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Angry Sound Guy | 來(lái)源

Aaron Staniulis | 作者

熊小毛 | 編譯

很多讀者向我咨詢關(guān)于EQ的各種問題，我可不會(huì)直接告訴他們“在這里衰減9 dB，在那里提升3 dB”，因?yàn)槭虑檫h(yuǎn)沒有那么簡(jiǎn)單。當(dāng)有人問我“Aaron，我把軍鼓的250Hz衰減了一些，但是聽上去聲音還是很渾，這是怎么回事？”的時(shí)候，我想說(shuō)的是，每件樂器及其聲音環(huán)境不可能一模一樣，以一個(gè)頻段點(diǎn)去談?wù)摵徒鉀Q事情只是毫無(wú)意義的空談。

所以，大部分人認(rèn)為，EQ設(shè)置參數(shù)攻略并不能針對(duì)性解決實(shí)際問題，一旦具體到實(shí)例，各種因素都會(huì)對(duì)聲音造成影響，需要經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)的支持才能得到完美解決。你要知道有時(shí)候就連一根吉他連接線也會(huì)在短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)細(xì)微的音質(zhì)差別，更別說(shuō)樂器、嗓音間的差異。這些不斷在變化的東西不適用具體的參數(shù)攻略，唯一值得信任的是自己訓(xùn)練有素的耳朵，還有呢？就是熟悉在不同樂器或設(shè)備中，各個(gè)頻譜范圍所呈現(xiàn)出的典型特點(diǎn)。所以，本文帶來(lái)相關(guān)知識(shí)，對(duì)于初學(xué)EQ的工程師來(lái)說(shuō)，這雖然不是唯一信條，但可以作為學(xué)習(xí)EQ知識(shí)的一個(gè)不錯(cuò)的出發(fā)點(diǎn)：

關(guān)于EQ的“減法原則”

每個(gè)工程師都有自己的調(diào)音理念，我從未見過誰(shuí)與誰(shuí)的方法和觀念完全一致。就像我這個(gè)來(lái)自“減法陣營(yíng)”的選手，除了大部分時(shí)間采用衰減勝過提升的手法處理EQ外，也會(huì)在需要的時(shí)候使用提升手法。

還有，快速提下高通濾波器：記得用上，它們能幫很多忙。但注意這也是雙刃劍。高通濾波器能快速清除混音中的渾濁感，但使用過度會(huì)讓聲音單薄無(wú)力。所以使用高通濾波器的時(shí)候，我傾向從高到低的順序，也就是，通常別人會(huì)去找想要去除的低頻，而我直接從過濾掉“太多”低頻開始，慢慢找到合適的點(diǎn)，低頻足夠，也不渾濁。我發(fā)現(xiàn)這種做法更能聽清濾波器的效果，讓我更精確和有效地駕馭低頻。

爵士鼓

底鼓

雖然軍鼓毫無(wú)疑問地被認(rèn)為在爵士鼓組中最具聲音可塑性，但底鼓也同樣能發(fā)揮驚異作用。這很大程度上取決與底鼓的選擇和工程師的個(gè)人能力。

40~60 Hz - 超低: 這個(gè)頻段的音色主要來(lái)自鼓框的回響，聽上去是什么樣呢？通常人們形容作“隆隆聲”但具體還是取決于拾音的麥克風(fēng)。

60~100 Hz - “重?fù)簟? 給人撲面的沖擊感和力度感，像是胸口挨了一記重拳。

100~200 Hz - 主體: 底鼓聲音的主干部分。

200~2,000 Hz - “雜音”/“凹陷”: 雜音和底鼓渾濁問題一般在這里解決。

2,000~4,000 Hz - “錘擊”: 踩槌擊打音色的頻段，能找到那種棒子擊打的聲音，是得到“籃球彈跳”般的底鼓音色的關(guān)鍵頻段。

軍鼓

200~400 Hz - 主體/低頻:這個(gè)頻段范圍是軍鼓音色最活躍的中央點(diǎn)。

400~800 Hz - Ring/雜音:軍鼓雜音和麥克嘯叫的解決區(qū)域，過度衰減會(huì)令軍鼓失去活力和立體感。

2,000~4,000 Hz - 音頭:鼓棒擊打鼓皮的爆裂聲就在這個(gè)頻段。

8,000 Hz :這個(gè)點(diǎn)的泛音很難被強(qiáng)調(diào)或消除。

嗵鼓

100~300 Hz - 主體: 這個(gè)范圍不絕對(duì)，取決于嗵鼓的類型和音調(diào)，總之就是“boom”的聲響所發(fā)出的位置。如果“boom”聲太過，就會(huì)轟，太弱的話，聲音聽上去像在敲紙箱子。

3,000~4,000 Hz - 音頭: 鼓棒擊打鼓皮的聲音。

镲片

200~300 Hz - 叮當(dāng)聲:這是給予镲片特性的聲音頻段，特別是對(duì)于踩镲而言。正如我總說(shuō)的，根據(jù)自己的判斷和口味去調(diào)節(jié)。

6,000 Hz 及以上 - 嘶嘶聲: 提亮音色的部分，稍稍提升可以帶來(lái)活力和空氣感。但如果太過分，耳朵馬上就受不了了。

貝司

雖然底鼓和貝司是相互配合的好伙伴，但在混音工作中，他們絕對(duì)是宿敵：兩者頻段特色分布很相似，所以容易互相搶風(fēng)頭。在動(dòng)手調(diào)EQ前，還是先給各個(gè)頻段分配好“主角”吧。

40~80 Hz - 低頻: 最具貝司特色的低沉音色來(lái)源。

80~200 Hz - 根基:貝司音色的主干部分，如果音色渾濁，可以考慮在180~200 Hz處酌情衰減。

200~600 Hz - 泛音: 貝司旋律性最強(qiáng)的部分，如果貝司在混音中難以辨清，在這部分可做調(diào)試。

300~500 Hz - “木聲”: 特別針對(duì)倍大提琴、Double bass、木貝司而言。

800~1,600k Hz - 輪廓: 清晰的貝司solo還有法茲效果最容易被辨認(rèn)的頻段。

2,000~5,000 Hz - 琴弦雜音: 字面意思很明顯了。

吉他

原聲吉他

120~200 Hz - “Boom”與主體:低頻嗡聲最容易發(fā)生的地方，給獨(dú)奏增添溫暖感的頻段，容易在樂隊(duì)合奏中被蓋住。

200~400 Hz - 厚度與木聲: 原聲吉他的音色主干，削減太多會(huì)失去原聲吉他的特性和活力。

2,000 Hz - 清晰度/嘯叫: 這個(gè)頻段點(diǎn)有兩面性，好處是它使吉他音色清晰易辨認(rèn)，但是容易產(chǎn)生嘯叫。

7,000 Hz - 空氣感:一種飄忽的感覺，如果用shelf boost處理的話，能凸顯原聲吉他的聲音特點(diǎn)。

電吉他

總的來(lái)說(shuō)，電吉他的EQ特性比較復(fù)雜，拾音器、效果器和音箱等太多因素在其中相互作用。下面說(shuō)的是最為普遍的參數(shù)。

80~90 Hz 及以下 - 含混:這段基本不需要，只會(huì)給音色增添軟弱感和雜音，大膽用高通濾波器去掉吧。

150~200 Hz - 厚度:吉他精氣神的來(lái)源，但容易使混音渾濁，請(qǐng)保守調(diào)節(jié)——在solo和其他需要突出吉他的部分，這個(gè)頻段能使音色更有魅力。其他部分最好抑制。

300~1,000 Hz - 音質(zhì): 我把這個(gè)頻段范圍當(dāng)做最能表現(xiàn)電吉他音質(zhì)的范圍。也就是讓電吉他聲聽上去真實(shí)靈動(dòng)。所以如果在這個(gè)頻段范圍做過多衰減，會(huì)讓吉他變得呆板和虛假。如果提升太多，又會(huì)和軍鼓打架。

1,000~2,000 Hz - 嘯叫: 這是電吉他尖銳音色特性的頻率范圍，也是產(chǎn)生嘯叫的地方，最好用較大的帶寬去使其變得平滑。

3,000~8,000 Hz - 光澤與臨場(chǎng)度: 提升這個(gè)頻段，能給吉他增添光澤，使其在混音中突出。而如果在某個(gè)地方衰減，則可以解決與人聲的沖突。在給這個(gè)范圍做提升時(shí)，注意雜音的變化，因?yàn)槭д骖愋Ч鞯碾s音很容易因此變得明顯。

鍵盤類

原聲鋼琴/Acoustic Pianos

不同類型的鋼琴有不同的音色，立式與三角的音色不同，弦槌類型、維護(hù)狀況、演奏者、拾音話筒類型和技術(shù)都會(huì)產(chǎn)生影響。不管怎樣，鋼琴在混音中十分顯眼，這既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)。有時(shí)你需要在鋼琴頻段上“挖掘”出空間來(lái)安置其他樂器

100~ 200 Hz - “Boom”: 給獨(dú)奏或錄音室環(huán)境下的鋼琴音色增添溫暖感，但現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)通常會(huì)被第一個(gè)切掉，這樣能減少鋼琴對(duì)其他樂器的干擾并預(yù)防產(chǎn)生回授。

3,000 Hz 及以上 - 臨場(chǎng)度: 增添空氣感，提亮偏暗的鋼琴音色（麥克風(fēng)的位置對(duì)音色明暗有明顯影響），注意在提升時(shí)避免出現(xiàn)琴弦減振器發(fā)出的雜音（特別是3,000~5,000頻段）。

電鋼琴/Electric Piano (Rhodes)

使用采樣的電子鋼琴，音色很大程度上取決于音箱、麥克風(fēng)和樂器自身。

100~200 Hz - “Boom”: 與原聲鋼琴相同，這個(gè)部分容易產(chǎn)生渾濁感，特別是對(duì)于有厚重濃密泛音的羅茲鋼琴（Rhodes Piano）來(lái)說(shuō)，衰減以降低渾濁度是EQ調(diào)節(jié)時(shí)要做的第一件事。

800~1,000 Hz - 爆音: 爆音和雜音在這里出現(xiàn)的幾率很高。

古鋼琴/Clavinet

老實(shí)說(shuō)，Clavinet的處理方法和電吉他相似，同樣是要考慮整個(gè)設(shè)備環(huán)境。

管風(fēng)琴 (B3)

麥克風(fēng)擺放位置和演奏者（音栓設(shè)置很重要）影響很大，而EQ就是從整體上簡(jiǎn)單調(diào)試一下，沒必要做太多修整。通常80~180 Hz容易和低頻樂器沖突，如果中頻太過豐滿以至于和吉他沖突，那么也需要在300~500 Hz做一些衰減。

合成器

合成器的聲音有無(wú)限可能性，所以難以在此形成統(tǒng)一的概念，下面是一些最通常的情況：

400~600 Hz - 厚度: 使用多個(gè)合成器時(shí)，這個(gè)部分過足會(huì)使聲音渾濁和混亂。

1,000~2,000 Hz - 輪廓: 定義位置的部分，如果合成器是鋪底的角色，在這里衰減能給吉他和人聲讓出一條“通道”。

3,000~4,000 Hz - 臨場(chǎng)度與清晰度:與人聲和吉他類似，這是讓聲音最抓耳的頻段，調(diào)節(jié)方法也和吉他類似。

吹奏類

薩克斯風(fēng)

300~400 Hz - 低吠: 這個(gè)范圍不絕對(duì)，取決于薩克斯風(fēng)的類型，如果是低音類型，這個(gè)范圍還要更低。

1,000~2,000 Hz - 個(gè)性: 音色特性范圍。

6,000 Hz - 簧片雜音: 遇到共振雜音可以在這里解決。

銅管樂器

主要針對(duì)小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)。

100~200 Hz - “Boom”與渾濁感: 針對(duì)長(zhǎng)號(hào)，它在這個(gè)頻段與貝司和節(jié)奏樂器沖突，最好切掉，這樣也能提升混音的清晰度。

4,000~10,000 Hz - 亮度:給暗淡音色帶來(lái)亮度。不過，小號(hào)在這個(gè)范圍已經(jīng)夠足，應(yīng)從整體配器上去考慮和調(diào)節(jié)。。

人聲

人聲是混音中一個(gè)易變因素，男性聲線與女性聲線有不同，每個(gè)人的音色也有區(qū)別。

100 Hz及以下 - 雜音: 對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這個(gè)頻段只能聽到話筒的噪音和舞臺(tái)地板的振動(dòng)聲等等，毫不猶豫地切掉即可。

200 Hz - 過重的鼻音: 這個(gè)頻段的人聲，聽上去就是感冒者的鼻音。女聲這個(gè)范圍可能還會(huì)提高一些，不過就在200Hz附近。

800~1,000 Hz - 吐字清晰與正常鼻音: 正如字面意思。

3,000 Hz- 臨場(chǎng)度與興奮點(diǎn):給人聲增添能量和磁性的地方。如果提升不足，會(huì)導(dǎo)致人聲泄氣、乏味和呆板；提升太多則會(huì)讓聽眾覺得太多咄咄逼人。

4,000~8,000 Hz - 嘶嘶聲: 如果在發(fā)音“s”后出現(xiàn)煎牛排的惱人雜音，在這個(gè)部分做個(gè)適當(dāng)衰減。

10,000 Hz 及以上 - 空氣感: 讓人聲更具空靈的感覺，不過并不是必須，因?yàn)檫@可能產(chǎn)生嘯叫和帶來(lái)脆碎的雜音。

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