江山千古秀，祖國晚年春
一句“智者樂水，仁者樂山，”道出了人類與自然和諧相處、尋覓詩意棲居的內(nèi)在心聲，也成為古今藝術(shù)家親近自然、畫寫丘壑的審美動力?；钴S于當(dāng)代美術(shù)界的實(shí)力派畫家趙啟竣先生，一直沉浸在沂蒙山水的審美挖掘中，近年來在臨沂各處奔波采風(fēng)，感召于沂蒙精神，體察于造化奇秀，胸滿丘壑，勤于筆耕，系列佳作頻出，有目共睹。
瑯琊，是山東省東南沿海地區(qū)的古老地名，其轄區(qū)范圍主要指現(xiàn)今臨沂一帶。明代沂州訓(xùn)導(dǎo)、詩人舒祥曾用他優(yōu)美的七言律詩描繪了古臨沂的八處自然景觀：沂水拖藍(lán)、泥沱月色、蒼山疊翠、平野曉霽、野館湯泉、孝河凝冰、神峰積雪、普照夕陽。后經(jīng)五百多年發(fā)展至今，臨沂舊貌換新顏，發(fā)生了令世人驚嘆的巨大變化。從數(shù)量上看，而今的大美臨沂風(fēng)光景象，顯然已非古代“瑯琊八景”所能涵蓋?？紤]到這一點(diǎn)，臨沂市關(guān)心下一代工作委員會主任，臨沂市原人大第一副主任、黨組書記、書法家朱紹陽先生，以其擅長的行書題詩，概括指出而描寫了現(xiàn)今臨沂十八縣區(qū)極具代表性的自然或人文景觀，統(tǒng)稱“瑯琊十八景”。以此為創(chuàng)作依據(jù)和審美參照，趙啟竣先生以其精湛的寫意造詣一一畫寫各處景觀，陸續(xù)推出生動多彩的瑯琊十八景系列組畫，得到觀者的普遍好評。
趙啟竣先生現(xiàn)為中國陶瓷家協(xié)會理事、山東陶瓷藝術(shù)大師。作為一位地地道道的沂蒙老區(qū)人，生長并長期工作在這里，是畫寫沂蒙聲名顯著的優(yōu)秀畫家。1952年，他生于山東蘭陵，1975年畢業(yè)于山東輕工美術(shù)學(xué)校。從事繪畫數(shù)十年，他主攻山水，在藝術(shù)上穩(wěn)扎，用功，擁有厚實(shí)的審美積淀和筆墨經(jīng)驗(yàn)，扎根于沂蒙沃土，承續(xù)書圣故里之書香文脈，以寫照沂蒙山水為己任，以傳神大美沂蒙為志趣，既非固步自封，也不隨波逐流，不矯情，不造作，而是接貫地氣，深入生活，畫自己在沂蒙大地的親身所歷，畫自己腳踏實(shí)地、搜盡奇峰而獲得的內(nèi)心切實(shí)感受和精神感懷，畫自己見證的沂蒙城鄉(xiāng)可喜的變化，由此所繪就的蒙山沂水系列佳作，客觀上適應(yīng)了群眾樸實(shí)的審美需求，深受人們喜愛。其瑯琊十八景畫作既生動有力地表明了這一點(diǎn)。
縱覽趙啟竣先生所畫的《沂蒙頌》、《王羲之故居》、《費(fèi)縣沂蒙山小調(diào)誕生處》、《沂南孟良崮之春》、《蒙陰蒙山公園瀑布》、《泰東沂蒙》、《紅色沂蒙馬牧池》、《羅莊武河濕地公園》等瑯琊十八景畫作，可知作者的審美趨向在寫實(shí)性、寫意性和裝飾性之間尋覓到近乎完美的契合點(diǎn)，體現(xiàn)出中西合璧的藝術(shù)特色。
創(chuàng)作過程中，為更好地傳達(dá)沂蒙精神主題、傳播家鄉(xiāng)沂蒙的新形象，他調(diào)動自己長期煉就的多種技能法則和積累的文化修養(yǎng)，來予以多視角、全方位、立體式的表現(xiàn)。尤為難得的是，油畫色調(diào)的冷暖對比、界面通透和明暗光影，水彩畫的透明疊加和水色交融效果，被趙啟竣先生巧妙地與傳統(tǒng)水墨畫的骨法用筆、墨氣氤氳、三遠(yuǎn)法布局等特質(zhì)結(jié)合在一起，從而在多個畫種相輔相成而內(nèi)在融通的審美意義上形成了一種葳蕤翠積、通明高朗、生機(jī)郁勃、清麗豐爽的畫境。
總體上，有大氣恢弘的一面，又不乏局部的精微細(xì)謹(jǐn)；有清和靜謐的氣息，而間融配景依稀的音聲，色彩豐富而和諧，原生色、環(huán)境色與過渡色三者合一，并顯示出多元色階與色相的對立與統(tǒng)一，做到璀璨清亮，艷而不俗，耐人觀賞。
對趙啟竣先生而言，沂蒙山水家鄉(xiāng)地，此身快樂在其中。時時處處面對沂蒙美景，他的審美心靈無不受到觸動，絲毫沒有審美疲勞的狀態(tài)。長久不間斷的寫生閱歷，審美眼光四處游弋，特別是近年來特意做足的搜集素材功夫，對每一處景觀多方體察，都使他深入認(rèn)識和理解了這一帶景象的山地形貌、石體構(gòu)造、生態(tài)肌理和美學(xué)特質(zhì)，做到丘壑渾然在胸中，并對每一景觀畫出多幅寫生圖稿，從中擇優(yōu)作為粉本，進(jìn)而用心取舍、提煉、補(bǔ)充、完善、升華；對個別陌生精致，他有時放心不下，還翻閱、梳理與景物相關(guān)的文獻(xiàn)資料，感知其中內(nèi)在的文化底蘊(yùn)。如此以來，趙啟竣先生便最終營造了一個個清新生動的意境。
欣賞趙啟竣先生畫的《蘭陵文峰山》：不畫文峰山之春光、秋色，也不畫其夏天景色，而是特意畫了冬景，選取最具代表性的文峰祠、千年古松、銀杏情侶樹和層層石階等景象入畫，在遠(yuǎn)山和雪景的間融和襯托下，顯得渾茫有致；在虛實(shí)相生和明暗對比中，透出曲折幽深的寫意氣象。再觀《王羲之故居》：抓住此處景觀最美的時令，把春天的各種景物有序連綴起來，主次分明，詳略得到，層層推遠(yuǎn)，給人一種詩情畫意的濃郁觀感。
談起畫瑯琊十八景，趙啟竣先生說：“現(xiàn)在，就是說我們的景點(diǎn)更多了，臨沂、沂蒙的東西，就是說代表性的東西更多了----這十八景呢，有這十八個縣、市區(qū)，包括開發(fā)區(qū)，這十八個景點(diǎn)，每個縣都有每個縣的特點(diǎn)---每個縣、市區(qū)都是一個景，畫的時間也是比較長，基本上這些作品也都是這么大的作品，在八尺，小八尺吧。我為什么說能堅(jiān)持下來以后這么些年畫沂蒙山？因?yàn)橐拭缮教懒?，因?yàn)樗羌t色沂蒙?！?/p>
總體上看，趙啟竣先生畫瑯琊十八景，景景有特色，他不是客觀單純地再現(xiàn)自然，而是抓住各自的地理形貌和審美特征，別開山水新境，予以寫意深化和創(chuàng)造性提升，新穎別致地畫出各處景觀的形式美感和內(nèi)在的氣韻，使其格調(diào)與時代沂蒙的新氣象相契合，進(jìn)而活化出當(dāng)下沂蒙的嶄新形象與大美風(fēng)度！
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