿意調(diào)到北京來。如票友齊少云，我對黃鎮(zhèn)講，長得又美，藝術(shù)又好，要調(diào)來。北京是首都，不能盡要丑八怪。
咱們的京劇，歐洲沒有一個演得上來。莎士比亞、大仲馬都不成。中國文化藝術(shù)的水平太高，京劇是綜合藝術(shù)。是藝術(shù)的，我就管閑事，但我說話等于風(fēng)。
圖5 劉曦林 采訪手稿
采訪手記：苦老囑周家兄弟，你們有好作品，要認識自己的藝術(shù)。
此時我方注意到，左壁有齊白石畫一殘荷，紅花無葉，一花瓣落入水（水紋橫向墨筆），一群蝌蚪逐之。題：“苦禪弟得此緣也。九十二歲白石畫。若問是何緣故，只問苦禪、麟廬二人便知。白石記?！边@就是九十二歲的齊白石，畫兩張畫，讓兩位弟子抓鬮兒的趣談。余喜此畫，遂勾下了小草圖（圖5）。
二樓有一書架，旁邊掛著鄭板橋?qū)β?lián)：“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！笨梢姶寺?lián)與苦老藝術(shù)的關(guān)系。
（三）三訪李苦禪：瓜藤談藝
時間：1982年9月1日
地點：三里河南沙溝李苦禪新居
采訪手記：前日中國美術(shù)館藝術(shù)品服務(wù)部收到一幅“李苦禪的畫”，一鷹立于梧桐，鷹背側(cè)向，鼓翼窺下，畫法半工寫，羽片筆筆層次分明，喙、爪用筆無力，目染赭石。桐干斜向，橫筆皴，沒骨畫桐葉，葉染胭脂。右上題：“辛酉八月，勵公畫。”下押朱文印“苦禪”。研究部陳伯萍先生問我可否由苦禪先生親自鑒定，如為原作，則作為藏品購下。
前日與李老夫人通電話，言定今日下午3時后會見，余乘車趨之。門上標(biāo)明：上午工作，下午3時半后會客，原來早去了十幾分鐘。苦禪師因腦血栓前不久住院三個月，正在一樓休息，復(fù)下樓探望，師生坐于窗外絲瓜藤下，見先生精神很好，唯左腿不適。此次查為右腦血栓，故左癱。以前曾患有左腦血栓，未查出，病右臂而不知其因。八十四老人恢復(fù)如此快，可喜之兆。
苦禪老看了一眼畫，瞬間就說不是他畫的。再看，認為畫得還不錯，就是偽作。
李苦禪：年輕時畫不了這樣，以辛酉題，不可能為去年之作，六十年前之辛酉，乃為1921年，正在北大中文系讀書，后來上藝專，那時畫人體，學(xué)西畫。字摹得像，字有功夫，但不是我寫的，好像不是一人所為?！皠罟睘椤捌咂呤伦儭焙螅蝗毡救俗テ饋碇笏弥?。梧桐的章法是很好的，是造假畫的好手。我早年不畫這樣的鷹。畫鷹也不畫紅眼睛，我畫的是老雕，他們畫的是禿混鷹，禿混鷹瘦，長尾巴。我早年叫李英杰，后將杰字去掉。這圖章摹得也很像，有齊印的間架，但太光。（作者按：我看也無金石味。）齊白石為我刻過一對大印——“李英”“苦禪”，那是我拜齊白石（圖6）為師以后的事（作者按：李拜齊白石師是1923年，按辛酉，即1921年算，果然不對）。
圖6 李苦禪與齊白石合影
20世紀(jì)20年代
劉曦林：苦老抽煙嗎？我想抽根煙。
李苦禪：1957年我就把煙戒了，那時我一天抽三盒。酒也喝得多，北京的酒攤子沒有一家沒有我的賬。
采訪手記：此刻，一位姓王的女同志來訪。王是文化部的，原來懂戲，又要跟苦老學(xué)畫荷花，要作畫界票友。這當(dāng)然是指苦老是戲界票友而言。
李苦禪：我教你，你就一種畫法畫下去就行，不要求成功，不然則痛苦，就像票友玩戲一樣，能唱一點兒戲就行。
采訪手記：說到苦老的教學(xué)片，王很可惜地說，怎么沒有一張戲裝的照片？苦老說他們拿去了，但沒有用上。王問影片中《盛夏圖》的意思。
圖7 李苦禪 盛夏圖
350cm×600cm紙本設(shè)色1981年
李苦禪紀(jì)念館藏
李苦禪：過去中國叫華夏，《盛夏圖》（圖7）是愛國的表現(xiàn)，但強那么說也不對。不久前我畫的大幅荷花是四張丈二匹，畫了一周，全國也就我八十四歲能畫這么大的畫，也沒用什么毛筆，拿擦汽車的棉布畫的。我畫荷花五樣墨：濃墨、淡墨、干淡墨……還得混起來，不容易。五墨，是石濤的畫法，畫不好就臟了。無墨處求畫難，留空白，空白還得像個樣。畫畫，不僅講畫法，就像普通工作，連人都在那里頭了，紙多大，紙外頭也是畫。
采訪手記：師母插言道：“畫好以后，第二天就病了?！?/span>
苦老又說到荷花及電影。
李苦禪：電影拍了三年，那里面對章法，什么高山落石、破墨加色法等，講得很細。
采訪手記：師母插話說：“人家講是美術(shù)功夫片兒?！?/span>
苦老又談到身世。
李苦禪：我不是很走運，新中國成立前一邊拉洋車，一邊學(xué)畫，一周得拉三天車，畫畫從早6點畫到晚12點。新中國成立之初也不行，“文革”中舊作一千余件放在王森然家，被街道上的人抄走。一對大刀給抄走了，還回來的，并不是原件，原件很光，樣子也好看。
采訪手記：由此可見他對戲之迷之愛（圖8）。
圖8 李苦禪扮戲裝
說到齊老為他畫的荷花倒影（圖9、圖10）。
圖9 齊白石 紅荷蝌蚪圖
圖10 齊白石 紅荷影趣圖
李苦禪：好多人為此問我，其實也沒什么，齊老畫了兩張，兩人都愿意要那個倒影的，叫我和許麟廬抓鬮兒，許抓到了那個有倒影的了。齊老開玩笑地說：“你們不喜歡我的畫啊！”齊畫的倒影，也不是像西畫那樣，而是順著的，這是中國畫的妙處。
采訪手記：由苦老在地面上畫大畫，又說到潘老在地面上畫大畫。
李苦禪：潘老畫畫不叫人看，江南、江北作風(fēng)不同。
采訪手記：又說到工筆、寫意。
李苦禪：畫寫意畫不寫“畫”字，一“畫”就挺不住，俗氣。工筆畫就容易俗氣。我教學(xué)生，叫他們注意品格、行為，人品高，畫品也高。早年我也不懂，上了歲數(shù)才懂。
藝術(shù)有苦有甘。
采訪手記：又說到張茂材、關(guān)友聲先生，他很關(guān)心關(guān)友聲先生的畫。他曾認真地給張茂材先生回過信。（詳見下文）
劉曦林：有人說苦老是濟南一中畢業(yè)的。
李苦禪：我1919年在聊城二中畢業(yè)，在中學(xué)無美術(shù)課，是跟老師學(xué)的，從民國八年（1919）暑假到民國九年（1920）暑假，我來北京半工半讀整整一年。來以前在山東考的，考了法文。半工半讀時間與毛主席、徐特立在一起。后來去不了，考入北大學(xué)中文。以后上老藝專，是老藝專頭一班的，學(xué)西畫，雪濤學(xué)中國畫的。五十年前，我在杭州教了五年書。
采訪手記：師母不時插趣說他的小院，說他的絲瓜好。絲瓜確實好，有一瓜長六尺，垂地，地又挖一小坑，不然會觸地的。師母說，苦老以前是澆花的，現(xiàn)在不讓他澆了?？嗬线€從南方廣州、深圳帶來鐵樹等花。他喜歡這些花，去年還要再栽兩桿竹子。王同志喜絲瓜，又約張君秋夫婦來訪。張君秋夫婦亦極喜絲瓜。苦老說是大約民國十八年（1929），從石家莊帶來的種子，拍個照片給晚報，是北京最長的絲瓜、華北最長的絲瓜（圖11）。
圖11李苦禪院籬引翠蔓，瓜瓞榮綿綿
70cm×45cm紙本設(shè)色1961年
李苦禪紀(jì)念館藏
不一會兒，苦老請張君秋夫婦等客人移入室內(nèi)坐。張將出版的一套戲裝明信片送苦老，并在每一張上寫明送苦老，每一張上都署名，我看是損了畫面的。張君秋近日畫蘭入迷，他夫人謝虹雯女士（新中國成立前名角碧云霞的女兒）說張君秋迷畫超過了迷唱戲。王女士有一扇，為君秋所畫，較柔秀，請苦老看。
李苦禪：好！好！應(yīng)畫出蘭花指的樣子，上邊一筆敗了，圖章再往下一點就好了。
張君秋：我是票友。
李苦禪：好戲我都看過，你近日演的《西廂記》特別好。
采訪手記：他不停地與張、謝說戲劇界的前人，顯然是非常熟悉，如數(shù)家珍。他還對戲發(fā)表很精辟的見解。
李苦禪：有人從來不懂“紅蝙蝠”，妝化得不好。
李慧娘把人頭從抽屜里拉出來給人看，這不好，這是唯物機械論，不是感性，不是藝術(shù)。
戲劇用不著像芭蕾舞那樣跳得那么高。
演《拷紅》的青年演員不錯！很穩(wěn)。
采訪手記：五時半許，我先辭行了。天已微雨。
（四）中國畫藝術(shù)“不含一切垢滓”
——李苦禪致張茂材函
作者按：上文言及苦老致張茂材先生函，今將此函全文刊出，并附釋文。（圖12）
圖12李苦禪致張茂材函
張茂材（1894—1963），山東濰坊安丘人。畢業(yè)于濟南高等師范學(xué)校圖畫手工專修科，兼具詩、書、畫、印修養(yǎng)。他的中國畫獨出機杼，追求浪漫，崇尚高簡不似畫風(fēng)。先后任教濟南幾所中學(xué)，擔(dān)任國文及美術(shù)老師，他教過的學(xué)生有宋平、季羨林、陰法魯、黑伯龍、弭菊田、單應(yīng)桂、盧坤峰、謝家道、齊辛民、王廣才、劉曦林等。20世紀(jì)50年代，任山東省政協(xié)委員，濟南市美術(shù)研究會國畫組組長。1961年，他的作品《明湖夏》獲濟南市文藝創(chuàng)作一等獎。畫語生動，論文《民族藝術(shù)的寫實與寫意》影響頗深。
李苦禪致張茂材函釋文：
茂才（材）吾兄如晤：
示又悉。釋意敬愛宗義尚引經(jīng)訓(xùn)，甚恰當(dāng)也。關(guān)于論藝術(shù)，論點相同，或是人生及修養(yǎng)亦有相同處。兄年邁進七十壽，仍以淡泊自守，且貽樂坦然，可能不知老之將至之修養(yǎng)，意尤深，甚至將老之將至意義已忘卻耳。古畫家之享大年，不在物資之飽暖溫存，而在家畫者以“書畫延年”，而出世畫者以“煙云供養(yǎng)”，其內(nèi)容即以天地為家，造化為師之絕大因素也。弟每出外講座，輒漫談中涉及此意，但僅談概略而已，深恐被誤為道家言耳。曾談及“國畫”，國畫藝術(shù)是純潔而偉大公正之矗立者，不含一切之垢滓，不附一切之威焰權(quán)勢，反證之，即不成美善之國畫矣。作者先具得品格以及高尚之修養(yǎng)，方可作出好作品。書家不與權(quán)勢之證，鄧石如布衣之“字”名滿天下，后世人多寶愛。乾隆皇帝之尊而書法為后世所不重視，權(quán)勢不與藝術(shù)合作之證。宋徽宗之畫造詣極高，而結(jié)果虜死敵地，南唐后主文學(xué)深邃而被趙宋之俘殺。藝術(shù)（繪畫）為寰球之共通文字，如畫一“馬”，寰球不釋譯皆知之。好作品即典型作品，能超“時間”，且能超“空間”。宋徽宗之畫在宋代好，迄現(xiàn)代仍然是好，在中國好，在日本或歐洲亦是好作品。
作家有“畫才”“畫志”者方是大家，否則非鑒別家即小家數(shù)矣。歷觀美術(shù)史之大名家，無一不具畫才、畫志之二因素者。畫才者，能描寫萬物，能模仿百家，但缺乏創(chuàng)造力之追求，創(chuàng)造力即畫志也。而只具“畫志”，不求實踐，一味體會冥想，所謂“思而不學(xué)”者，結(jié)果只鑒別可矣而已。以上乃弟歷來講座之一部分管見幼稚論耳。近又接到吾兄學(xué)生劉國瑞信，文言通順，思理明晰，少年可培教之才人。近中甚忙，為兄作畫稍遲當(dāng)報命也。余再及。
此祝
儷安！侄輩頑??！
弟苦禪敬及
作者按：此信寫于1962年11月，曾于1986年第一期《中國美術(shù)》雜志刊出。此札與前兩札均為書法開始走向盛期之力作，從北碑入，揉以帖，開張有勢，入紙厚樸，堪稱小字之范本。余臨之再三，嘆為觀止?？嗬涎裕骸皶廉嫗楦叨?，畫至?xí)鵀闃O則，誠斯言也。信中所言國畫藝術(shù)“不含一切之垢滓”語，甚為精彩。
附：“南潘北李”源自林風(fēng)眠說
——李燕電話錄
時間：2012年12月29日
地點：北京（電話采訪）
李燕，李苦禪先生之子。1943年11月10日生于北京，山東人?，F(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、齊白石藝術(shù)研究會副會長、李苦禪紀(jì)念館副館長、李苦禪藝術(shù)館副館長等。
劉曦林：“南潘北李”這個說法是怎么來的？
李燕：之前有人說是齊白石先生說的，實際上齊老沒有說過，應(yīng)該是林風(fēng)眠先生提出的。林風(fēng)眠任杭州藝專校長時，藝專新成立，中國畫教學(xué)力量比較弱，教員只有潘天壽一個人，學(xué)生最少時也只有一個人。林校長就想到了他在北平藝專的老學(xué)生李苦禪，遂于1930年調(diào)李苦禪赴杭州藝專任教。他向?qū)W生介紹這位新教員時說：“潘天壽是吳昌碩先生的高足，李苦禪是齊白石先生的高足，兩位教授一南一北，可加強藝專的中國畫的教學(xué)，希望大家努力學(xué)習(xí)（圖13）?！?/span>
圖13李苦禪（前排右一）與林風(fēng)眠（中排
右一）、潘天壽（后排左一）1931年
（作者按：苦禪先生在杭州藝專教書時，藝專進步學(xué)生活動頻繁，引起當(dāng)局注意。進步青年時以李苦禪為掩護，力群等組織木鈴木刻研究社，成立會選在李苦禪課室，在窗戶邊以講課手勢掩護之。力群作品《乞丐》，李苦禪曾為題字：“朱門酒肉臭，路有凍死骨。”沈福文回憶，他們成立“一八藝社”社，被校方命退學(xué)。李苦禪聞后非常氣憤，曾致書相關(guān)部門，結(jié)果林風(fēng)眠校長給李苦禪的聘書被國民黨黨棍扣下。李遂因回京探望齊白石師而未能赴杭。）
圖14 李苦禪 松崖雙鷲
310cm×145cm 紙本設(shè)色 1965年
圖15 李苦禪 荷塘夏色
138cm×69cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)60年代
李苦禪紀(jì)念館藏
根據(jù)當(dāng)時學(xué)生的回憶，潘李兩者風(fēng)格很不相同。潘天壽很重視臨摹，而李苦禪只臨摹局部（如臨摹石濤的作品只臨摹其石頭），再結(jié)合自然體會，觀察自然（不畫速寫），根據(jù)寫生整理為習(xí)作。潘主張不摻雜西畫，李則同意林風(fēng)眠的主張，中西都要學(xué)，并不妨礙。兩人觀點不同，但是關(guān)系很好（圖14、圖15）。潘天壽當(dāng)時正在編《中國美術(shù)史》，李苦禪幫他搜集史料，說：“學(xué)史要到北京，什么都可以找到。”但藝專資料并未帶到重慶，返校后都丟失了。（作者按：實際上仍有許多資料保存下來了。）唯一一點資料是李苦禪提供的，他保留了杭州藝專學(xué)生的作業(yè)，很值得研究。
圖16李苦禪碧崖白鷹
139cm×69cm紙本設(shè)色1962年
李苦禪紀(jì)念館藏
劉曦林：談?wù)勁颂靿巯壬鷣砭┺k畫展的事。
李燕：“文革”前開了一次，在美協(xié)展覽館。李苦禪去了七次，給學(xué)生當(dāng)講解員。學(xué)生問指畫怎么畫？李苦禪說：“手指畫不出來的，紙是漿過的，筆是竹筍嫩皮做的，北方?jīng)]有，牛皮紙信封卷起來用。荷葉是用絲瓜瓤子，用水泡去黃色。以紙包著磚當(dāng)鎮(zhèn)尺，將絲瓜瓤蘸墨，左手托著，在合適的地方畫荷葉。
潘天壽的第一次畫展，被康生評為“畫壇師首藝苑班頭”，好多人反對，陳半丁尤其反對，“文革”中遭受迫害。
圖17 李苦禪 荒渚水禽
168cm×85cm 紙本設(shè)色 1954年
圖18 李苦禪 遠矚
145cm×82cm 紙本設(shè)色 1978年
第二次是“文革”后開展，當(dāng)時李苦禪還在。
作者按：苦禪先生如此推重潘先生之藝術(shù)甚為人感動。實際上，潘先生對苦老藝術(shù)亦如是。在電視片《藝術(shù)巨匠——李苦禪》中，著名版畫家彥涵先生回憶說：他到杭州藝專讀書時，李苦禪先生已回北平，是潘先生為他們上課。潘先生說：“你們要學(xué)大寫意花鳥畫，就臨李苦禪先生的?！币驗槔羁喽U走了，他的畫還留在學(xué)校。由此，可見大師之間相互尊重之胸懷。（圖16至圖18）
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