1、 喉嚨是咽喉和嗓子的統(tǒng)稱，也叫喉咽腔，它包括咽和喉兩個(gè)部分。醫(yī)學(xué)上，咽是由肌肉和黏膜構(gòu)成的管狀體，也叫咽管，由于它上端連接鼻腔，中段連接口腔，下端連接喉嚨，所以又有鼻咽、口咽和喉咽之分。聲樂(lè)上，小舌頭下面的那個(gè)洞洞里面就是我們通常所說(shuō)的咽腔，小舌頭是口腔與咽腔的分界處。
2、 咽腔與氣管之間的軟骨叫喉。喉有軟骨作支架，上有會(huì)厭軟骨，中有甲狀軟骨，下有環(huán)狀軟骨。其中，甲狀軟骨最大，突顯在脖子前部，稱為喉頭或喉結(jié)，通常，男性突出，女性扁平；男中音十分突出，女中音略有突出。如果一個(gè)男高音或一個(gè)女高音的喉結(jié)明顯突出了，可能意味著他/她具有與眾不同的嗓音條件。
3、 喉嚨既是呼吸器官又是發(fā)聲器官，上連舌根，下接喉頭和氣管，與咽相通。在喉腔內(nèi)上方有兩片假聲帶，但不參與發(fā)聲。在下方后面的喉結(jié)里有兩片真聲帶，是發(fā)聲的振源體。兩片真聲帶之間的裂隙稱為聲門。
4、 喉頭長(zhǎng)在舌根后下方的氣管內(nèi)，也稱“聲匣子”（voice box）,是聲帶的附著器和固定器，聲帶居于其中，是聲源的核心。喉頭的位置高低、穩(wěn)定與否，直接關(guān)系其他發(fā)聲器官的狀態(tài)，音質(zhì)、音色、音量以及歌唱技巧的發(fā)揮都受其影響。
5、 醫(yī)學(xué)上把喉頭的大小變化從0-3，分為4度。在變聲前，95%的人為0度。在變聲后1-2年內(nèi)，多數(shù)人能達(dá)到3度。由于外觀上，男聲的喉頭明顯，女聲不明顯，所以女聲提喉頭歌唱的情況就更多，因?yàn)椴灰滓鹱⒁狻?/span>
6、 人聲的聲源系統(tǒng)在喉嚨，上接咽部，通鼻腔和口腔；下接氣管，通肺部。由于喉嚨是氣息的管狀通道，它就具備了向四周擴(kuò)張的能力，同時(shí)又具有下拉力，這就為打開喉嚨、建立聲道、形成歌唱狀態(tài)，創(chuàng)造了條件。喉結(jié)本身不起發(fā)聲作用，只起調(diào)節(jié)氣息和腔體的作用。喉結(jié)越低、越穩(wěn)定越好，說(shuō)明訓(xùn)練得法。
7、 意大利人的語(yǔ)言習(xí)慣使他們的喉結(jié)天生就相對(duì)穩(wěn)定，所以他們?cè)诟璩虒W(xué)中很少談什么喉結(jié)。而我國(guó)的學(xué)唱者由于平常說(shuō)話多提著喉結(jié)，所以喉結(jié)的位置穩(wěn)定就成為聲樂(lè)教學(xué)中繞不過(guò)的課題，若不能保持其相對(duì)穩(wěn)定，不僅唱不了有規(guī)格的美聲，民歌也難以唱好。好的通俗歌手，喉結(jié)也是相對(duì)穩(wěn)定的。
8、 喉嚨是指舌根下、喉頭上端這段的咽喉部位。喉嚨的本能并不是為了發(fā)聲，只是為防止異物進(jìn)入氣管。但歌唱時(shí)，對(duì)這些小肌肉、軟骨和韌帶的要求，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了它們的本能。所以，只有充分打開喉嚨，才能實(shí)現(xiàn)喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔、胸腔、腹腔和頭腔的全腔體貫通和調(diào)節(jié)。
9、 喉嚨是聲音和氣息運(yùn)行的必由之路。在美聲歌唱的要求中，“通”是第一位的。會(huì)厭是彎曲的軟骨，它蓋在喉嚨上，是喉嚨的大門，呼吸、說(shuō)話、唱歌時(shí)會(huì)自動(dòng)打開，吃喝吞咽時(shí)會(huì)自動(dòng)關(guān)閉。
10、 歌唱中的喉嚨通道一刻都不能形成阻礙，它應(yīng)該是自由的、無(wú)拘無(wú)束的，里外都沒(méi)有什么感覺(jué)的，要在這樣的狀態(tài)下，保持它的擴(kuò)張或支撐，體會(huì)聲帶的閉合調(diào)節(jié)及音色暗亮。意大利人說(shuō)：“橫膈膜是氣息的發(fā)電站，喉是總開關(guān)?！?/span>
11、 只有放下喉頭，氣息與聲音才可能得到良好的配合，嗓音才會(huì)有豐富的泛音和專業(yè)的強(qiáng)弱變化。在唱高低不同的樂(lè)音時(shí)，喉頭的位置要保持基本穩(wěn)定。在唱上行音時(shí)，口腔連帶喉嚨要開得再大一些，這樣喉頭就會(huì)自然下降一些，喉咽腔的空間會(huì)增大一些。
12、初級(jí)訓(xùn)練，首先要打開喉嚨，找到喉頭下面三角窩處的音源點(diǎn)，要先把嗓子眼碰響。氣泡音有助找到音源點(diǎn)，這是聲帶振動(dòng)發(fā)聲的最初階段，是加強(qiáng)中聲區(qū)能力的好方法，還可按摩聲帶、解除用聲疲勞，也是喉炎和聲帶小結(jié)患者的康復(fù)手段。.
13、 喉嚨在吸氣時(shí)，腹背部要有擴(kuò)張用力的感覺(jué)，而不是喉頸部加勁，要在呼氣時(shí)要保持這種感覺(jué)，要用最少的氣，發(fā)出最多的聲，只要喉嚨打開了，這感覺(jué)會(huì)很舒服。用低喉頭和平放的舌身去唱“白”而“開”的 a，有助于男聲找到音源點(diǎn)，而女聲可用i協(xié)助，在這基礎(chǔ)上要用各種方法把這個(gè)點(diǎn)的共鳴聲音在咽腔擴(kuò)大。
14、 進(jìn)一步訓(xùn)練，要把這個(gè)點(diǎn)下移至胸部，所以就有了“音源點(diǎn)在胸部”的說(shuō)法，這也是眾專家們所說(shuō)的“聲音支點(diǎn)在胸部的第二紐扣處?！逼鋵?shí)，這是當(dāng)年基諾·貝吉在我國(guó)講學(xué)時(shí)，針對(duì)我國(guó)學(xué)生的實(shí)際情況，用以打開喉嚨，擺脫喉嚨和聲帶意識(shí)的訓(xùn)練方法。不期，專家們把這當(dāng)成了訓(xùn)練的結(jié)果。真正的意大利美聲唱法是要把這個(gè)點(diǎn)（氣聲支點(diǎn)）降至橫膈膜，使聲音反射向上，否則胸聲太多，通道受到阻礙，就得不到豐滿的頭腔共鳴了。
15、 由于受民族唱法的影響，我國(guó)多數(shù)美聲學(xué)唱者的喉嚨是沒(méi)打開的，即使他們的喉頭是放下的，聲音也難免會(huì)過(guò)于明亮，這就是外國(guó)人所說(shuō)的“中國(guó)美聲”也是我們自己所說(shuō)的“不民不美”。而真正的民族唱法，因歌唱風(fēng)格對(duì)音色的要求不同，歌者的喉嚨不需要開得很好，氣聲支點(diǎn)也不需要很深，放在胸部就很好了。至于通俗唱法，歌手們大多沒(méi)有喉嚨打開與喉結(jié)放下的意識(shí)和訓(xùn)練。
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