庫爾蒂斯是意大利著名的作曲家、鋼琴家。在幾十年的游離與創(chuàng)作生涯中，他的作品不僅在意大利拿坡里地區(qū)非常著名，還一度流行到其他很多國家。當(dāng)前被廣泛演唱的意大利歌曲《瑪利亞，瑪麗》、《重歸蘇蓮?fù)小返?，都是他?chuàng)作的歌曲。
他一生創(chuàng)作了很多歌曲作品和器樂作品，其中歌曲在整個意大利民歌中都占據(jù)著非常重要的地位，在海內(nèi)外都 產(chǎn)生了較大的影響力。 庫爾蒂斯的創(chuàng)作可以分為以下幾種不同的類型，這些歌 曲在多年的流傳中具有不同的歷史文化意義與審美特征
(一)庫爾蒂斯受到外界啟發(fā)、靈感的推動而創(chuàng)作的歌 曲。比如歌曲《再見吧,美麗的夢》、《彈吉他》，這些作 品對于世界各國各地的人們認(rèn)識他的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了重要 的影響。
(二)庫爾蒂斯受到傳統(tǒng)意大利民歌或其他音樂文化影 響而改編創(chuàng)作的歌曲。這一類歌曲很多，包括《瑪利亞》、 《桑塔露琪亞》等，改編后的歌曲比原有的拿坡里民歌更具 有影響力，成為意大利民歌音樂的代表，在國外很多地區(qū)都 產(chǎn)生了積極影響。
(三)庫爾蒂斯在常年的演出生活中，尤其是在美洲巡 演擔(dān)任聲樂伴奏的過程中，與演唱者即興或應(yīng)景創(chuàng)作的一些 音樂，這些作品都在音樂會結(jié)束時作為補充演出使用。因而， 這類作品的數(shù)量在他數(shù)十年的演出中積累最多。他創(chuàng)作的很 多常見歌曲不僅能夠滿足審美娛樂的功能，深受人們歡迎， 還可以作為聲樂的練習(xí)曲使用，滿足發(fā)聲訓(xùn)練的需要。
二、《重歸蘇蓮?fù)小返奈幕c演唱特點
《重歸蘇蓮?fù)小肥蔷哂袧庥舻囊獯罄褡逅囆g(shù)文化氣質(zhì)的創(chuàng)作歌曲。這首歌曲所也蘊含的文化基因與土壤事實上都是庫爾蒂斯在世界藝術(shù)表演舞臺游歷多年后，對家鄉(xiāng)所寄托 的一種民族情感。催生這首歌曲誕生的主要因素，是當(dāng)?shù)氐囊魳窔v史文化積累和曾經(jīng)作為音樂中心的拿坡里在幾百年的過程中所產(chǎn)生的影響力。 這些地區(qū)有很多拿坡里風(fēng)格的民間歌曲流傳，庫爾蒂斯在創(chuàng)作這首歌曲時，不僅將風(fēng)格植根于當(dāng)?shù)氐拿耖g文化，而且將整個歌曲的創(chuàng)作都揉入了典型的民族文化特色，從而在游離后創(chuàng)作了這首民歌。
《重歸蘇蓮?fù)小返膭?chuàng)作背景是在1902 年，當(dāng)時的意大利總理大臣到蘇蓮?fù)幸暡鞎r，庫爾蒂斯為了提醒他允諾的事情而即興創(chuàng)作的。這首即興之作是由他的哥哥詹巴斯蒂塔寫下一首歌詞,弟弟埃爾內(nèi)斯托將其快速譜成歌曲而成,并隨之在晚會上進行了演唱。也正因為有 了這段傳奇的故事，歌曲很快就流傳開來，《重歸蘇蓮?fù)小?也逐漸成為一首全世界人民都喜愛的意大利民歌。 音樂演唱方面，需要關(guān)注下列三個方面的特點:
(一)演唱中盡量運用充分的氣息帶動共鳴。這首歌曲在風(fēng)格方面比較容易把握，是一首較為流暢的歌曲，演唱起來也倍顯親切，但是容易產(chǎn)生氣息量過足導(dǎo)致聲音厚重，從而影響演唱效果的問題。解決的辦法是:在演唱的過程中不要過度地強調(diào)頭腔共鳴，而是通過對氣息的巧妙控制，對每一樂句的飽滿演唱，帶動共鳴的出現(xiàn)和協(xié)調(diào)。
(二)演唱庫爾蒂斯的這首歌曲時，還需要將高音的音色與音量控制協(xié)調(diào)好。這首歌曲的創(chuàng)作雖然非?？?，但也是一種地域文化、個性精神與世界藝術(shù)交融的產(chǎn)物，因而需要在體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奈幕瘹赓|(zhì)的同時，也對音色的調(diào)整和音量進行控制，融入更多的抒情性因素，使得這首歌曲的整體演唱都能夠體現(xiàn)出整個意大利文化的厚重特點，展現(xiàn)出意大利人安逸閑適的精神面貌，因而這種風(fēng)格內(nèi)涵是一種時代與人文 結(jié)合的共生體。
(三)在演唱《重歸蘇蓮?fù)小愤@首歌時，需要關(guān)注題 材、體裁的特點。這首歌曲在某種程度上屬于拿坡里船歌的 體裁，因而演唱時也需要關(guān)注這方面的特點。比如音樂中采 用3/4 拍節(jié)奏，帶有一種很強的律動性特征，而且音樂整體 上較快，歌詞整體效果比較清新、優(yōu)雅，但樂句語言重音的 節(jié)奏拉得比較慢，顯得速度稍緩。這些特點決定了在演唱過 程中需要有針對性地凸顯律動和重音音節(jié)。此外，這首歌還 采用了大調(diào)式和小調(diào)式交替的調(diào)式交替特征，演唱中也需要 注意音準(zhǔn)造成的音響效果變化。比如在第一部分從第1 小節(jié)為E小調(diào)，需要演唱者演唱出相對柔和的旋律，營造 一種優(yōu)美、寧靜的氣氛，在柔和的音色中展現(xiàn)出意大利故鄉(xiāng) 的美麗;表現(xiàn)第二部分時則需要注意其為E 大調(diào)，此時的 音色需要更加陽光，旋律也要更顯明亮，展現(xiàn)出一種胸懷開 放的特征。從全曲的第21 小節(jié)開始，這首歌曲中搖蕩的特 點開始出現(xiàn)--運用調(diào)式交替，塑造一種富有律動性的旋律 效果，而且在演唱過程中也大大豐富了表現(xiàn)力，這些在演唱 中都需要格外注意。
三、演唱中的“移情”與“審美” 演唱這首歌曲時需要關(guān)注文化中的諸多內(nèi)涵，包括“移 情”和“審美”的問題。首先，“移情”是最為基礎(chǔ)也是最 為困難的。這首歌曲的意大利語很美，但是咬字中的很多重 音卻使得一般演唱者很難準(zhǔn)確進入適當(dāng)?shù)奈恢?，因而需要結(jié) 合歌詞的音韻進行設(shè)計，而這些也正是吸引很多的演唱大師 庫爾蒂斯《重歸蘇蓮?fù)小返膶徝琅c演唱特點分析 【摘 要】庫爾蒂斯是拿坡里的著名音樂家，《重歸蘇蓮?fù)小芬彩且獯罄顝V為流傳的作品之一。這首歌曲中既透視出拿坡里民歌、意大利民歌的典型特征，也充滿了濃郁的民族文化、鄉(xiāng)村文化氣質(zhì)，還滲透了很多的個 性化因子。本文主要從音樂特點、演唱特點、文化特點和審美特點這幾個方面，透視這首歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵，展現(xiàn) 其獨特的藝術(shù)魅力。
【關(guān)鍵詞】庫爾蒂斯;審美;演唱;拿坡里 中圖分類號:J652 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007- 0125(2016)02- 0062- 02 (曲阜師范大學(xué) 音樂學(xué)院，山東 曲阜 252000) 63音樂研究和其他音樂大師演唱這首歌曲的原因之一。其次，“移情” 需要移入的并不是一種感情、情緒特征，還需要將日常生活 中積累下來的“情結(jié)”也植入其中。正是這種人文情懷和審 美意境在很大程度上吸引了更多的人選擇將這首歌曲作為 音樂會的演唱曲目。很多非常優(yōu)秀的著名男高音，喜歡運用 他們厚實的共鳴將個性化的情感植入這首歌曲的演唱，還結(jié) 合拿坡里歌曲的風(fēng)格和氣質(zhì)特點，將對意大利拿坡里的情感 也都植入了作品中。因而這些演唱不僅富有專業(yè)性的唱法特 點，還充滿熱情、飽含深情，甚至帶有夸張的情感表達(dá)效果。 審美，則是造成不同的音樂家演唱風(fēng)格各異的主要原因 之一。很多著名的歌唱家演唱風(fēng)格均有所區(qū)別，比如最為著 名的科萊里和貝爾貢杰的演唱，更多的是注重細(xì)節(jié)的對比、 變化，二人都演唱得比較有節(jié)制，富有古典時期的風(fēng)格特點， 在演唱中的情感表達(dá)也相對克制、嚴(yán)謹(jǐn);在表達(dá)優(yōu)美的段落 部分，歌唱家斯苔方諾的演唱中則更多地體現(xiàn)出浪漫主義的 精神特征，在情感方面表達(dá)得更為美好、怡人，這些與斯苔 方諾有著迷人的音色有關(guān)。因而，對于不同音色的審美認(rèn)同、 對于不同處理方式和標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)同，也造成了歌曲作品中熱 情、溫暖、充滿深情的內(nèi)涵特征，說到底這些都是審美的不 同取向形成的結(jié)果，也是他將演唱歌劇詠嘆調(diào)的方式運用到 歌曲中的體現(xiàn)之一。 四、結(jié)語 很多演唱家所演唱的拿坡里歌曲《重歸蘇蓮?fù)小范几裢?關(guān)注對意大利“美聲唱法”的運用和對意大利迷人氣質(zhì)的感 覺植入。這首經(jīng)典的歌曲作品,很好地詮釋了意大利的民族 文化和音樂魅力。浪漫、自由、熱情并略帶憂傷的意大利情 懷,都在很大程度上非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了拿坡里歌曲的感情特 征和音樂特點。很多其他藝術(shù)家也對拿坡里歌曲在全世界的 傳播起到了很大的作用,他的這種演唱風(fēng)格對后來的一些男 高音具有影響,特別是卡雷拉斯。
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