大家好，我是小七
今天說說《芥子園畫傳》樹譜中
歷代名家是怎樣畫樹的
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王維樹法多用雙勾，即藤梢樹杪（miao三聲）亦絲毫不茍，后信世昌亦為之。
王維畫樹的時(shí)候多用雙鉤法，即使畫到了藤蔓樹木的末梢也是一絲不茍，后世的信世昌也是這種畫法。
王維（701年－761年，一說699年—761年），字摩詰，號(hào)摩詰居士。河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍山西祁縣。唐朝著名詩人、畫家。王維多詠山水田園，與孟浩然合稱“王孟”，有“詩佛”之稱。
書畫特臻其妙，后人推其為南宗山水畫之祖。蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！?/p>
對(duì)于自然的愛好和長期山林生活的經(jīng)歷，使他對(duì)自然美具有敏銳獨(dú)特而細(xì)致入微的感受，因而他筆下的山水景物特別富有神韻，常常是略事渲染，便表現(xiàn)出深長悠遠(yuǎn)的意境，耐人玩味。著有繪畫理論著作《山水論》《山水訣》。
信世昌[元]字云甫，自號(hào)中隱，東平（今山東東平）人。善畫山水，學(xué)於沈士元，有出藍(lán)之譽(yù)。墨竹別成一家，蓋王庭筠之后又一變者也。
練習(xí)作品：
馬遠(yuǎn)（生卒年不詳），字遙父，號(hào)欽山，河中（今山西永濟(jì)）人，生長在錢塘（今浙江杭州），南宋畫家。出身繪畫世家，南宋宋光宗、宋寧宗兩朝畫院待詔。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。
馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點(diǎn)是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。
其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭峰直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。
存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。
練習(xí)作品：
燕肅少孤貧，巧思過人，宋真宗大中祥符年間進(jìn)士，官至龍圖閣直學(xué)士，人稱“燕龍圖”。學(xué)識(shí)淵博，精通天文物理，有指南車、記里鼓、蓮花漏等儀器的創(chuàng)造發(fā)明，著有《海潮論》，繪制《海潮圖》以說明潮汐原理。工詩善畫，以詩入畫，意境高超，為文人畫的先驅(qū)者。
他的繪畫以“神似”著稱，擅畫竹，并受趙孟頫影響，主張以書入畫，曾自云：“寫干用篆法，枝用草書法，寫葉用八分，或用魯公撇筆法，木石用折釵股、屋漏痕之遺意?！?br>
練習(xí)作品：
曹知白（1272～1355），元代畫家，藏書家。字又玄，貞素，號(hào)云西，人稱貞素先生，松江華亭（今上海青浦）人。從小機(jī)敏穎悟，很有見識(shí)，愛讀書，好黃老之學(xué)。
家有藏書數(shù)千卷，也喜蓄字畫。曾被薦為昆山教諭，不久辭去。結(jié)交趙孟頫、鄧文原、虞集、王冕等名流，與倪瓚、黃公望交往最密，常以書畫相唱和。
曾任昆山教諭，后辭官隱居，讀經(jīng)書，好道教。為江南富族，莊園寬敞豪華而清幽，喜交結(jié)文人名士，家富收藏。擅山水，師法李成、郭熙，山石勾皴柔細(xì)，少渲染，筆墨早年秀潤，晚年蒼秀簡逸，風(fēng)格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》《溪山泛艇圖》《雙松圖》等傳世。
練習(xí)作品：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。
早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩文。洪武七年卒，時(shí)年七十四歲。
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學(xué)好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財(cái)，浪跡太湖。
存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》《清閟閣集》。
李唐（1066—1150），南宋畫家。字晞古，河陽三城（今河南孟州）人。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時(shí)入畫院。南渡后以成忠郎銜任畫院待詔。
擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，畫水尤得勢，有盤渦動(dòng)蕩之。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，自成風(fēng)格。并以畫牛著稱。
與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。存世作品有《萬壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風(fēng)》《采薇圖》等。
練習(xí)作品：
吳仲圭樹法，沈石田嘗摹之。
吳鎮(zhèn)（吳仲圭）畫樹法，沈石田經(jīng)常臨摹此種方法。
梅花道人樹法：要郁森，其妙處在樹頭參差，一出一入、一肥一瘦，以木炭畫圈，隨圈點(diǎn)之。
吳鎮(zhèn)（梅花道人）畫樹法，要畫得郁郁森森，它的妙處在于樹木枝頭參差，一出一入，一肥一瘦，用木炭畫圈，隨著畫的圈點(diǎn)墨。
吳鎮(zhèn)（1280年-1354年），字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。擅畫山水、梅花、竹石，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。黃子久樹法：樹固要轉(zhuǎn)，而枝不可繁。枝頭要斂不可放，樹頭要放不可緊。
黃子久（黃公望）樹法，我理解的是樹固然要多姿多態(tài)，但是枝葉不能亂畫。樹枝末端要收斂不能太開放，樹木的末端（樹干）要畫得開放不能收斂著。
黃子久樹法，云林亦為之。
黃子久（黃公望）畫樹法，倪云林也這樣畫。
黃公望（1269－1354或1358），元代畫家。自稱浙東平陽人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓名，字子久，號(hào)一峰、大癡道人等。這里集中說了下《芥子園畫傳》中提到的各位名家。從他們的生平經(jīng)歷也可以看出，好多人之間都是師徒關(guān)系，后人會(huì)學(xué)習(xí)前人的技法。所以說某一種技法不能說是只有某位名家用。大家臨摹的時(shí)候也是，要多多注意各技法的特點(diǎn)。
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