本篇比較長，系統(tǒng)的講解了十孔藍調(diào)口琴的學(xué)習(xí)方法和要領(lǐng)，尤其是對初學(xué)自學(xué)的同學(xué)會有很大的幫助！希望自學(xué)布魯斯口琴的朋友們，能認真看完并跟著課的內(nèi)容進行演練。
一、幾個選購口琴的誤區(qū)
誤區(qū)1：認為布魯斯口琴是玩具，隨便買一個先玩著等到水平高了換好的。事實上如果你選擇那種非常差的布魯斯口琴的話，你是無法體會到布魯斯口琴應(yīng)有的感覺的，更不用說什么高水平了。
誤區(qū)2：認為越貴的口琴越好吹，國產(chǎn)的都是垃圾。好多不錯的口琴是不適合初學(xué)的如HOHNER的MARINEBAND BLUESHARP等，而國產(chǎn)的有很多都是非常不錯的口琴，尤其是黃牌口琴其質(zhì)量上升的空間很大。比如天鵝、國光、黃牌等。
誤區(qū)3：看到高手用什么自己就用什么。這里說的高手是達到演奏級別的，他們已經(jīng)透徹的掌握了布魯斯口琴的各種技巧，演奏不同風(fēng)格曲子的時候會選用不同風(fēng)格的口琴，比如我吹奏低音調(diào)口琴的時候特喜歡有漏氣感覺的口琴，而這樣的口琴在初學(xué)者嘴里是做不出技巧的。
二、初學(xué)者選購什么樣的口琴最合適
對于初學(xué)者來說選擇自己第一把口琴的原則有三個：
1、音準沒有問題；
2、黃片容易做技術(shù)（單音、壓音等）；
3、口琴是用來吹得不是用來看的。當(dāng)然這里沒有考慮價格因素，如果說因為價格貴而選擇特別廉價的口琴的話，那還不如不學(xué)，零亂的音準很可能毀了你的聽覺。
好了，現(xiàn)在開始我們真正的藍調(diào)口琴之旅吧！
等等，不要急著拿起你的口琴演奏曲子，因為你會發(fā)現(xiàn)這時你很難吹出干凈飽滿而平穩(wěn)的單音，而是伴隨著一些雜音，這時我們要說的第一個技巧便出現(xiàn)了-------單音。
一、準備工作
首先用你的嘴巴，輕輕向外呼氣，并發(fā)“呼”聲，感覺呼出的是熱氣才對（就像冬天向玻璃上哈氣一樣），同時感覺呼氣時候身體漸漸癟了下去，待氣流流完之后的放松口型即為標準口型。
注意：關(guān)于持琴姿勢----在沒有掌握標準單音之前，我們可以先用左手右手的食指和中指分別端拿住口琴的左右兩端，這個動作看起來多少有些“傻”，但這是為了讓你深刻理解單音的要領(lǐng)，掌握后才能明白正確持琴姿勢的意義。關(guān)于標準的持琴姿勢，我會在第六課給出詳細講解。
二、技術(shù)要點
1、嘴唇
這時可以拿起你的口琴了，注意請將低音部分朝左端，高音部分在右端。保持之前的呼氣動作，口型呈“o”形，放松自然的讓嘴唇的內(nèi)側(cè)接觸口琴的吹口部分，口琴的尾部可以輕輕上翹，有這個角度很重要，這樣感覺含到的是接近口琴的音孔上沿。無論是單音還是多音演奏都不能含口琴太淺了，外觀上看來應(yīng)該是上嘴唇蓋到蓋板的面積比較大。開始先不要管是否是單音，重要的是先把吹奏的基本口型掌握好。
好了，現(xiàn)在可以輕輕吹響你口琴的第4孔了，就是do音，就像這樣：
R-2-1
你這時吹響的十有八九不是單音，而是含有雜音，注意千萬不要拿下來調(diào)整，應(yīng)當(dāng)在口琴和嘴唇接觸的時候進行調(diào)整，而且不僅是橫向的，還有嘴巴含琴的深淺。
你肯定做到了！接下來就是吸氣了，吸氣時候要注意不要用嘴巴像吸管吸飲料那樣吸，而是像喝水那樣緩緩的讓氣流反響流進來，就像這樣：
R-2-2
2、口腔
口腔應(yīng)當(dāng)是前后拉伸，且內(nèi)部有一定的高度空間，感覺含著一個芒果或者半截胡蘿卜（你可以買個胡蘿卜試試哈），形成一個管子的形狀。注意千萬不能只靠嘴唇向前撅的力量，這樣會很累，可以試著發(fā)“呼”聲找到較為放松的感覺。
舌頭的位置至關(guān)重要，它直接決定著你的音色和音準，單音時候舌頭要求完全放松甚至感覺不到它的存在。注意尤其是吸氣的時候，舌頭不能跟著氣息回收，因為你是用身體呼吸的，口腔和舌頭只是形成一個暢通無阻的管道而已。
3、氣息
布魯斯口琴要采用腹式呼吸的方法。這種呼吸方法的重要性絕對不只限于針對初學(xué)者，可以說除了特殊效果外，blues口琴采用的全是腹式呼吸法。其要領(lǐng)是：吸氣的時候讓氣流入腹部，感覺氣息下沉，橫膈膜擴張，腹部隆起，而呼氣的時候則相反，在吹吸的同時要學(xué)會用鼻子來控制呼吸量。腹式呼吸更簡單點說就是深呼吸，吸氣的時候感覺是在聞一朵花的香氣，吹氣的時候感覺是輕輕吹去手心的一抹塵土。
好了下面綜合上面三點，吹響你口琴的第四孔1音，然后是吸氣2音。
三、幾個容易范的錯誤
1、漏氣有雜音，這是因為嘴唇左右咧開所致，應(yīng)當(dāng)是前后拉伸。
2、感覺嘴唇會累，這是由于嘴唇上下壓的太緊，你要做到放松再放松。
3、感覺氣不夠用，這是由于呼吸不夠深，尤其是吸氣的時候，牢記腹式呼吸即可解決。
4、聲音不平穩(wěn)總是晃動，甚至聲音時大時小，這是氣流不夠平穩(wěn)所致，牢記腹式呼吸。
5、聲音干癟刺耳，這是由于口腔空間過窄所致，記住發(fā)“呼”的口型，口腔前后拉伸上下適度放大。
四、課后練習(xí)
你肯定能夠吹響和吸響第四孔了嗎？下面用同樣的方法試著按照下面的順序奏響其他孔。
B=blow（吹） D=draw（吸） 4B=吹第四孔 4D=吸第四孔
練習(xí)一：
4B-4D-5B-5D-6B-6D-7D-7B
練習(xí)二：
7B-7D-6D-6B-5D-5B-4D-4B
吹奏時要盡量將每一個音吹長些，且充分感受這個音的動態(tài)，這就是我們每天必須練習(xí)的“長音練習(xí)”
R-2-3
記住，開始千萬不要求快，一定要把每一個音演奏舒服，感受這個音的動態(tài)，思考自己單音的三個技術(shù)要領(lǐng)有沒有做好。
你的單音練習(xí)好了嗎？如果你的長音已經(jīng)讓你滿意那么讓我們進入真正的音樂學(xué)習(xí)吧。
一、中音部分音階
提示：中間帶的數(shù)字代表音孔數(shù)，上面的是吹氣音的唱名，下面的數(shù)字是吸氣音的唱名。
其實上節(jié)課最后的一個練習(xí)就是一把位中音部分的音階了。你只要將長音做的稍微快一些便會感覺到這條基礎(chǔ)音階：
練習(xí)一、音階上行
R-3-1
練習(xí)二、音階下行
R-3-2
練習(xí)三、加快速度
R-3-3
請反復(fù)練習(xí)并且熟記1 2 3 4 5 6 7 1在口琴上的位置。
二、關(guān)于嘴唇換孔時的挪動。
在換孔挪動時，可以是頭動也可以是口琴動，也可以是同時向相反的方向動，但不管怎樣都要注意，吹曲子時候切忌總是將口琴離開嘴唇，一旦嘴唇與口琴接觸，就要求不輕易離開口琴，即使是在挪動的時候，保持口型自始至終的一致非常重要。
很有可能你吹了才一會音階，便會覺得嘴唇從一個孔移動到另一個孔時，變得越來越吃力，嘴唇甚至?xí)ぴ诳谇偕献璧K挪動，這是由于嘴唇壓的太緊所致，關(guān)鍵是嘴唇要放松，不能過于壓迫口琴。
為了強化這種移動，我們可以做下面這個“三度音階練習(xí)”
練習(xí)四、上行：
R-3-4
練習(xí)五、下行：
R-3-5
練習(xí)六、試著加快速度：
R-3-6
第四課、練習(xí)曲《送別》
這是我們要掌握的第一個曲子，準備好了嗎？好讓我們開始吧
首先聽聽我的示范：
R-4-1-送別
一、認識曲譜
當(dāng)你看到這些符號時，千萬不要害怕，我們要做的是首先認識簡譜的表示方法，然后將這些音與口琴上相應(yīng)的孔和吹氣吸氣對應(yīng)起來就可以了。
提示：本教程采用簡譜和口琴譜對照的記譜方式，口琴譜記錄在相應(yīng)的簡譜音符下方,數(shù)字代表孔數(shù)。
B=blow（吹） D=draw（吸）
4B=吹第四孔 4D=吸第四孔
C調(diào)第一把位
關(guān)于樂理部分的知識可以到這里下載。
當(dāng)然你可以跳過上面的部分不看，而是靠直觀的記憶口琴音孔的位置來演奏，這樣的話雖然你一樣能演奏出動人的樂曲，但是你只是會吹口琴而已，并不是會吹音樂，曲譜雖然不能表示所有的音樂情緒，但是能更好的讓你了解和掌握音樂的要素，所以我建議大家盡量掌握識記簡譜的方法，開始會比較慢，不要著急只要你堅持每次都用它，沒幾次你就會習(xí)慣的。
二、演奏詳解
首先看看第一小節(jié)的演奏，你會發(fā)現(xiàn)是連續(xù)的四個吹氣音（依次是吹6吹5吹6吹7），注意，這應(yīng)當(dāng)是一口氣完成的，所謂的一口氣并非是要你一直不間斷的吹氣，這口氣可以在移動換孔時瞬間停止，然后繼續(xù)吹，中間不要吸氣換氣。事實上，在連續(xù)的幾個吹氣或者吸氣時，都是一口氣，靠嘴唇的移動來促使其他音孔發(fā)音。
另外要注意的一個問題是，在換孔移動時嘴唇千萬不要離開口琴！
第二小節(jié)出現(xiàn)了吸氣音第6孔的吸氣“6”，這時候正是你換氣的時候，因為前面是連續(xù)四個吹氣音，這時候要體會用嘴巴換氣的感覺，充分利用每一次吹吸轉(zhuǎn)換，體會吹口琴就是在呼吸，這時候你是在用嘴巴呼吸。
第三小節(jié)出現(xiàn)了一個跳音，“5”是6孔吹氣，“1”是4孔吹氣，這就要求嘴巴左移時候要把握好力度和距離，既不要過分緊張又能準確無誤的越過第5孔找到第4孔。注意這時候雖然跳過了一個音孔，但是實際上不是真的跳過去的，而是滑過去的，并且由于是連續(xù)的兩個吹音，所以仍然是一口氣。
第四小節(jié)的“2”在譜子中雖然表示要拖夠4拍，但是你只需要將此音做的較長即可，表現(xiàn)出他的悠揚。譜子永遠無法精確地表示出音樂的情緒，只有人能賦予譜子音樂的生命。
六、七小節(jié)和一二三小節(jié)幾乎一樣，不做復(fù)述。
第七小節(jié)最后一個音是低音的“7”，雖然我們沒有練習(xí)這個音，但是從一把為的音階圖中我們可以找到這個音是第3孔的吸氣，記住它。
第九小節(jié)和第十小節(jié)顯得特別悠揚，你可能在第7孔的吸氣上會感覺有些吃力，這時候一定要牢記單音的要領(lǐng)，不要用嘴巴抽氣，始終用腹部呼吸。
第十一小節(jié)顯得有些密，如果你不能一次吹完這八個音，那就分成兩部分來練習(xí)，先練習(xí)前面四個，然后是后面四個，最后連到一起。記住，所有的快速的曲子，都是由精確的慢速練起的，盲目求快只會適得其反，先用慢速將每個音符都交代清楚了，然后慢慢加快。
最后四個小節(jié)和第五到第八小節(jié)一模一樣，不再復(fù)述。
怎么樣？有成就感了嗎？如果有的是挫敗感，那么八成是你急于求成了，要么是單音還有問題，要么是練習(xí)火候還沒到。
練習(xí)的過程不僅僅是時間的積累過程，更是不斷的思考和提問的過程，記住我上面的描述方式，以后自學(xué)曲子的時候?qū)W著用上面的方式自己去分析和練習(xí)。
最后，跟著伴奏演奏一下吧
R-4-1-送別back
我演出的時候常常會炫技般的做出一些瘋狂而漂亮的高音部樂段，但是對于初學(xué)者來說，高音部分是一個比較難纏的音區(qū)。
口琴的高音部一般指的是第七孔到第十孔。這部分音孔內(nèi)的黃片逐漸變短變薄，需要你對氣息的控制比較穩(wěn)定，其要領(lǐng)和中音部沒有任何區(qū)別，如果你已經(jīng)掌握了非常標準的單音演奏法，用到高音部就可以了，如果你遇到了困難，那么看看下面的講解來解決吧。
一、高音部分氣息和口型的要求
要求和中音部分是一樣的，只不過要求更高更標準，請返回第二課，反復(fù)斟酌單音的演奏要領(lǐng)，嘴唇、口腔、氣息；分別做到干凈、飽滿、平穩(wěn)。
二、高音部分音階
我們會發(fā)現(xiàn)，口琴在六孔之前，同一孔內(nèi)的吸氣音比吹氣音要高，而從第七孔開始吹氣音比吸氣音要高，這時吹奏順序音階的時候就會改變吹吸的感覺，這時候我們有兩種選擇，第一：不改變吹吸習(xí)慣，仍然保持吸氣比吹氣音高的習(xí)慣，比如吹第七孔的高音1，然后吸第八孔的高音2，這就要求在吹吸轉(zhuǎn)換的瞬間嘴唇向右迅速移動到第八孔，也就是說促使第八孔的高音2發(fā)聲的是吸氣和嘴唇右移同時做出的動作，開始你會覺得很不習(xí)慣，不要著急慢慢來，你很快就能掌握。第二：改變吹吸習(xí)慣，比如吹第七孔的高音1，將這個動作看做獨立存在，而吸第八孔的高音2和吹第八孔的高音3，這兩個動作看做一個習(xí)慣動作，改變習(xí)慣并不是多困難的事情，只要勤于練習(xí)思考，就會習(xí)慣這種感覺。
你會發(fā)現(xiàn)高音部分音階中缺少一個高音的“7”，第十孔吸氣是高音“6”吹氣是超高音的“1”，事實上這個高音“7”可以通過第十孔的吹氣壓音獲得，這個音我們將在后面的提高課程中講述如何獲得。
現(xiàn)在讓我們順序吹響高音部的音階，在吹奏過程中思考你的口腔舌頭以及氣息是否正確。反復(fù)在高音部分做長音練習(xí)，以固定你的技術(shù)動作。
練習(xí)一
R-5-1
三、鼻子的作用
在之前的課程里，我強調(diào)了鼻子盡量保持封閉，那是為了讓你習(xí)慣用嘴巴呼吸從而找到放松的感覺。事實上在吹奏過程中鼻子不總是封閉著的，鼻子起到了調(diào)節(jié)氣息的作用。具體說來，當(dāng)你感覺吸進很多氣的時候，這時候有一個吹氣音，就可以借助吹氣的機會讓鼻子一起將多余的氣息呼出，反之吸氣一樣?？傊亲悠鸬降淖饔妙愃埔粋€調(diào)節(jié)閥。
四、常見問題
1、很有可能在高音部分你吹出來的聲音很干癟甚至是偏低的，這是因為你下意識覺得高音部分的音變“細”了，于是嘴巴也變癟了，然后就會造成口腔形狀的改變，從而導(dǎo)致了錯誤的發(fā)聲，這時候不要著急，想想單音的基本動作，保持氣息下沉用哈氣的方式將熱氣送出，這與之前所講的單音動作絕無兩樣。
2、吸氣時候跟堵住一樣難以發(fā)聲，甚至是產(chǎn)生嘯叫，這是由于你用了錯誤的吸氣方法，口腔內(nèi)舌頭回收從而致使口腔形狀改變所導(dǎo)致，這時候你需要把口琴放下來，用嘴巴做幾次深呼吸，并回憶之前所講的單音的吸氣動作要領(lǐng)，氣息下沉口腔放松，再試試，你肯定能吸的更好了對不對？
五、練習(xí)曲《love me tender》
R-5-2-love me tender
R-5-2-love me tender back
演奏時候需要注意以下兩點：
1、樂理：3/4拍,以四分音符為一拍，每小節(jié)三拍。
2、演奏過程中要注意口型始終保持一致并放松，在換孔的時候嘴唇要在口琴上移動切勿離開口琴。
C調(diào)第一把位演奏
為什么現(xiàn)在才講持琴姿勢和手部技巧呢？因為最重要的是吹出好的穩(wěn)定的音色來，手部只是修飾你的基本音色而已，開始把重點放在嘴巴上更有利于解放你的思維?，F(xiàn)在是時候?qū)W習(xí)花哨的手部動作了。
一、持琴姿勢
用你的右手持琴左讓口琴的低音部分在左端（就是標有數(shù)字的“1”在左邊），用食指和拇指夾住口琴，其余的手指與食指自然并攏，形成一個自然的弧形，口琴的左端頂住虎口，但不要過分緊張用力。右手通常自然放松用食指輕輕靠在口琴的右端，以起到支撐作用，也可像罩住一個杯子一樣扣在左手上，手腕部分作為支點可以自然開合，以便日后學(xué)習(xí)手部的各種技巧，當(dāng)然也可以不用右手左手持琴足夠。
需要注意的幾點：
1、食指絕對不要平鋪在口琴面板上，應(yīng)當(dāng)是有一個弧度，只有食指的指尖部分輕輕接觸口琴即可。這是因為，若食指平鋪在口琴面板上則會擋住嘴唇的位置，從而影響單音。
2、從切面上來看口琴不應(yīng)當(dāng)陷入手里，應(yīng)當(dāng)有一個突出來的部分，這樣才能給嘴唇留足夠的空間。
3、切忌演奏時右手一只罩在口琴上呈封閉狀態(tài)，這樣會導(dǎo)致音色很悶，只有在我們需要做首部技巧的時候右手再罩在口琴上，常態(tài)時是打開的。這有利于充分表現(xiàn)口琴的音色。
幾個錯誤的持琴姿勢：
1、食指平鋪2、口琴沒有頂住虎口。3、口琴過于內(nèi)陷
當(dāng)然，還有其他的持琴姿勢，但是初學(xué)者建議使用這個，因為這個姿勢比較容易穩(wěn)定口琴，等你技術(shù)有了進一步提高后，你就知道持琴姿勢并不是最重要的了，但是開始一定要有個良好的習(xí)慣，這樣對于你接下來的學(xué)習(xí)有很大幫助。
二、手震音
震音是很重要的裝飾效果，在各種風(fēng)格中都有所應(yīng)用。
其要領(lǐng)是：在基本持琴姿勢的基礎(chǔ)上，將右手與左手合攏從而形成一個封閉的空腔，然后意兩手接觸的手腕部分為支點，迅速抖動右手使兩只手在封閉和打開的兩種狀態(tài)下切換。這樣就可以獲得手震音的效果（如下圖）。需要注意的是封閉的狀態(tài)和打開的狀態(tài)要對比強烈才能更好的表現(xiàn)手震音。
以四孔為例，聽起來是這樣的
R-6-1
手振動音的運用相當(dāng)多，在很多風(fēng)格里面都有用到，比如上節(jié)課學(xué)到的高音部分練習(xí)曲《love me tender》就可以將手震音的技巧運用進去。
R-6-2
注意：手振音是一個可多可少的技巧，要根據(jù)樂曲風(fēng)格把握自己使用手震音的力度和頻率，慢曲子要柔和而平淡，快曲子可以做的比較夸張尤其是我們?nèi)蘸笠獙W(xué)到的布魯斯和搖滾風(fēng)格。
柔和的風(fēng)格R-6-3
夸張的風(fēng)格R-6-4
三、手哇音
簡單說就是將手震音的動作放慢，但是需要注意的是，手哇音通常需要“快開慢閉”，也就是說在打開的時候速度要快，閉合的時候要慢慢來，并且這時候的支點產(chǎn)生了變化，與手震音的以手腕處為支點不同，手哇音是以右手大拇指根部關(guān)節(jié)與左手接觸的部位為支點，這樣便于產(chǎn)生明顯的哇音效果。
要想讓手哇音的效果明顯，就要讓手部動作在封閉時密不透風(fēng)，在打開時瞬間打開，形成強烈的對比，比如第四孔聽起來是這樣的
R-6-5
同手震音一樣，手哇音的效果可以柔和也可以夸張，這要依據(jù)樂曲風(fēng)格而定。聽聽下面的效果吧，可能你現(xiàn)在還不能演奏出這些風(fēng)格，但是在日后的課程中都會學(xué)到。
R-6-6、R-6-7
在演奏過程中要注意以下幾點：
1、每個音做飽滿平穩(wěn)。
2、高音部分要放松。
3、把這個曲子當(dāng)成你自己的作品一樣用心演奏。
4、口琴是用身體吹的不是嘴巴，嘴巴做到放松再放松，用身體的氣息帶動呼吸。
一、《down by the sally garden》
這是一首非常美妙的愛爾蘭風(fēng)格的民謠，其中用到了中音和高音部分的音階。該曲子比較簡單，但是若要演奏的好聽還需要扎實的基本功，即單音的長音要過關(guān)。
演奏示范： R-7-1-down bythe sally garden
伴奏音頻：R-7-1-down bythe sally garden 伴奏
二、《lost memory》
這首曲子來自，05年我看了《海上鋼琴師》這部電影后有感而發(fā)的一個小動機，后來簡化后錄制成下面的適合初學(xué)的教學(xué)練習(xí)曲。不敢與電影中經(jīng)典的插曲相比較，只是希望拋磚引玉。
演奏示范：R-7-3-lostmemory(獻給《海上鋼琴師》）
伴奏音頻：R-7-3-lostmemory(獻給《海上鋼琴師》）伴奏
一、低音音階的解釋
你會發(fā)現(xiàn)，低音部分沒有低音的“fa”和“l(fā)a”，并且第二孔吸氣和第三孔吹氣都是“so”。這難道是口琴做錯了嗎？不，這正是布魯斯口琴的高明之處。
首先，缺失的兩個音都可以通過壓音的技巧做出來:R-8-1
（這個在后面的課程會詳細講解）。
其次，這兩個'so'所屬的和弦不一樣，二孔吸氣的“so”是五級和弦的根音，三孔吹氣的“so”是一級和弦的五音，這樣在低音部你就可以做出兩個重要的和弦來了。
可見布魯斯口琴低音部分很有意思，在日后的學(xué)習(xí)中你會發(fā)現(xiàn)更有意思的地方。
二、低音部分演奏方法
其實之前的單音技巧做好后低音肯定沒問題了，回憶單音的三個要點---嘴唇、口腔、氣息。做到每個音干凈、飽滿、平穩(wěn)。
提示：判斷低音部分演奏是否過關(guān)的一個標準是，吸氣第二孔的音色和音高與吹氣第三孔的幾乎一樣。
三、常見問題
1、為何吸氣總是不干凈？
這是由于氣息上提導(dǎo)致口腔變形所致，所以氣息下沉這點很重要。
2、為何吸氣一二三孔聲音偏低，尤其是二孔？
這是初學(xué)者最容易出錯的地方，這是由于吸氣時候跟隨氣息下意識的回收，使得其中后部隆起所致，這是口腔的形狀改變了，出現(xiàn)了壓音的趨勢，我們吸氣正常單音時，口腔應(yīng)該是前后拉伸的，就像一個管道一樣。
解決這個問題的辦法，第一、你可以先慢慢用標準的動作吹響二孔然后再吸氣，這時候要有意識的感覺你的口腔不要變形。第二、吸響第二孔，無論是多么難聽都要吸響，然后慢慢把下巴揚起，一直到你的眼睛可以看到天花板為止，注意這個過程嘴唇與口琴的角度保持不變，只是下巴揚起帶動頭抬起，身體不要后仰，你會在最后發(fā)現(xiàn)你的聲音變高了，尤其是沒有力氣的一瞬間，這時候的口型就是我們要的，記住它，然后在常態(tài)下嘗試。
3、為何低音部分不易演奏？
這是由于簧片的構(gòu)造導(dǎo)致的。在藍調(diào)口琴上，每個孔內(nèi)吹氣和吸氣都各有一個音，這種構(gòu)造是導(dǎo)致藍調(diào)口琴能夠壓音的基礎(chǔ)，壓音這項技巧也是布魯斯口琴真正的靈魂所在，在后面的教學(xué)中會接觸到。又由于越是靠近低音部分的簧片越長，這時簧片越敏感，出現(xiàn)壓音的趨勢越強，所以很容易就有壓音的趨勢，在沒有掌握標準單音演奏方法時就容易聲音發(fā)悶甚至不響。
四、練習(xí): R-8-2
順序音階：1B 1D 2B 2D 3B 3D 4B
注意：這個練習(xí)顯得很枯燥，但這是以后能夠演奏布魯斯風(fēng)格的基礎(chǔ)，一定要很好的掌握，練習(xí)再練習(xí)！
有時候在我們吹口琴的時候，需要比較短促的音符時，或者需要強調(diào)某個音的時候，就要用到吐音的技巧。
一、吐音的作用
1、斷音，比較短促的音，富有跳躍性。
2、音頭，常常是樂句的第一個音和重點音，使得樂句肯定而自信。
二、技術(shù)要領(lǐng)
吹氣時發(fā)'ti' ta'te'等舌部動作。
比如吹第四孔:R-9-1
吸氣時發(fā)'di' 'da' 'de'等動作。
比如吸第四孔:R-9-2
注意這里說的是某個發(fā)聲時的口腔和舌頭的動作而已，著重的't'或者'd'的輔音，而不是后面的元音。吐音時舌頭的動作要做到最小，點到為止，吐音是一個瞬間動作，舌頭完成吐音的瞬間便恢復(fù)標準單音的位置，若是用作斷音，則舌頭瞬間的動作即可產(chǎn)生斷音。若是用作音頭，則舌頭在瞬間完成吐音動作后要恢復(fù)單音位置，并且氣息保持住。
提示：你會發(fā)現(xiàn)在做吐音的時候，發(fā)'ti'和發(fā)'ta'音色上不一樣的，這是因為雖然我們要盡力只發(fā)原音，那是為了讓你的動作輕巧有效，原音的作用是改變口腔形狀，不容的原音口腔內(nèi)的形狀是不同的，所以音色自然就不同了。
下面我們來做幾個練習(xí)吐音的練習(xí)。
練習(xí)一
在中音部分的音節(jié)階上做出吐音:R-9-3
練習(xí)二
將每個音連續(xù)吐音兩次:R-9-4
練習(xí)三
將吐音做的更加夸張:R-9-5
三、常見問題
1、吐音時候不能做出干凈的單音。
這是由于嘴唇過于緊張以至變形所致，吐音是口腔內(nèi)部舌頭的動作，不應(yīng)該帶動嘴唇的變形，更不應(yīng)該引起臉頰的變形。
2、吐音的時候感覺有些堵得慌。
這是由于舌頭的動作太大所致，記住，吐音是舌頭輕巧的運動，且只發(fā)輔音不發(fā)元音，不要動作過大。
3、吹氣吐音沒問題可是吸氣吐音總是做不好。
這是由于在做吸氣吐音時，舌頭位置后移所致，應(yīng)當(dāng)是在舌頭完成吐音的瞬間便恢復(fù)放松的單音狀態(tài)。
四、何時使用吐音
首先，要明白作吐音的目的是為了斷音和音頭，所以并不是某一個曲子說要用吐音就得全部每個音都吐一遍，應(yīng)該是需要吐的吐不需要的就不吐。
1、一般樂句的第一個音需要做吐音，這是為了做出音頭。
2、連續(xù)的吹或者吸氣的時候需要用吐音將其隔開，這是為了表現(xiàn)音符的顆粒感。
3、另外，吐音的力度可大可小，要依據(jù)個人對音樂的把握，過度使用吐音會顯得僵硬，一點吐音不用也不能滿足某些快節(jié)奏曲子的要求。
五、練習(xí)曲《oh susana》
曲譜中上方標有'T'的音符需要做吐音，你會發(fā)現(xiàn)這些音符要么是音頭，要么是連續(xù)的吹或者吸氣音，掌握這個規(guī)律，練習(xí)熟練后就會內(nèi)化到你的心里。
演奏示范 :R-9-oh susana 伴奏音頻:R-9-oh susana back
C調(diào)第一把位
一、技術(shù)要領(lǐng)
這個技巧可以說是口琴的一大特色，其要領(lǐng)非常簡單，就是迅速的向右甩動頭部并快速恢復(fù)。切忌甩過位置了，一般甩到右邊一個孔的位置即可，便迅速恢復(fù)原來位置。
如吸響第六孔后迅速甩到第七孔然后迅速恢復(fù)到吸第六孔:R-10-1
加大一點難度，吸響第六孔后甩到第七孔迅速恢復(fù)后，吹響第六孔:R-10-2
二、練習(xí)曲《mountain faraway》
注意，在演奏此曲時，感覺滑動的裝飾音是為了修飾后面的音符的，如第二小節(jié)的裝飾音，感覺應(yīng)該在第三拍的“5”要吹響的時候才做出的。
示范 :R-10-moutain far away 伴奏:R-10-moutain far away back
三、關(guān)于譜子和音樂
現(xiàn)在是時候把我們學(xué)過的技術(shù)靈活運用的時候了。日后你會遇到很多自己喜歡的曲子，如果沒有譜子怎么辦？千萬不要過于依賴譜子，譜子只是記錄音樂的而不是表現(xiàn)音樂的，我們學(xué)過的吐音、滑音、手震音等技巧并非機械的運用，而是要斟酌，吐音可以力度大些也可以小些，手震音可以比較夸張也可以比較內(nèi)斂，這些都取決于你對音樂的理解，閉上眼睛好好感受一下，然后用最放松最自然的方式把你的理解用相應(yīng)的技巧表現(xiàn)出來。
一、多孔單音
1、作用
使用多孔單音奏法獲得的單音飽滿而有力，但是這還不是最主要的，最重要的是這種奏法可以通過舌頭的動作獲得和弦伴奏，下一課將給出詳細講解。
2、要點
如上圖所示含住多個孔，用舌頭堵住左邊若干個孔（一般是三個孔的面積），從而獲得單音。含孔時要注意舌頭的感覺，應(yīng)該是舌尖靠右邊一點的部分去找所堵住孔部分的中心點，如上圖堵住了123孔，這時候舌尖應(yīng)該先觸到第二孔然后再加大力度從而覆蓋住1、3孔。
3、需要注意的幾個問題
（1）第一孔和第二孔左邊沒有三個孔怎么堵？
這絲毫不妨礙我們運用舌頭，因為你只要堵住三個孔左右的面積即可，第一孔左邊雖然沒有音孔了，但是還有一定的面積。
（2）舌頭總是向左，感覺累怎么辦？
可以將口琴向右傾斜，這時候舌頭需要堵住的相對位置更容易掌握。
4、練習(xí)步驟
以第四孔吹氣1為例：
（1）舌尖找到要堵住的中心位置即第二孔
（2）舌頭加大力度使覆蓋面積變大，覆蓋住1、2、3孔。
（3）口琴右端向靠近臉頰方向傾斜，右邊嘴角留出空間吹響第四孔。
（4）如果有雜音，進行調(diào)整。
接下來用這個方法演奏中音部分的音階:R-11-1
二、八度音奏法
1、八度音奏法簡介
所謂的八度，即讓相差一個八度的兩個音同時發(fā)聲，比如中音的1和高音的1同時發(fā)聲等，從而制造出八度和聲的效果。其具體方法是，用舌頭堵住八度音之間的其他音孔，只讓八度音發(fā)聲。
2、八度音奏法的特點
我們觀察口琴上的音階特點，會發(fā)現(xiàn)所有吹氣音的八度音都相隔兩個音孔，這是很重要的一個特點，基于這個特點所有的吹氣八度音只要堵住他們之間的兩個孔即可實現(xiàn)。再看吸氣，吸氣的八度音比較復(fù)雜，其特點是只有吸氣1孔和4孔之間是2個音孔，從第三孔開始都是相差3個音孔，這就要求演奏這些八度音時，需要用舌頭堵住中間的三個孔。
3、練習(xí)步驟
首先看需要堵兩個孔的八度音奏法，需要用舌頭堵住八度音之間的兩個音孔，讓兩端的八度音發(fā)音。
這時候先用舌尖找到需要堵住的兩個孔之間的琴格部分，然后慢慢施力，使舌頭堵住的面積擴大，最后達到完全堵住這兩個孔，留出左右兩端的孔發(fā)聲。
比如第一孔和第四的八度音，舌頭先找到2、3孔之間的琴格部分，然后慢慢加力增加舌頭蓋住的面積，最后完全堵住2、3孔，而只留出1、4孔發(fā)聲。
R-11-2
所有吹氣八度音示范
R-11-3
接下來看需要堵住三個孔的八度音奏法，需要用舌頭堵住八度音之間的三個音孔，讓兩端的八度音發(fā)音，這個時候嘴巴含蓋的面積要比只需堵兩個孔的面積要大一些，要有意的擴大嘴巴左右的距離。
這時候先用舌尖找到需要堵住的三個孔中間的那個孔，然后慢慢施力，使舌頭堵住的面積擴大，最后達到完全堵住這三個孔，留出左右兩端的孔發(fā)聲。
比如吸第4孔和第8孔的八度音，舌頭先找到第6孔，然后慢慢加力增加舌頭蓋住的面積，最后完全堵住5、6、7孔，而只留出4、8孔發(fā)聲。
R-11-4
下面用八度音奏法演奏中音和高音部分的音階（由于高音的7是需要吹氣壓音實現(xiàn)的，所以我們暫時不演奏這個音）
R-11-5
能做到這個練習(xí)嗎？你會發(fā)現(xiàn)還是有一定難度的，主要是由于堵住2個孔和堵住3個孔所需嘴巴含蓋的面積是不同的，這就需要你不斷的練習(xí)來熟悉迅速變換口腔大小，八度音奏法用在豐富樂曲的和聲方面特別有功效，在各種風(fēng)格的樂曲中都有所應(yīng)用，花點時間練習(xí)吧，在后面要學(xué)的的曲子中會用到這個技巧。
舌堵伴奏即tough blocking，在演奏多孔單音時，將舌頭適時的離開口琴或者打上去，從而制造出和弦和打擊樂的效果。
我們注意到，當(dāng)演奏多孔單音時若將舌頭離開口琴，我們便可獲得一組音即和弦，舌堵法便是利用了和弦出現(xiàn)的時機來制造出伴奏效果。
舌堵演奏法通常用于低音部分，來制造伴奏效果
一、前伴奏
1、技術(shù)要領(lǐng)
這是舌堵法最基本的一個應(yīng)用，其要領(lǐng)是：在奏響所需要單音之前一瞬間，將舌頭準確無誤的打到口琴上，覆蓋住左端的三個孔的位置。
這時候和弦出現(xiàn)在單音前，但是和弦是瞬間出現(xiàn)基本不占時值
最重要的是在單音發(fā)聲前瞬間將舌頭打上去，要有力度，聽起來是這樣的（吹4孔）
R-12-1
2、練習(xí)步驟
可以這樣來練習(xí)：第一步，吹響所含的所有孔；第二步，舌頭打上去。猶如這樣發(fā)聲：HA—TA。這個過程開始可以很慢，逐漸的加快速度，最后熟練到舌頭瞬間發(fā)力。
R-12-2
吸氣也是一樣，聽聽吸4孔
R-12-3
下面用前伴奏法練習(xí)中音部分的音階，“△”代表演奏該音時需要用前伴奏。
R-12-4
二、后伴奏
與前伴奏相反，在后伴奏中和弦是在單音之后出來的，要求奏響多孔單音后，舌頭在需要的時值上迅速離開口琴。
這時候和弦出現(xiàn)在單音之后，通常用于帶附點音符的伴奏
聽起來是這樣的:R-12-5
事實上在奏響后伴奏之前的多孔單音用的是前伴奏獲得。猶如發(fā)這樣的音：TA—HA。在這個過程中要注意，舌頭離開的瞬間要均勻發(fā)力吹響和弦，和弦音的時值要注意，不宜拖太長。
下面用后伴奏法練習(xí)中音部分的音階，倒三角表示演奏該音時要用后伴奏，譜子中雖然只表示了單音，但實際上除了該音之外還要演奏該音左邊的三個音，即和弦:R-12-6
三、練習(xí)曲《Little Waltz》《dancing race》
1、《Little Waltz》
這個曲子主要運用了前伴奏法。在演奏時注意和弦和單音的切換，感覺你吹奏的不是口琴而是手風(fēng)琴。譜子中低音5用吹氣第三孔演奏。
演奏示范:R-12-little waltz
2、《dancing race》
這本來是個手風(fēng)琴的曲子，在這里用到了后伴奏法。演奏時要注意后伴奏所出現(xiàn)的和弦的時值是一個附點八分音符，時值一定要控制好。譜子中低音5用吹氣第三孔演奏。
演奏示范R-12-Dancing Race
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