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首先保證干聲的質(zhì)量，包括音準、唱腔、氣息和感情把握，當然也要保證干聲電平值不過小或者過載，盡量不要噴麥和有口水音（雖然通過后期還是能消除的），然后實施以下步驟：
一、降噪。值得注意的是，錄制干聲的時候盡量減少環(huán)境噪音，別以為可以降噪，就不在乎環(huán)境噪音的存在。環(huán)境噪音過大，降噪后干聲的失真也就越厲害，為了聲音的純正，還是注意下吧！還有，當環(huán)境噪音不大的情況下，降噪級別一般在5%-25%，如果你認為你的干聲相當干凈了（一般不太可能），那也適當降點吧~~不會把你聲音弄得多失真的。當然，也可以采取多次降噪的手段（注意我文字的措辭順序），比如采樣后第一次降5%，在第一次降完的干聲上再采樣，第二次降10%，在第二次降噪的干聲上再采樣，第三次降噪10%..............如此循環(huán)，降噪的過程實際就是切高頻噪音的過程，所以，在降噪和聲音失真度上要權(quán)衡把握，不要一味追求干聲的絕對純凈，有朋友為了追求純凈的干聲，降噪級別定位80%甚至100%，那么恭喜你，你得到了世上最與眾不同的聲音。這種情況僅限于噪音比較大得時候，當噪音的電平值在-60DB以下時，你采樣進行這么大幅的降噪，聲音失真不會那么的明顯。但話說回來，當噪音電平值只有-60DB的時候，你還需要降噪么？呵呵~~~其實，你會發(fā)現(xiàn)，在有合著伴奏聽的情況下，少許的噪音是聽不出來的。呵呵~ 我想這不是秘密了吧??！

PS：有的朋友的干聲噪音波形大得嚇人，采樣有點困難，那么可以先在“效果”里的FFT濾波器當中，把50Hz一下的頻率全部切掉，這時的噪音波形你會相對看得清楚些。50Hz以下的頻率基本是廢頻，切掉也沒什么。

二、激勵（建議不要做）。要用到COOL EDIT2.1里的BBE插件。大家可以根據(jù)自己的音色來調(diào)整，可以在預覽里聽到。BBE一共有三個旋鈕，左邊是調(diào)節(jié)對低頻的增益，中間是調(diào)節(jié)對中高頻的增益，右邊是調(diào)節(jié)對總輸出的降低。因為左和中的旋鈕，全部都是增益，也就是只有提升，所以在右邊的總輸出必須做適量的降低，否則很容易造成音頻信號溢出。我一般左邊的都調(diào)在0.5，中間的在1-2左右（這兩個地方的調(diào)節(jié)不宜過大），最右邊的在-2到-4之間。 這個步驟其實變得可有可無了，如果你覺得音色不夠亮很悶的話，在EQ里也可以進行調(diào)節(jié)的。但是，看在它所吹噓的所謂能產(chǎn)生讓人悅耳的諧波的份上，那就加它一點點吧（但要適度，最好左邊和中間的旋鈕都不要超過1）！反正我兩年前已經(jīng)放棄這一步了。

三、壓限。這道工序的作用就在于，它可以讓你的聲音變的有磁性，有力量，且變得暖一些，讓人聽著舒服一些。聽那些歌手灌的碟時你應該知道一點：其實并不是他們的聲音就真的那么好，這其中的奧妙之一就在于壓限（compressor）這一步音效處理。它能對你的聲音進行規(guī)格化的修飾，會修正你的原聲，當你用好了壓限器，你的聲音一定也會像他們一樣好聽。
以上是網(wǎng)絡上的介紹（靠@網(wǎng)上的教程有的也太能忽悠了）。
按我的實踐我覺得，就是把你聲音低的部分提高音量，高音部分壓低音量（因為有的歌在開始時唱的聲音會很輕，高潮部分又會很高）。其中壓縮比Ratio一般為1.5-4比1；膝蓋（這是什么翻譯？個人傾向于“強度”的翻譯）KNEE我一般是調(diào)為18-25，GAIN的值是提升你整個人聲音量的，包括你要壓縮的那部分人聲同樣會做提升。閾值threshold的值是壓低你高音部分的，一般設(shè)為-24到-12不等，要看你壓縮的想法了，它的含義就是壓縮器在音量低于這個設(shè)定值時是不工作的，高于設(shè)定值才開始進行壓縮工作。兩外的緩沖Attack和釋放Release時間，就按默認的吧！PS:緩沖和釋放時間的設(shè)置有關(guān)系到人聲的力度，有興趣的朋友可以去研究一下，我這里就不詳解了。
 另外，本人壓限很少在C4動態(tài)壓縮器中進行處理，所以無法提供有建設(shè)性的意見。不過，大家要做的話，就選擇預置當中的POP吧！

四、EQ處理（音色處理）。一般我們錄出來的聲音總是低音偏多，高音不足，這里倒沒有什么比較固定的處理，就是用ultrafunk插件里面的equallizer（均衡）進行調(diào)整（合理的巧妙的利用好均衡的調(diào)節(jié)，會有意想不到的效用，高超的調(diào)音師就高明在對音色中各個頻段非常熟悉，懂得最佳的取舍!），加強些中高音，衰減一些低音（適度）。我們大多數(shù)翻唱玩家也包括我在內(nèi)，都是用的那種用來語音聊天的廉價耳麥，這種麥頻率范圍很窄，高頻截止大概在11KHz左右（我見過比這更低的，大概6000以上就沒有了），以上的頻率基本就是衰減掉了，所以我們在EQ時最好在這個頻點以上進行適當增益，來盡量還原和美化我們的聲音，完全還原是不可能的。同時，衰減一些低頻，會讓自己的聲音更亮、更通透些。為什么有的玩家翻唱里出來的人聲會悶，就是因為EQ沒有做好。一般EQ的做法，低頻衰減，中高、高頻做增益（僅供參考）。

五、齒音消除。因為本人的齒音不是很嚴重，所以，還沒有做過這個步驟，如果有朋友認為自己齒音很重的話，可以用WavesDeEsser插件來消除。PS：齒音一般在6KHz左右的頻段。

六、混響處理。這是我認為最重要的步驟了，一首歌人聲與伴奏的融合度就是在這里進行調(diào)節(jié)。這里最重要的指標是：1、Bass Multiplier（低混補充率）：我一般0.8—1；2、Decay time（殘響）：一般在2.5—0.1之間調(diào)節(jié)，一般快歌我會在0.1—1之間，慢歌我會在1—2.5之間；3、DRY(干聲或直達聲）:我一般就是設(shè)置為0左右，想讓人聲有貼耳的效果么？那么勇敢的加大它吧！；4、E.R(早期反射音量):設(shè)置為-7左右即可；5、REVERB（混響或濕聲）：這里在-14到-24之間調(diào)節(jié)，快歌一般在-24到-20，慢歌在-20到-16之間。當然，這里說的也是一般情況，大家根據(jù)實際情況，一般可以與原唱的錄音比一下，在效果上盡量與其靠攏，會比較容易做一點，以后經(jīng)驗多了也可以自己創(chuàng)新，摸索出自已的最佳方法來。提醒一下，大家不要按我的參數(shù)生搬硬套，如果你在調(diào)節(jié)時遇到了瓶頸實在是調(diào)不出你想要的效果，那么就大膽的突破這些參數(shù)的束縛吧??！會有意想不到的收獲哦~~~
另外房間尺寸room size和延時Predelay time可以自己慢慢調(diào)節(jié)，告訴大家一個最簡單有效的方法，在單軌模式下編輯，把各個指標從最大拉到最小，在預覽里試聽，可以感覺到聲音的變化？什么？你說聽不出？呵呵~ 其實，后期的過程就是耳朵訓練的過程，聽多了自然會聽得出了。

當然，在單軌下只是一種訓練耳朵的一種方法，等你明白了各個指標的具體含義，你可以再多軌模式下用FX直接調(diào)用插件來跟著伴奏一起，邊聽邊調(diào)，哇塞?。『梅奖懔税?？？？

七、其他特效了。太多，不再詳細闡述。

有人會問是先做壓縮還是先做EQ的問題。個人認為先壓縮再EQ，因為先做EQ再壓縮的話，后一步的壓縮會對EQ時衰減或增益的頻段音量做很大的變化，壓縮不好的話，EQ就白做了。反之，壓縮之后得到有良好動態(tài)的干聲，再做EQ的話不會對干聲產(chǎn)生很大的變化，也就是說不會影響到整個動態(tài)。另一個方法也可以參考，就是EQ-壓縮-EQ，做兩次EQ也不是不可以哦??！

此帖純粹是個人的一點小經(jīng)驗，比起圈里的高手當然會差很多，只希望能起到拋磚引玉的作用，大家有什么好的經(jīng)驗可以一起分享。 當然，每個人都有不同的處理習慣和方法，對效果的處理也是仁者見仁智者見智，因為每個人在混音的時候都有不同的想法，都會形成自己的風格，也請大家不要完全按我的數(shù)值照搬，按自己喜歡的想法去制作就OK咯！！但有一點就是，效果最忌諱出現(xiàn)的就是KTV效果，這種風格請大家一定要摒棄。