調(diào)試倒相箱低頻特性，最重要的就是倒相管與低音單元及箱容積三者配合問題，其次才是分頻器吸音棉等的問題。在箱體已經(jīng)定型的情況下，一般先改倒相管的規(guī)格，如果仍然不行，再改單元，直至調(diào)試到最佳狀態(tài)。
如何判斷三者配合是否良好，以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢，目前并沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，所以長期以來大家各說各有理。歸納起來有如下論點：
一 以阻抗雙峰基本等高為標(biāo)準(zhǔn)
二 以頻響曲線調(diào)平為準(zhǔn)
三 以實際聽音為準(zhǔn)
對這個問題的再討論，本來不想再說了，因為這正是筆者多年實踐總結(jié)出來的寶貴經(jīng)驗之一，也是筆者吃飯的秘籍之一，但看到在這個專業(yè)的網(wǎng)站上，許多的專業(yè)人士，對這個問題也模糊不清，我國還是一個世界音響的產(chǎn)業(yè)中心，心中很不是滋味，因此愿無保留的把自己的心得奉獻給大家。
下面我們來分別分析
一 以阻抗雙峰基本等高為準(zhǔn)
揚聲器失真最大的頻段在那里? 答案應(yīng)該是肯定的，也是唯一的，就是FO處。此段不但失真大，承載功率也是最小的。在振動體的諧振頻率處，較小的電功率就會激發(fā)振動體產(chǎn)生極大的共振，共振不但使其很容易超出線性沖程，產(chǎn)生失真，還導(dǎo)致自感劇增，反映在阻抗曲線上就是高阻抗峰。閉箱雖然對此問題有所抑制，但是作用有限，而且裝入閉箱后FO還會上移。倒相箱的出現(xiàn)，改變了閉箱的不足，倒相箱的特點就是：諧振頻段失真減小，功率倍增，低頻向下擴展，電聲轉(zhuǎn)換效率提高?？梢哉f，倒相箱的出現(xiàn)，是音箱史上的最偉大發(fā)明。
倒相箱的一系列優(yōu)點是如何實現(xiàn)的呢？
倒相管的作用，是配合箱體組成一個具有固定低頻諧振頻率的諧振腔，并將諧振頻率調(diào)整在與裝箱后的低音單元同頻率處，反映在阻抗曲線上，就是雙峰等高（批量生產(chǎn)時，由于零部件的離散性，不能保證每只箱都為全等高，但基本都是接近等高的，相差不會太大，可以認為是等高的）。當(dāng)揚聲器發(fā)出的聲波中含有諧振頻段的信號時，引發(fā)諧振腔內(nèi)空氣諧振（即亥姆霍茲共振），管口輻射出共振聲波，因此提高了此頻段的聲壓輸出，從而改善了低頻特性。
當(dāng)產(chǎn)生亥姆霍茲共振時，倒相管與振膜之間就象有一只看不見的空氣彈簧，同時壓縮或擴張，倒相管與振膜同時向內(nèi)或向外輻射聲波，兩者是同步的，只有兩者同步，才能稱得上是共振，因此倒相箱瞬態(tài)特性不如閉箱一說是沒有依據(jù)的。產(chǎn)生此說的根源是低頻沒有調(diào)好導(dǎo)致低頻無力而產(chǎn)生的誤解。當(dāng)產(chǎn)生亥姆霍茲共振時，箱內(nèi)諧振波對振膜產(chǎn)生極大的負荷，迫使低音振膜振幅劇減。正是劇減的振幅，改善了低頻失真，同時可以增加更大的承載功率，此時電聲轉(zhuǎn)換效率也是最高的，倒相管處的輻射聲壓遠遠大于低音單元正面輻射聲壓。
如果我們調(diào)偏箱腔的諧振頻率 ，也就是說讓雙峰有意不等高而拉開一段高度差。在較高峰的頻點處。揚聲器的振幅仍然沒有得到有效抑制，峰越高，說明振幅越大，正是因為較大的振幅才產(chǎn)生較大的自感，造成阻抗峰變高，在這種狀態(tài)下，低失真大功率高效率的優(yōu)點就沒有得到充分發(fā)揮。所以要將阻抗峰調(diào)整到雙峰基本等高，且雙峰阻抗值越低越好。只有調(diào)到基本等高狀，阻抗峰才能降到最小，小的阻抗峰是我們追求的目標(biāo)，小的阻抗峰，標(biāo)志著自感電勢得到有效控制，標(biāo)志著振幅得到有效控制，標(biāo)志著可以承載更大功率，標(biāo)志著更高的電聲轉(zhuǎn)換效率。
為什么低頻能向下擴展呢？還是因為箱腔諧振既亥姆霍茲共振對低音單元振幅的壓抑，迫使其由原來的單阻抗峰變成了雙峰，拓寬了揚聲器低頻下限（而閉箱空氣彈簧的作用，會使阻抗峰上移）。
二 以頻響曲線調(diào)平為準(zhǔn)
國標(biāo)部標(biāo)都是參考國外標(biāo)準(zhǔn)而制定，均未提阻抗雙峰問題。對阻抗曲線只提出在額定頻率范圍內(nèi)，阻抗模值的最低值不應(yīng)小于額定阻抗的80％。這一標(biāo)準(zhǔn)的提出，目的是保證功放電路正常工作，因為過低的阻抗，對功放索取電流太大，造成功放各項指標(biāo)惡化，長時間工作甚至?xí)蜻^熱而損毀（某些特別設(shè)計的高檔功放除外）。因此對最低阻抗提出了具體標(biāo)準(zhǔn)，同時對頻響曲線確也提出了具體要求，而對阻抗雙峰只字未提，由此造成部分誤解，認為調(diào)音只要保證頻響曲線在標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)就可。沒有必要考慮倒相箱雙峰是否等高。
頻響曲線符合標(biāo)準(zhǔn)，是否低頻特性就一定好呢，兩者之間有沒有必然的關(guān)系，GB/T 7313-1987 對頻率響應(yīng)的要求：在50－12500Hz頻率范圍內(nèi)，頻率響應(yīng)曲線的不均勻度為＋4db 和 -8db ，超過50－12500Hz仍可用此標(biāo)準(zhǔn)。由此標(biāo)準(zhǔn)我們可以肯定，低頻特性未調(diào)好的音箱，也很容易達到國家標(biāo)準(zhǔn)，所以說兩者之間沒有必然的關(guān)系。所以單憑頻響曲線是無法精確判定低頻特性是否調(diào)到最佳狀態(tài)的，只能憑經(jīng)驗大概估計。而且最低頻段，精確測定頻響也是困難的，即使在一般消音室內(nèi)也難以精確測量，除非是特別巨大的消音室。雖然可用近場測試，但還需人工計算，也很麻煩。既然阻抗雙峰能夠精確反映低頻特性，而且測試阻抗曲線又快捷方便，為什么不把它作為調(diào)試低頻特性的有效手段呢。有人可能會問，既然如此，為什么國標(biāo)不作要求呢？因為人們對事物的認識有一個過程，對倒相箱的工作原理，包括最權(quán)威的電聲詞典，都沒有解釋清楚，它所解釋的實際上是現(xiàn)象而不是原理。沒有理解倒相箱的工作原理，很難理解為什么一定要將雙峰調(diào)平，其實很多人很早就知道雙峰等高時低頻較好，有不少書籍和文章都說雙峰要調(diào)試到等高狀，但是對為什么要調(diào)試到等高狀，沒有給出具體的解釋，這就直接影響到這一觀念的權(quán)威性。
三 以實際聽音為準(zhǔn) 早期的發(fā)燒友，都是用耳朵聽音來調(diào)試音箱的，因為缺乏測試儀器，所以一款音箱的調(diào)音，往往需反反復(fù)復(fù)，歷時十天半月是常事，幾個月也不是笑話。而一些專業(yè)人士，到目前未知，仍停留在靠耳朵調(diào)音的基礎(chǔ)上，說明他們還沒有完全理解倒相箱的工作原理，未理解雙峰等高的實際意義，等高或不等高時兩者有何本質(zhì)的變化。不排除靠聽音能調(diào)試好音箱，但這需要耗費大量的時間和精力，且不能保證音箱一定調(diào)試在最佳狀態(tài)。因為他們沒有具體的可量化的數(shù)據(jù)。全憑感覺和經(jīng)驗，誤差會很大。
通過上面的分析，可以基本判定，倒相箱的低頻調(diào)試，觀察阻抗雙峰是否等高，是最簡便的調(diào)試方式，單級倒相箱如此，二級倒相箱同樣如此，三峰等高，才能保證阻抗峰值降到最低，才能保證低音單元振動沖程最小，才能保證更大的承載功率和較小的失真，才能保證更高的電聲轉(zhuǎn)換效率。
關(guān)于雙峰等高時，有人反映不能保證低音一定好聽，這種情況是有的，但造成這一現(xiàn)象的根源不是阻抗雙峰等高而引起的，是其它因素所造成，例如單元自身特性不佳，箱容積過小等因素。
由此可見 雙峰必然需要等高
設(shè)計得當(dāng)、調(diào)試準(zhǔn)確的倒相箱雙阻抗峰的峰值基本相等，并且不過余尖稅，尤其是雙阻抗峰之間谷點的f0阻抗值與額定阻抗要基本接近。
一般來說如果雙峰過余尖銳，說明箱體Q值太高，阻尼不夠，會影響低頻的瞬態(tài)反應(yīng)，導(dǎo)至低頻"收不住"，變得混濁；箱體f0的阻抗值若高過額定阻抗許多，說明箱體容積偏大，可以造成低頻過肥或盡管聲壓夠而力度會欠缺，當(dāng)然，箱體漏氣也會造成這種現(xiàn)象
[1]也許你只有一個峰，那就是說你的音箱是個失敗的設(shè)計，要大動干戈。這是兩個極端----箱體和倒相孔太大或太小。 一個音箱所起的主要作用就在低頻上，并且所有的參數(shù)都是函數(shù)，這就是音箱最使人頭疼的地方。在100H往上頻點上，完全是什么樣的單元就是什么樣的聲音，我們只不過是讓單元工作方式處于最佳壯態(tài)，此時音箱指標(biāo)最好，失真最小，這才是調(diào)整的最終目的。記?。赫{(diào)整不能改變單元，人耳能聽出1%的失真，國內(nèi)單元那個標(biāo)出失真度是多少？ 最后的結(jié)局----統(tǒng)調(diào)： 經(jīng)過分部調(diào)整的音箱,開聲可以說已經(jīng)今非昔比了(別忘了我們的題目----自制和業(yè)余), 它至少使低音揚聲器非線性失真最大處得到了很好的抑制,分頻點正確且分音器的附加 失真也被盡可能的減低了,現(xiàn)在聽一下,是不是細節(jié)增加了許多? [下面這段話大家不要介意,并沒有褒貶,因為原先的音箱可能就是一個組合過程,調(diào)整了 怕是也沒有得法,整個一個唱響管,現(xiàn)在可以是一個合格品了]. 1)前面我們曾經(jīng)說過，要使雙峰對稱（低點峰稱為F1，谷點稱為F，高點峰稱為F2）。 一般地說：如果F1低于F2，低端響應(yīng)跌落大，低音不夠舒展，力度變差。 如果F2低于F1，重放下限頻率升高，且往往出現(xiàn)波峰，瞬態(tài)變差。 *且只有在兩峰對稱時瞬態(tài)響應(yīng)最好* 找一段大提琴獨奏曲，（比如巴赫六首無伴奏大提琴組曲）大提琴C弦(最低音弦,第四弦）是低音C.它的振蕩頻率就在80H左右. 主要判斷C絃音的絃震動尾音,如清晰可辯,說明瞬態(tài)較好. 箱體比較大(小箱80H以下衰落較大,比較沒有什么必要)的朋友再放一段鋼琴獨奏,聽一聽鋼琴的絃和鋼琴體的共鳴余音. 2)放一段女聲請唱,聽一聽是不是過于明亮,有沒有齒音,有齒音就說明分音器音頻合成后有凸起,這時可將分頻點拉開一點,變成-6DB交叉,使合成曲線凹陷一點. 現(xiàn)在,我零零星星的就講完了. 大家仔細研究一下[惠威試音碟],每一段都是有所指.對試音還是有幫助的. 祝大家的音箱好聲,靚聲從音箱始! 附記. 下面的幾個頻段將會對統(tǒng)調(diào)有極大的幫助: 80Hz以下: 80Hz以下主要是重放音樂中以低頻為主的打擊樂器，例如大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數(shù)存在極低頻率的樂器，這一部分如果有則好，沒有對音樂欣賞的影響也不是很大。這一部分要重放好是不容易的，對器材的要求也較高。 重放不好，反而影響主要頻段的效果。 80－160Hz: 在80－160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實感，音響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會有沉悶感，甚至是有氣無力。 300－500Hz: 在300－500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。 800Hz: 800Hz這段一般設(shè)備都容易播好，但是要注意不要過多。這段要是過多的話會感到音響的頻響變窄，高音缺乏層次，低頻豐滿度不夠。 1000Hz: kHz是音響器材測試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1 kHz下測試。 1200Hz: 1.2kHz可以適當(dāng)多一點，但是不宜超過3dB，可以提高聲音的明亮度，但是，過多會則聲音發(fā)硬。 2000-4000Hz: 分頻點正好落在2K-4K,對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?，但是?kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒音會過重。 4k－8k: 這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲聽感不舒暢。 再望上就是單元的問題了，不再細究。
[2]有兩個峰但不對稱，好，有救，我們就是要使它對稱。
a)前峰大，倒相孔大，倒相管短。
b)后峰大，倒相孔小，倒相管長。
由于倒相孔以開好，改變比較困難，所以只有改變倒相管長度來使兩峰對稱了。當(dāng)然，我們一下子要調(diào)到長短正好合適，也是難事，有一個公式，具體內(nèi)容我忘了，有機會算出來再貼出來吧。暫時以1公分的長度遞減或遞增,最后等吸音棉定下來時還要微調(diào)的,吸音棉會增加容積.
兩峰對稱了，我們的箱子就調(diào)好了。等到我們再調(diào)好分音器后，再根據(jù)喇叭特點用吸音材料來微調(diào)喇叭的某段的頻率的凸起和音箱的Q值。再用RMAA軟件測試音箱，（電腦已普及了，現(xiàn)今發(fā)燒可容易多了）來點高級點的猛料。
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