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課外語文》
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摘要：在談到繪畫時，人們常常會想到中國畫重神韻、重筆墨、重畫面形式，西方繪畫重色彩、重風(fēng)格，這些因素都是組成畫面結(jié)構(gòu)的基本因素。在創(chuàng)作過程中要達(dá)到更高的境界，除了要掌握這些基礎(chǔ)元素外，還需要把握他們共同存在的一個藝術(shù)規(guī)律——畫面構(gòu)成中的聚散關(guān)系。本文主要以畫面構(gòu)成中聚散關(guān)系為研究對象，對其在畫作意向情感的體現(xiàn)和畫面形成因素中產(chǎn)生的影響來進(jìn)行分析，主要對畫面構(gòu)成中的色相中的聚散關(guān)系、線的聚散關(guān)系、構(gòu)圖中的聚散關(guān)系等規(guī)律進(jìn)行分析，目的在是讓讀者能從中了解畫面構(gòu)圖中聚散關(guān)系的意義所在。
關(guān)鍵詞：畫面構(gòu)成 聚散關(guān)系 意義
一、引言
畫面構(gòu)成中聚散關(guān)系指的是構(gòu)圖中的形象安排問題，作畫者在畫面創(chuàng)作時，要對各種大小、色彩不同的形象進(jìn)行合理的布局，包括色相、線、構(gòu)圖等元素，使它們有疏有密，有聚有散的分布在畫面中。對于畫面中的聚散關(guān)系的處理，必須要重視主體形象的密集程度的安排以及形象密集后的整體效果的呈現(xiàn)，處理好疏散形象的位置布局，使其形象密集區(qū)與疏散形象之間的形成呼應(yīng)，恰當(dāng)?shù)陌才鸥鞣N形象，使主次分明，聚散呼應(yīng)，穿插得當(dāng)，最后通過對比體現(xiàn)出良好的視覺效果。
二、畫面形成因素中的聚散關(guān)系
運(yùn)用好畫面的各種因素是一副作品成功的基礎(chǔ)。研究物象的自然屬性和存在狀態(tài)是畫面存在的意義，物象結(jié)構(gòu)在畫面上不斷優(yōu)化整合的結(jié)果才能完成畫面形式結(jié)構(gòu)，但是這種畫面形式的結(jié)構(gòu)并不是物象簡單的在畫面上的安排和局部的聯(lián)系，把握好物象與物象之間的聚散關(guān)系，物與“畫”完全的融合，形成畫面意思和畫家所要表達(dá)意思的畫面基礎(chǔ)，是一種全新的結(jié)構(gòu)體系，將各種元素有機(jī)的組織、分布在畫面中，形成視覺價值的美點，以達(dá)成畫面效果。
?。ㄒ唬┖谂c白的聚散分布
黑白繪畫在藝術(shù)生態(tài)園中存在已經(jīng)具有相當(dāng)長的歷史?；厮莓嬍罚酌?、水墨都屬于黑白花的重要形式。黑色的可以代表有緣深奧，奇妙無極；白色樸素純凈，可代表自然本性。在黑白畫的創(chuàng)作中，黑與白聚散合理安排，使得黑因白彰，白因黑顯，才能形成一個既對立又統(tǒng)一的形式美感。畫面的形態(tài)的生成不能依賴機(jī)械的模仿，只能通過從自然中提取生命形式才能實現(xiàn)，所以要不斷的磨合黑與白色彩之間的布局，使得黑白兩色所具有的彼此互證的相生關(guān)系得到完美的呈現(xiàn)。在中國繪畫作品中，磨是構(gòu)成一幅畫的基本元素，講究濃、淡、干、濕合理調(diào)配，以塑造形體，烘染氣氛。所以，中國畫的用墨之妙在于濃淡相生，聚散得當(dāng)。很多作品都是采用濃淡相間的手法，使畫面形象及整體意境氣韻生動。中國畫重黑白的聚散分布使得畫作中“虛中顯實”、“有實變虛”的虛與實的辯證統(tǒng)一，彰顯出藝術(shù)“美”的最佳境界。
（二）色彩的聚散分布
色彩一次主要體現(xiàn)在西方繪畫當(dāng)中，畫家們對色彩給予了極大的關(guān)注。在主觀和客觀思想的作用下，他們講色彩合理的分配，每一個色塊的色相、明度、純度都有其特有的聚散關(guān)系，將各種色彩統(tǒng)一的安排在一起，使他們聯(lián)合產(chǎn)生一種既對立又統(tǒng)一的表現(xiàn)效果。色彩的聚散關(guān)系，將構(gòu)成一幅和諧的畫面。
尤其是油畫的繪畫中必須以塊面的結(jié)構(gòu)觀點組織畫面，那么首先要解決的是塊面的面積和布局的關(guān)系。如在一個統(tǒng)一的色調(diào)當(dāng)中，大面積的色塊和具有擴(kuò)張性的顏色將占據(jù)主體地位。那么這些能量大的塊面需要特別部署和安排，它們在畫面中的位置和相互關(guān)系是主動構(gòu)成畫面的關(guān)鍵要素。
色彩布局時使用和諧比例不同的色域，從而使一種色彩占支配地位，就會出現(xiàn)特殊效果。在一幅富與表現(xiàn)性的構(gòu)圖中究竟要選擇什么樣的比例，要根據(jù)主題、藝術(shù)感以及個人的趣味而定，總之運(yùn)用好色彩的聚散關(guān)系會使得畫面構(gòu)圖更加飽滿，使得畫面更加富有生命力。
?。ㄈ?gòu)圖中聚散關(guān)系
在繪畫構(gòu)圖中，運(yùn)用疏與密的安排畫面是非常重要的。一幅畫只要有疏密的變化，才能有重點，密的地方感覺要重和實，但是密而不塞；疏的地方感覺要輕和虛，但要疏而不空。疏與密在構(gòu)圖中無處不在，像線條的疏密變化，點的疏密變化等。線條疏密是一幅畫面的主要構(gòu)成部分，中國人物畫講究用線來塑造形體，所以處理好線的疏密變化是重中之重，如：清代的任伯年的《三友圖》，畫面中人物衣服上面的線條疏密有序，越密的地方線條越多，相反疏的地方只有寥寥幾根，使得畫面形成一種流動感和韻律感，在山水畫重點的疏密變化的運(yùn)用也是極其關(guān)鍵的，在米帝的山水畫中最能體現(xiàn)用點的疏密關(guān)系，他自創(chuàng)了米點皴，以點為皴，打破了以往皴法都是由線表現(xiàn)的傳統(tǒng)。
在構(gòu)圖中最忌平、齊、均，有疏有密才能打破均齊，疏與密及隊里而又相互依存的，密有賴于疏的襯托，疏依賴于密的安排。而且疏中有密，密中也要有疏，這樣畫面才能產(chǎn)生節(jié)奏感，所謂“疏可跑馬，密不透風(fēng)”正是這種聚散關(guān)系的說明。但是，“疏可跑馬，則疏處不是空虛，一無長物，還的有景；密布透風(fēng)，還得有立錐之地”。疏密有致，畫面才能有靈性和韻味，不能單從形式上一味地去追求疏密的變化，還必須著眼于整個畫面的主體、情韻和意境。
三．畫面構(gòu)成中聚散關(guān)系的意義
畫面構(gòu)成中的聚散關(guān)系是創(chuàng)造藝術(shù)形式美的普遍法則或劇本法則，也是繪畫創(chuàng)作中所要依據(jù)的根本法則。這一規(guī)律不管可以在繪畫領(lǐng)域當(dāng)中表現(xiàn)出來，再其他的藝術(shù)領(lǐng)域中也是經(jīng)常出現(xiàn)的一種基本藝術(shù)規(guī)律，如詩歌創(chuàng)作中的心物統(tǒng)一美學(xué)思想與繪畫似與美學(xué)思想十分相似，它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)構(gòu)思中雖然必須著眼于物，而有不拘泥于物，要從這種物能否達(dá)情為出發(fā)點，做到意物相合。
要想掌握繪畫中的聚散關(guān)系，需要多方面的積累，既要打好基本功，又要廣泛的廝守一些國內(nèi)外大師的優(yōu)秀繪畫作品，多揣摩他們的藝術(shù)形式和表現(xiàn)風(fēng)格中存在著的聚散關(guān)系，并加以分析和領(lǐng)悟并形成自己的個性特點，這一過程對于一個畫家來說不是一次能夠完成的，而是粗腰反復(fù)多次由淺入深的不斷的認(rèn)識，只要這樣才能在自己的繪畫創(chuàng)作中正確的運(yùn)用聚散這一規(guī)律，從而使自己的作品更加富有創(chuàng)造性和多樣性。
結(jié)語
總而言之，畫面構(gòu)圖中的聚散關(guān)系的意義非凡。畫面的構(gòu)圖時“畫之總要”，畫面的聚散關(guān)系是依附于構(gòu)圖來體現(xiàn)的，畫面中的聚散存在的前提條件。畫面中的聚散往往通過構(gòu)圖這一環(huán)節(jié)來實現(xiàn)。聚散的關(guān)系是根據(jù)具體的構(gòu)圖情況而或強(qiáng)或弱。對于繪畫工作者而言，掌握了畫面構(gòu)成中的聚散關(guān)系也就抓住了繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。但是要是想進(jìn)一步吸引觀眾的注意力，就要強(qiáng)化畫面構(gòu)成中的各個形象的聚散關(guān)系。
目前在美學(xué)理論界，國內(nèi)外學(xué)者對于畫面構(gòu)成中的聚散關(guān)系的研究理論并不是很多，從我們具體的畫面實踐中發(fā)現(xiàn)，構(gòu)圖中的組成部分即物象的聚散等研究者并不多。本文主要對畫面構(gòu)成中的色相中的聚散關(guān)系、構(gòu)圖中的聚散關(guān)系等規(guī)律進(jìn)行分析，目的在是讀者能從中了解畫面構(gòu)圖中聚散關(guān)系的意義所在，以及對我們今后的繪畫創(chuàng)作提供一些參考的價值性，希望為進(jìn)一步的繪畫構(gòu)圖中的聚散關(guān)系的理論研究提供一些基礎(chǔ)的理論支持。
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