【宋懋晉寫宋之問詩意圖軸】
《宋之問詩意圖》軸，明，宋懋晉繪，紙本，設(shè)色，縱107.2cm,橫32cm。
本幅自識：“谷轉(zhuǎn)斜盤徑，川回曲抱原。宋之問詩。庚申四月宋懋晉寫?！扁j“宋懋晉印”、“明之父”白文印。
庚申為明萬歷四十八年（1620年）。
唐代宋之問《春日芙蓉園侍宴應(yīng)制》詩云：“芙蓉秦地沼，盧橘漢家園。谷轉(zhuǎn)斜盤徑，川回曲抱原。風(fēng)來花自舞，春入鳥能言。侍宴瑤池夕，歸途笳吹繁?！?圖繪高山峽谷，水流湍湍，山徑盤旋，古木虬曲，高士游山，正符其意。本幅主要用五代董源一派畫法，以長披麻皴表現(xiàn)山石的質(zhì)感，筆墨秀潤，將造型雄壯的山川表現(xiàn)得頗具幾分潤朗明媚之氣。
【文嘉仿董源溪山行旅圖軸】
《仿董源溪山行旅圖》軸，明，文嘉繪，紙本，設(shè)色，縱190.4cm，橫52.3cm。
本幅落款：“萬歷甲戌五月四日，茂苑文嘉。”鈐“文嘉之印”、“肇錫余以嘉名”白文印，“文水道人”朱文印?！凹仔纭睘槊魅f歷二年（1574年），作者時年74歲。
作者在題記中自稱仿董源，實則主要是由文徵明一路而來的畫法,反映了當(dāng)時吳中文人游樂的生活情趣。筆法工整細(xì)致，構(gòu)圖繁密嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻蒼逸澹然。山石用干筆淡墨皴擦，復(fù)以濃墨點苔，樹木枝干行筆松秀，枝葉多用濃淡不同的墨點組成，罩一層花青，近濃遠(yuǎn)淡，層次分明。圖繪山石曲徑，溪頭岸畔，小橋舟船，酒肆小店，行人酒客，正如作者自題：“野店山橋溪路遠(yuǎn)，嵐光林影翠煙鋪。寒騫破笠沖風(fēng)去，行旅攀援酒載沽?！?/p>
【吳偉松溪漁炊圖軸】
《松溪漁炊圖》軸，明，吳偉繪，絹本，水墨，縱122.8cm，橫75cm。
本幅自識：“小仙?！扁j有李智超收藏印多方。
作者曾浪跡江湖為職業(yè)畫家，“獨樂與山人野夫厚”，熟悉下層人民的生活。所繪漁樂、棲憩、耕讀等內(nèi)容亦多取自現(xiàn)實生活，人物形象質(zhì)樸，環(huán)境真實，境界自然，極少文人隱逸畫中的理想化色彩，此圖即為一例。圖繪遠(yuǎn)山如屏，水煙渺茫，近景山崖峭壁，老松虬曲，溪岸泊船，一翁低頭吹管助燃爐火，具有濃郁的世俗生活氣息。此圖畫法主要從南宋馬遠(yuǎn)、夏圭而來，取一角之景，大斧劈皴山石，大片水墨渲染水面，人物衣紋方勁簡練，筆鋒迅疾外露。而筆墨和線條獨具的粗勁力度、縱放氣息，整幅畫作表現(xiàn)的野逸之趣、透露出的反雅諧俗之氣，則是吳偉的自家特點。
【夏昶墨竹圖軸】
《墨竹圖》軸，明，夏昶繪，紙本，墨筆，縱116cm，橫52.3cm。
本幅自題：“迎風(fēng)。東吳夏昶筆?！庇袇强ど畣ⅰ⒃崎g錢博等三家題詩。
此圖繪竹葉紛披、臨風(fēng)搖曳之景。圖中翠竹起筆收筆以楷法運之，既使得筆墨厚重，又得瀟灑清潤之姿。竹葉的安排錯落有致，落墨即成，不見復(fù)筆，并以墨色濃淡分出前后，層次分明。竹節(jié)用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥。筆勢變化多端，挺勁瀟灑。布局新穎，氣息清新。片片竹葉于風(fēng)中搖曳，風(fēng)情萬種，充分體現(xiàn)出“迎風(fēng)”之意韻。
【林良雉雞圖軸】
《雉雞圖》軸，明，林良繪，絹本，設(shè)色，縱155cm，橫92.6cm。
款署：“林良”，鈐印“以善圖書”。
畫中主體為一對雉雞，另有麻雀上下翻飛，布谷、斑鳩等在枝葉間棲息；堅實的山巖，風(fēng)中飄搖的細(xì)竹以及叢生的灌木構(gòu)筑出一個生意盎然的自然空間。林良以畫花鳥著稱，他用粗獷的筆墨使品相富貴的禽鳥表現(xiàn)出野逸自然的狀態(tài)，將水墨寫生的靈動與宮廷畫追求的寫實嚴(yán)謹(jǐn)相統(tǒng)一，創(chuàng)造出新的審美情趣，在明代宮廷畫中有很大的影響。
【張路停琴高士圖軸】
《停琴高士圖》軸，明，張路繪，絹本，墨筆，縱155.5cm，橫88.7cm。
圖繪高士獨坐兀崖之上，停琴仰望，似隨著山谷中的天籟之音而逸思飛揚。琴音雖斷，而遺韻飄蕩，令人回味無窮。
本幅采用“L”形構(gòu)圖，構(gòu)思巧妙，裁剪精當(dāng)，多用大筆側(cè)鋒，墨水充沛，簡潔酣暢。人物衣紋用筆奔放豪爽，線條方折頓挫，富于疾遲濃淡的變化，是比較典型的“浙派”畫法。畫面在明快爽朗中蘊含幽遠(yuǎn)之思，意境悠然恬淡。
本幅款署“平山”。鈐印一，模糊不可辨。
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